《采桑子》，道尽人间春红秋恨

采桑子-辘轳金井梧桐晚

（五代）李煜

辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。

昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。

琼窗春断双蛾皱，回首边头。

欲寄鳞游，九曲寒波不泝流。

▶全词以意融景，一系列景象有机地融成一幅饱含秋意、秋思的风景画，

画中有人，人外有秋，秋内有思，秋风秋雨关秋思，

离情别恨联秋怨，写得婉约蕴藉，回味悠长。

马致远的《天净沙-秋思》颇得其婉约韵致。

采桑子-亭前春逐红英尽

（五代）李煜

亭前春逐红英尽，舞态徘徊。

细雨霏微，不放双眉时暂开。

绿窗冷静芳音断，香印成灰，

可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。

 ▶这首词描写少妇伤春怀人、愁思难遣的情怀。

全词以妇人之恨见妇人之心，以妇人之心见妇人之愁，

写景与写情交相辉映，紧密结合，既有正面描写，也有侧面衬托，

既有情状，也有气氛，是一曲哀婉深沉的悲歌。

采桑子-当时错

（清代）纳兰性德

而今才道当时错，心绪凄迷。

红泪偷垂，满眼春风百事非。

情知此后来无计，强说欢期。

一别如斯，落尽梨花月又西。

▶风动梨花，淡烟软月中，翩翩归来的，是佳人的一点幽心，

化作梨花落入你手心。一别如斯呵，常常别一次，就错了今生。

采桑子-何人解赏西湖好

（宋代）欧阳修

何人解赏西湖好，佳景无时。

飞盖相追。贪向花间醉玉卮。

谁知闲凭阑干处，芳草斜晖。

水远烟微。一点沧洲白鹭飞。

▶全词意境开阔，明丽晓畅，清新质朴，读来确有耳目一新之感。

这首词如同一幅清丽活泼、空灵淡远的风景画，美不胜收，

清新可爱，令人留连忘返，从中足见欧公乃词坛写景高手。

采桑子-群芳过后西湖好

（宋代）欧阳修

群芳过后西湖好，狼籍残红。

飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空。

垂下帘栊。双燕归来细雨中。

▶西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。

常人对此，当觉索然无味，而作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象，

不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣。

这种春空之后的闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受，

正是此词有异于一般咏春词的独到之处。

采桑子-九日

（清代）纳兰性德

深秋绝塞谁相忆，木叶萧萧。

乡路迢迢。六曲屏山和梦遥。

佳时倍惜风光别，不为登高。

只觉魂销。南雁归时更寂寥。

▶纳兰容若一向柔情细腻，这阙《采桑子》却写得十分简练壮阔，

将边塞秋景和旅人的秋思完美地结合起来。

仅用聊聊数十字写透了天涯羁客的悲苦，十分利落。

采桑子-恨君不似江楼月

（宋代）吕本中

恨君不似江楼月，南北东西。

南北东西。只有相随无别离。

恨君却似江楼月，暂满还亏。

暂满还亏。待得团团是几时。

▶此词从江楼月联想到人生的聚散离合。

月的阴晴圆缺，却又不分南北东西，而与人相随。

词人取喻新巧，正反成理。以“不似”与“却似”隐喻朋友的聚与散，

反映出聚暂离长之恨。具有鲜明的民歌色彩。

全词明白易晓，流转自如。风格和婉，含蕴无限。

采桑子-宝钗楼上妆梳晚

（宋代）陆游

宝钗楼上妆梳晚，懒上秋千。

闲拨沈烟。金缕衣宽睡髻偏。

鳞鸿不寄辽东信，又是经年。

弹泪花前。愁入春风十四弦。

▶这首春愁词，着意写人。上片描写人物情态。

梳妆慵晚，懒上秋千，花冠不整，衣宽髻偏。

下片抒写相思与离情。原来情绪不佳是因为游人未归，而且又经年没有书信。

因而花前弹泪，相思不已。“愁入春风十四弦”，思绪缠绵，情韵无限，

写出了相思相爱之深。全词抒情细腻，含蓄凄婉。

采桑子-书博山道中壁

（宋代）辛弃疾

少年不识愁滋味，爱上层楼。

爱上层楼。为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。

欲说还休。却道天凉好个秋。

 ▶全词构思新巧，平易浅近。浓愁淡写，重语轻说。

寓激情于婉约之中。含蓄蕴藉，语浅意深。别具一种耐人寻味的情韵。

采桑子-彭浪矶

（宋代）朱敦儒

扁舟去作江南客，旅雁孤云。

万里烟尘。回首中原泪满巾。

碧山对晚汀洲冷，枫叶芦根。

日落波平。愁损辞乡去国人。

 ▶这是一首怀念中原故土的词，题为“彭浪矶”，

作于金兵南侵后词人离开故乡洛阳南下避难，途经今江西彭泽县的彭浪矶时。

全词上片着重抒情，而情中带景；下片侧重写景，而景中含情，

整首词于清婉中含沉重的伤时感乱之情，流丽而有沉郁之致。

彭浪矶在长江边，与江中的大、小孤山相对。

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