书法讲究线条的质感,古人用了三种笔法,都包含在这些书体中
有人说,书法是线条的艺术。这句话没错,因为书法是单线造型艺术。古人把书法的线条叫做点画,线条是当代人说的,尤其是在草书艺术中,线条非常讲究,这个讲究是从它的笔法上来讲的,有了好的笔法,线条才是好的,是有质感的。
什么是书法中线条的质感?如果用日常生活中的工具物体来举例的话,这个问题很好理解,比如我们手里拿到了一块价钱很高的手表,这时,不管是外观、还是做工,都很有质感,反之,一块价钱低的手表,它就显得做工粗糙,即使勉强戴在手上,也没有感觉。所以说,书法中的线条质感,实际上是指线条的质量感觉。
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如何衡量书法中线条的质感好与不好?这个问题还是要从笔法上说起。并不是所有人拿着毛笔写上一个笔画,画上一个线条就是有质感的线条。线条质感的好坏是笔法决定的,而笔法在不同的书体中则有不同的要求。下面以书体为例说一下线条质感的好坏。
篆书:篆书的用笔要求是以中锋为主,在书写中要气息连贯,书写自如。如果偏离了上面两点,所写线条就不具备好的质感。有的人在书写中虽然用了中锋,但气息不畅,连接不顺,这样的线条就不是好的质感。
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隶书:隶书的用笔如同篆书,但并不是说隶书就没有侧锋用笔,相反,有时也用侧锋来制造苍茫之感,隶书中也有提按用笔,只不过不像楷书那样明显。当然,也有绞转笔法。隶书线条的质感主要是指书写的笔力很强,用笔要实、坚、厚,这是隶书风格所决定的。
楷书:楷书系统非常复杂,因为一个时代都有自身的书写规则,但其用笔也有提按、绞转、中、侧笔法,例如唐代褚遂良的用笔多为提,而颜真卿是提按相间,绞转共用的,这样的线条就是有质感的。
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草书:草书的笔法很多,变化多端,在动中变,在静中变,草书之所以难写,关键是笔法变化、转换太多,可以说,一幅好的草书作品,其笔法是具有多样化和多变化的。考察草书中线条的质量,主要是看变化性。例如就一根长线而言,它的中间可能存在着提、按、正、侧、方、圆及墨法上的多重变化,所以说这就是草书的难度。
从上面各书体的线条产生所需要的笔法来看,它们都有一个共性的特点,即:中锋用笔的笔法。这个是基础,是根本。一些学习书法的人总感觉自己写出来的字形还可以,但仔细察看线条,总是觉得没有质感,就像是戴着一块低价的手表一样,没感觉。其实造成这个问题的根本原因是没有好的笔法,而好的笔法是训练出来的。那么,如何才能训练出好的笔法?
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学习小篆。对于喜欢行书和楷书的人来说,他们心里就是想学习自己喜欢的书体,对小篆并没有感觉,也没有兴趣,所以就不必练习小篆。这个想法不完全正确。你喜欢或是不喜欢,但训练总是要有的,这样说吧,假如你花了三个月时间练习楷书或行书,另一位也用了三个月时间练习小篆,三个月以后人家再练习一个月楷书或行书,你也练习,一个月以后,人家写得肯定要比你好,线条更有质感,而你再回头练习小篆,至少还需要三个月,说明你前面的三个月时间是白白浪费了。
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练习大篆。大篆与小篆的学习是同一个道理,只不过,学习大篆可以最大程度地提升书写时的笔力。什么是笔力?还是举例说明。有的人写行书,看似行云流水,潇洒自如,仔细再看,它的线条是漂浮的,在纸上沉不下去,没有“入木三分”的感觉,这就是笔力不足所致。而练习大篆则可以极大地提升书写笔力。何故?因为大篆书写时要求将毛笔的性能发挥到极致,它不仅对主毫,而且对辅毫都要求“沉”下去,同样学习三个月大篆,再回头去写行书,结果显而易见。
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合理运笔。运笔就是书写时对毛笔运送方法。线条之所以没有质感,缺少笔力,一个很大的原因就是运笔不当。当我们写一个横画时,还没有写到位置,就突然收笔、抬笔,这时最后一个部分就“断气”,并且漂浮,正确的办法是要运笔到位,写出线条的质感。还有的人写出来的点画,两端尚可,但中间空怯,这是因为中段行笔时提笔太快,本来正常前进,突然提笔,自然就空怯了,这是一个普遍现象。
总之,学习书法不是一蹴而就的事情,需要一个长期实践、体会的过程,在体会中实践,在实践中体会,不断反复,用心感受,从线质的训练上做起,此时虽然“浪费”一些时间,但这个基础扎实了,今后再上升却是会轻松起来的。