徐子鹤写尽黄山，作品温润而不绵弱
徐子鹤（1916—1999），字翼，又名徐翼、徐寿昌；江苏苏州人；中国当代著名国画艺术家、书画鉴定家。曾任苏州美术专科学校教授、安徽省书画院副院长、中国美术家协会会员。上海博物馆藏有唐代孙位《高逸图》，破损残缺，子鹤全补之，天衣无缝，使绝迹顿还旧观。他所创作的《玉屏春晓》、《河山不夜》等，以及老桩墨梅、墨竹，均以古人笔下所无的清新手法和意境，成为脍炙人口的传世之作；人民大会堂、天安门城楼、毛主席纪念堂、钓鱼台国宾馆等处均藏有其作。传世作品有《玉屏春晓》、《瑞雪双禽》、《河山不夜》、《天都耸秀》、《黄山雨过》等。
徐子鹤先生早岁师事钱瘦铁先生，二十岁即留学东瀛，曾获得日本国绘画大师桥木关雪的赞赏。子鹤先生工艺六十余年孜孜不倦，一心一意，才智、毅力、见识，使他成为一位古能今、亦工亦写，山水、花卉、人物、走兽俱精的全能画家。
他的绘画是由传统入手的，功力加悟法，使他对古代、近代的绘画有深入的理解和再现能力。在解放前，画家每每以作古乱真的炫耀技艺高超之快事、能事。
徐子鹤先生在绘画风格上着少有的应变能力。他从不粘着于老观念、老套路，可贵在有一颗不甘落伍于时代，不甘作茧以自缚的心。一颗年轻而敢于创新，勇于突破的心，为古画补笔，是理当有古无我，而每当自己创作时，又理当有古有我，乃至有我无古。
他在绘画里表现的豪气与他对待名利的逸气是那样地截然两致，每当画笔在握，水波墨腾，腕底风生，即使是丈二巨幅就若盈尺小品，顷刻而就，神完意足，不可思议。
徐子鹤先生是写梅的圣手。所作于扬无咎、王元章、陈莲诸家外别开生面。他写梅月笔谨严而气势恢宏，无于是疏萧一枝、抑或是繁干密花，均能醒人、醉人。曾记得宋贤黄山谷称颂华光上人所画梅花“如嫩寒清晓，行孤山离落间，但欠香耳”。
其实，对于绘画的品赏，何止是用眼？耳、鼻、心、身都当沈浸到这气氛中去，如是方有真切而又富有想象的品种。子鹤先生的梅花，有笔墨可推敲，有韵致可咀嚼有意境可领略，更有花香可嗅饮。
山水画更是子鹤先生勤奋探索的门类，黄山更是他着意刻画的对象。黄山是近二个世纪来水画家集中且热衷于表现的。他既能不畏如林的强手以倔强的竞争意识投入到黄山的创作中去，他又能一无包袱，以忘机自适的心态投到黄山的创作中去。
对于徐子鹤先生的创作思路也有值得提的必要，一方面他凭对古代山水画的精鉴善识的学问在取舍辨别中寻找自我的开拓；一方面他凭借着身居微皖的有利条件与黄山为友、为侣、为师，深入进去寻找自我表达的词汇。无数成功的经验告诉我们，以古人为师，不可缺缺则学无本源；但更得以大自然的造化为师，忽视了这点则毫无生机，休言新面。