【邓国琴试评诗词】{姜彬作品赏析第032期}

作者简介:

姜彬 (高溪)湖北大冶人,大冶市首届十大文化名人,中华诗词学会、中国楹联学会、湖北省作家协会会员,湖北省楹联学会常务理事,湖北省中华诗词学会副秘书长,黄石市诗词楹联学会副会长,大冶市诗联学会常务副会长兼秘书长。2014年被中共湖北省委宣传部等六家单位授予“书香门第    耕读人家”称号、2016年被湖北省妇联等四家授予“书香家庭”称号。曾在《人民日报》、《湖北日报》、《中华诗词》、《诗刊》、《中华辞赋》、《对联》等报刊杂志书籍发表散文、诗词作品千余篇(首),楹联作品于东方山、鄂州西山、武汉东西湖、雷山、青龙山公园等名胜景区、文化场所数十家已木刻悬挂;著有长篇历史小说《铜魂楚韵》(人民文学出版社出版)、《求是斋吟稿》、《一夫楼吟稿》(作家出版社出版)、《高溪流韵》(湖北人民出版社出版》。诗词楹联作品在全国大赛中曾荣获一、二、三等奖。

          姜彬(高溪)作品赏析

文/邓国琴(绿绮)

读了姜彬老师多篇佳作后,才知道他的网名缘自家乡地名高溪,可见他的一片赤子之心!他对故乡有着特别的眷恋,不仅仅表现在形式上,更体现在行动上。看看他写家乡题材的作品,顿觉质朴、亲切、接地气,浓郁的气息中饱含着深深的乡情。下面我们来赏析 :

回乡偶成

牛喝鞭声垅上闻,村姑种菜复犁云。

且看九里高溪畈,春到心田已十分。

“牛喝鞭声垅上闻,”开头先声夺人,颇引人关注。用“牛喝鞭声”耐人寻味:可能是主人“哧”的一下甩了鞭子,牛也“哞”的回应了一声。

承句紧接补充:“村姑种菜复犁云。”回答得很有意思,几千年前,牛本来是耕田的,作者却说“犁云”,尝试着这样理解:

第一层,犁云也为耕耘,耕耘指犁田除草,泛指农耕之事,还比喻辛勤的劳动。

第二层,比如农民在山上赶牛犁田,在缭绕的云雾中,犁田仿佛也在犁云。想象力丰富,引人遐想联翩!

第三层,犁云用的拈连手法。

转句:“且看九里高溪畈,”没有按常规去宕开一笔,却点题回乡,看看高溪那片田野怎么样呢?

结尾既是回答第三句,也是抒发感情收拢全篇:“春到心田已十分。”把爱家乡的浓浓乡情推向了高潮而感染读者,诉求共鸣!

“春到心田已十分。”用的拈连修辞手法,还是略式拈连手法。

拈连 ,指甲乙两个事物连在一起叙述时,把本来只适用于甲事物的词语,拈来用到乙事物上,有全式拈连和略式拈连法。

全式拈连:

甲乙两事物都出现,拈连词语不可少。它像锁链一样,使前后拈连在一起。如句:“明灯照亮了前方,也照亮了我的心。

略式拈连:

甲事物省略,或甲事物中的拈连词语省略,乙事物必须出现,借助上下文,省略的内容还是清楚。如“明灯照亮了我的心,”省略了“明灯照亮前方的路”这部分。

本来春可以来到人间,但不可能来到心田,可作者将动宾词组经过异常搭配后,变成“春到心田”,显得无理而绝妙。还有:牛可以犁田,不能犁云,但是作者用略式拈连手法,将“犁田”变为“犁云”,妙哉!一首小诗极富诗情画意,并且几处有神来之笔,真绝句也!

下面我们再欣赏另一篇写家乡美的作品:

铜绿山颂                             

斧削崖纹皱,亭虚云影来。

娱游餐秀色,闲坐对苍苔。

铜草花倾国,黄金盆聚财。

山峦接吴楚,风卷画图开。

    注:铜绿山古矿冶遗址是中国商朝早期至汉朝的采铜和冶铜遗址,最新考古发现铜绿山的开采时间可追溯到夏朝早期。铜绿山位于湖北黄石大冶市城区西南约4km,面积2平方千米。

首联:“斧削崖纹皱,亭虚云影来。”远看铜绿山崖象被斧子削过一样,表面如褐色的布匹一样皱皱巴巴的,比喻的形象生动。亭子在日光照耀间投过云影;

“皱”字在此句作补语,“来”字在此句作补语,“虚”字本是形容词,在此句作动词,作谓语。

颔联:“娱游餐秀色,闲坐对苍苔”。铜绿山的美,拿女子的秀色来形容。游客饱餐了铜绿山的秀色,走累了的游客悠闲面对苍台坐着。“餐秀色”出自“鲜肤一何润,秀色若可餐,”(晋陆机《日出东南隅行》)

颈联“铜草花倾国,黄金盆聚财”。稀罕的紫色娇艳的铜绿花倾国倾城,宛如一个藏有黄金的聚宝盆。

尾联:“山峦接吴楚,风卷画图开”。山连接吴和楚,其美丽的风景优美如画图一样绮丽。

此篇创作特色两点:

第一,句法不完整富有变化:

格律诗词通例有省略主语,谓语,定语等,还有语法变化和错位。 这句法在词赋和散文里是没有的!

如:“娱游餐秀色,亭虚云影来。”

娱游后面省略(的游客)餐秀色,秀色(偏正词组)作宾语,餐字前移。此句无主语

又如:“闲坐对苍苔”。

闲坐后面省略(的人)对苍台,苍台(偏正词组)苍台作宾语,介词作谓语。此句无主语。

再如:“铜草花倾国,黄金盆聚财”。

铜草花(主语)倾国(动宾)对黄金盆(主语)聚财(动宾)组成主谓宾句式

本来聚财盆或者聚宝盆作动宾词组,变句式后为:(黄金盆)聚财,“盆”字前移。那么改变后的句式变为主谓宾。

所有这些句式,主语和定语的省略,因而句式结构的改变,诗眼的变化,音步的变化,都是为避免四平头的出现。如果四平头的出现,那句式会整齐划一,缺少变化。人的美学心理往往习惯于同中求异,对立统一。喜欢于整齐里求参差,在变化中寻规范。从此篇可以看出作者深懂写律之法。

第二、有铜绿山特征:

何为特征:世间万物无奇不有,形态各异,因此在状物写景时,都要写出景物的特征和意蕴。

第一特征:独特的铜草,只有此地土生土长,因为它生长的土壤里,一定要含有丰富的铜元素,古人就是根据它来寻找铜矿的,总之,铜草花的美不仅在于它外形的娇艳,而且更是稀有之物。因为全国生长铜草花的地方寥寥无几,所以倾国倾城也不夸张!

第二特征:“黄金盆聚财”大冶被誉为“百里黄金地,千年聚宝盆”(载于大冶市志)

第三特征:“山峦接吴楚”特有的地理位置:大冶属于吴头楚尾,(载于大冶市志)

通过以上分析,此篇实为写景状物佳作!

下面再欣赏姜彬老师篇写历史人物的绝句。

                   读《岳飞传》后

九百年间几巨人?传书每读泪痕新。

屈冤三字垂青史,两指翻残月一轮。

首句设问句:“九百年间几巨人?”告诉读者岳飞离开我们近千年,他的精神不朽。可在这千年历史里,又有几多能和巨人岳飞可比较的呢?又有几多象他那样有着强烈的爱国主义精神呢?此绝开篇问句很显突兀,却能引人深思,也为下文拓开了更大的空间!

承句:“传书每读泪痕新”。此句本来放第一句,用倒桩手法移在第二句,一个“残”字表达时间在流逝。

转句递进:“屈冤三字垂青史”,补充高度浓缩概阔了岳飞蒙受冤屈悲惨的一生!

结尾以景语收拢全篇!景语结尾的妙处是让读者在景物描写中,驰骋想象,体会诗的意境,产生韵味无穷的艺术效果。

更妙的是尾句:“两指翻残月一轮”。巧用略式拈连手法。可见作者遣词造句能力之强!

再看一首有高境界的作品

己亥生日偶成

浮生若梦费思量,荣辱升沉已过场。

作嫁开灯情万缕,哦诗搜韵笔千行。

无忧铁骨多磨损,不改丹心任暑凉。

山水有缘云有意,勤耕岁月趁斜阳。

首联“浮生若梦费思量,荣辱升沉已过场”。

人生如梦让人神伤,荣辱得失成败都已经成为了过去!(“浮生若梦”出自李白《春宴从弟桃花园》中“浮生如梦”。)开篇直抒胸臆,有人生淡如菊的脱俗境界!

颔联“作嫁开灯情万缕,哦诗搜韵笔千行”。

现在退休后的我作诗社领头羊,夜夜在灯下为诗友作嫁衣,倾注情丝千千缕,付出心血在纸上,改诗写诗数不清几多行?

颈联“无忧铁骨多磨损,不改丹心任暑凉”。

回想过去还是将来,无论人生遭遇多少磨难,铁骨铮铮的我都不会畏惧困难险阻,都改变不了我丹心一片。

尾联“山水有缘云有意,勤耕岁月趁斜阳”。

尾句遥呼开头抒发情感:放下过往,包容一切,珍惜缘份,趁着彩霞满天时候努力耕耘追梦。作品蕴含着情感真挚,胸怀宽广,无私奉献,显得境界之高。

“勤耕岁月”也是用的略式拈连手法。

这是作者在生日那天的抒怀之作,从字里行间让我感到作者有着凛然之大气,正直袒荡之胸襟,如雪中挺立一青松,有咬住青山不放松的坚强执着的精神!此作多有励志之言,劝人之语,感人之处,具有超然脱俗的境界!

《人间词话》对“境界”是这样定义的:境界一说所谈的是一个人在诗词中所表现出来的人生境界,它不仅是艺术,还是哲学,只有真正有人生高境界的人,才能写出震撼人心的作品!

这时耳边仿佛迢递歌声:几度风雨,几度春秋,风霜雪雨博激流,历经苦难痴心不改,少年壮志不言愁。是的,知识的海洋需要我们去探索遨游,人生的海洋更需要我们不畏艰难,去勇敢博击,任他风吹雨打,狂涛巨浪,永向前!

通过对姜彬老师几篇佳作的赏析,发现了老师诗里多有高妙之处,让我收获不小,最后祝老师写出更多佳作!

赏析者介绍:

邓国琴 湖北武汉人,网名绿绮。狼社成员。其诗词散见于《中华诗词》《湖北诗词》《九州诗词》等各诗词刊物。也有多篇评论文章登载各诗刊和网络平台。几次全国诗词大赛获奖。著有诗集《绿绮吟稿》    

你若盛开清香自来

精彩回眸

第001期  包德珍  侯孝琼

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第025期  程菊仙

第026期  李晓艳

第027期  沙 月

第028期  郭亚军

第029期  侯孝琼

第030期  毛德慧  于小夕 郭定乾

第031期  丁 芒

图:网络

文:邓国琴

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