T.166【景德镇瓷器】特种邮票
T166. 景德镇瓷器
1991.10.11发行 全套6枚 发行量1923.7万套
(6-1) 15分 宋代.青白釉注、注盌 (2648.5万枚)
(6-2) 20分 元代.青花追韩信图梅瓶 (2565.7万枚)
(6-3) 20分 明代.五彩云龙纹盖罐 (2831.3万枚)
(6-4) 25分 清代.五彩花鸟纹尊 (2682.9万枚)
(6-5) 50分 现代.青花釉里红鲤鱼盘 (1979.3万枚)
(6-6) 2元 现代.描金吊灯图案八角薄胎碗 (1923.7万枚)
邮票规格：第1、2、4、5图30×40毫米，第3、6图40×30毫米
齿孔度数：11.5度或第1、2、4、5图11.5×11度，第3、6图11×11.5度
整张枚数：第1、2、4、5图40枚(8×5)，第3、6图40枚(5×8) 版别：影写
摄影者：饶克勤、韦德昌(第3图)、胡锤(第4图)
设计者：陈荣明、张磊 印制厂：北京邮票厂
中国陶瓷是陶器和瓷器的总称。中国人早在约公元前8000－前2000年（新石器时代）就发明了陶器。陶瓷材料大多是氧化物、氮化物、硼化物和碳化物等。常见的陶瓷材料有粘土、氧化铝、高岭土等。陶瓷材料一般硬度较高，但可塑性较差。除了在食器、装饰的使用上，在科学、技术的发展中亦扮演重要角色。陶瓷原料是地球原有的大量资源黏土经过淬取而成。而粘土的性质具韧性，常温遇水可塑，微干可雕，全干可磨；烧至700度可成陶器能装水；烧至1230度则瓷化，可完全不吸水且耐高温耐腐蚀。其用法之弹性，在今日文化科技中尚有各种创意的应用。中国陶瓷享誉海内外，也是中国文化和古代技艺的象征。
位于江西省的景德镇市所产的瓷器自古质地精细、工艺精良、釉质晶莹、装饰绚丽，故有“瓷都”之称。景德镇瓷器始于汉代，北宋景德年间，宋真宗派员在此监制入贡御瓷。元代景德镇开始成为全国制瓷重镇，明、清时景德镇瓷窑之多为全国之冠，号称“瓷都”，并设专窑为宫廷生产瓷器，这种官窑又叫御窑。南宋时景德镇发展了釉下彩，并创造白地蓝花的青花瓷，到了元代这种工艺已经完全成熟。生产的瓷器大量系艺术陶瓷、生活用瓷和陈设用瓷，以青白瓷为代表，素有“白如玉、明如镜、薄如帛、声如磬”之美誉，品种曾达3000之众。其中青花瓷、颜色釉瓷、青花玲珑瓷和粉彩瓷，是最为名贵的四大传统产品。瓷质优良，造型轻巧，装饰多样。在装饰方面有青花、釉里红、古彩、粉彩、斗彩、新彩、釉下五彩、青花玲珑等，其中尤以青花、粉彩产品为大宗，颜色釉为名产。釉色品种很多，有青、蓝、红、黄、黑等类。仅红釉系统，即有钧红、郎窑红、霁红和玫瑰紫等，均用“还原焰”烧成，产品驰名世界，是称誉世界的古代汉族陶瓷艺术杰出代表之一。现代景德镇的制瓷工艺继承了传统的技法，吸收和借鉴了国内外的精华，使陶瓷制作达到了一个又一个的高度。
景德镇瓷器自古以来，名扬天下。在琳琅满目的瓷器中，最著名的有典雅素净的青花瓷，明净剔透的青花玲珑瓷，五彩缤纷的颜色釉瓷，幽静雅致的青花影青瓷，古朴清丽的古彩瓷，万紫千红的新彩瓷，明丽隽秀的窑彩瓷，别开生面的总和装饰瓷等。这些珍贵的名瓷，被人们誉为“中华民族文化之精华”、“瓷国之瑰宝”。
1991年10月11日，为了反映中国陶瓷艺术悠久灿烂的历史，邮电部发行了《景德镇瓷器》特种邮票，全套6枚。
(6-1)为“宋·青白釉注、注盌”。1963年出土于安徽松县北宋元祐二年（公元1087年）吴正臣夫人墓，为国家一级文物。现北京故宫博物院收藏。邮票画面上，莲花形的注盌内放置一注，注体为折肩六棱式，秀丽的壶嘴与曲柄对置于肩部两侧，狮纽盖扣合在壶口上，注盌恰似出水芙蓉，堪称宋代青白釉瓷的姣姣者。
“注”与“注盌”为配套酒具，通高25.8厘米，胎体轻薄，釉色滋润，造型端秀。注习称“执壶”，为盛酒用具；注盌为温酒用具。温酒时将注置于注盌中，以盌中热水温之。注高21.5厘米，口径3.5厘米，足径9厘米，直口，有盖，盖顶置狮形纽，折肩，弯流，曲柄，圈足。肩部划花缠枝牡丹。注盌高12.3厘米，口径17厘米，足径9.8厘米，葵瓣式口，碗体呈六瓣花形，圈足。
(6-2)为“元·青花追韩信图梅瓶”。1959年被盗出土于南京江宁县观音山明朝开国功臣“黔宁王”沐英(明太祖朱元璋养子)墓。为国家一级文物。现南京市博物馆收藏。
此梅瓶高44.1厘米，底部直径为13厘米，而口径仅为5.5厘米。小口、丰肩、斜腹、敛胫、平底，造型优美，线条圆润、流畅，雍容华贵，给人以凝重的美感。瓷瓶上所绘的青花纹饰层次多样，从上至下有6组带状图案，主次分明，富丽饱满：瓶口外壁饰杂宝，肩上部饰缠枝西番莲，肩腹部刻有“萧何月下追韩信”的故事，腹下部饰一圈卷草纹，胫中部饰一圈变体莲，近底部变体莲内饰缠枝花卉盘珠纹，非常之独特，体现了极高的烧制水平。被誉为“天下第一青花”。
梅瓶（因口径之小仅与梅之瘦骨相称，故称“梅瓶”）是明代高等级墓葬随葬品，有镇墓辟邪的作用。除了是地位的象征外，也有风水上的考虑，非王侯要臣，不得“享用”这种随葬品。
此件梅瓶通体绘有各种青花纹饰，虽然纹饰层次多样，但上下饰的西番莲、杂宝、变形莲瓣纹、垂珠纹等都很好地为萧何月下追韩信这个主体纹饰服务了，从而使得整个器物浑然一体而主题鲜明突出。这件瓷器的画面被放在了梅瓶的腹部，占据着主要的位置，整件器物造型端庄、稳重，胎质洁白致密，青花发色苍翠浓艳，而瓶中所绘人物的生动神情尤其精彩：萧何策马狂奔时的焦虑、韩信河边观望的踌躇不定、老艄公持浆而立的期待，都被表现的淋漓尽。而空白处则衬以苍松、梅竹、山石，显得错落有致。梅瓶不仅纹饰宜人漂亮，而且白釉洁净润泽，青花用料浓淡相宜，发色明丽，富有层次感，加之遒劲的拓抹绘瓷笔法，使画面有丹青之妙，周身散发着美器的光泽。堪称元末明初青花瓷中的绝品佳作。
萧何月下追韩信：韩信是秦末名将，他先投奔项羽，但不受重用，转而投奔刘邦，也只做了个管管粮食的小官。后来丞相萧何碰巧遇见了韩信，谈话之间发现韩信有非常之才，于是便屡次向刘邦举荐韩信，但均未被采纳。韩信看到刘邦也不肯重用他，于是决定离开。得知韩信出走消息后，萧何非常焦急，也顾不上向刘邦报告，便亲自骑上马连夜率人追赶韩信。许多人以为萧何想去投奔项羽，这使得刘邦也非常的生气。萧何终于追上韩信，并把他劝了回来。之后，萧何正式向刘邦举荐韩信，并说，如果想夺取天下，非得用韩信不可。在萧何的力谏和劝说之下，最后刘邦终于采纳了萧何的建议封韩信为大将。韩信果然不负众望，屡次替刘邦救险，后被封为淮阴侯。
(6-3)为“明·五彩云龙花纹盖罐”。此罐为明万历年间佳作，通高11．5厘米，足径9．4厘米，属青花五彩。器身绘青花五彩双龙戏珠纹，边饰为如意、缠枝，器盖饰云龙纹，边周为回纹。画面以红和青花蓝色为主，配以嫩黄、水绿颜色，显得分外浓重艳丽。为国家一级文物。现上海博物馆收藏。
(6-4)为“清·五彩花鸟纹尊”。“花尊”是清代康熙年间盛行的典型器形，尊侈口外撇，长颈，溜肩，鼓腹，腹下内收至近足处外撇，形似凤尾，又称“凤尾尊”。此器形高45.5厘米，口径22.9厘米，足径15厘米。尊体线条优美，以五彩装饰，运用红、绿、蓝、紫、黑，并加金彩，上下部分饰有通景莲池荷塘景色，画面上为荷塘丰茂，蒲草、浮萍郁郁葱葱，待放的荷包，盛开的荷花，饱满的莲实，或亭亭玉立，或迎风摇曳，显得婀娜多姿。一飞一立的白鹭相互顾盼，翠鸟停立在荷茎上，空中彩蝶飞舞，蜻蜓在蒲叶上小憩的自然景象。这件五彩花鸟纹尊，为集器形、彩绘、烧炉工艺之大成的杰作。是清代康熙年间精妙绝伦的艺术珍品。为国家一级文物。现北京故宫博物院收藏。
(6-5)为“现代·青花釉里红鲤鱼盘”。此盘系民国初年民间艺人制作，现藏景德镇陶瓷馆。高3．7厘米，口径26厘米，足径3．7厘米。盘口沿微敛，浅弧壁，圈足，造型周正，胎体略厚。盘心为一尾鲤鱼环围盘面，以青花、釉里红装饰的鱼纹，形态逼真。画面中不画水，但盘面的亮青色底釉仿佛一池清水，映照着顺势而游的红色鲤鱼，显得生意盎然。几株水草衬于四周，给人以自然美的享受。这件作品只用一尾鲤鱼作装饰，表达了人们企盼吉庆有余，渴望幸福生活的愿望。盘体着色纯净明艳，青色幽靓，红彩亮丽，相互映衬，珠连璧合。
(6-6)为“现代·矾红描金吊灯图案八角薄胎碗”。系景德镇已故著名陶瓷美术家吴成仁的作品，现藏景德镇陶瓷馆。碗高7厘米，口径16厘米，瓷胎薄如蛋壳、透光。制作从配料、拉坯、修坯、上釉到绘画四十多道工序，全部采用手工，分三次烧成。此碗从内壁可映见外侧的吊灯图案，且映光可见指纹，放在手中如同一片薄纸，可谓“只恐风吹去，还愁日炙消”。以矾红作为彩绘装饰，口沿描金，使作品显得高贵富丽。碗的外壁由蝙蝠双翼相接构成连续骨架，自蝠口和双翼相接点，又以彩烛、磬构成垂悬缨络式纹样，与展翅翻飞的蝙蝠，组成动中有静的图案。这件八角碗，可以领略到景德镇制瓷艺术家技艺的精湛。
本套邮票图案均为原物的精美照片衬以过渡的底色。画面匀称、鲜艳、典雅。