“驴”大师画牛，真牛 / 开普饭

黄胄（1925—1997）

中国画艺术大师

黄胄以画人物及驴著称

1943年，他拜西北著名画家长安画派

创始人赵望云学习中国画

黄胄独创性地将速写融入中国画

开启了全新的人物画笔墨范式

拓展了中国画艺术语言

黄胄的社会活动与艺术实践

对中国文化艺术事业做出了杰出贡献

黄胄先生以画驴著称，殊不知他也特别爱画牛。因为黄胄先生是属牛的，所以他笔下的牛就更添了一份与生俱来的灵动。

黄胄画牛，多为憨厚老实的水牛。说来有趣，“水牛”虽然作为黄胄八十年代江南写生的代表题材，可是黄胄将这一物种归于笔下的过程，却付出近乎二十年的艰辛与期盼。

黄胄《休憩》

黄胄《休憩》局部图

1976年，重拾画笔的黄胄在一段题款中写道“丙辰画水牛稿近百余幅，均不能成画，原因很多，主要是缺少生活，此生仅过江南五次，平时与水牛接触少，故也”。不曾想到，距离江西一行已过十余年之久，黄胄却仍然在以每年百幅的画稿练习水牛，辛劳至此却不能成画，究因不过未下江南，隔岸观火而已。

黄胄《牧牛图》

这十六年来的念念不忘，终于随着全国形式的好转而传回音响。1980年，黄胄夫妇终于有机会前往苏杭，皖南一带生活，得见了牵挂在心中十余年的“江南水牛”。

相比黄胄年轻时在陕西常见的关中黄牛，江南的水牛群居散养，常有渡水嬉戏的“福利”，其形态丰富多样，非常适于入画。自此之后，各类水牛题材的画作开也始大规模出现在黄胄的笔下，在江南无数次的观察研写之中，黄胄对于水牛的骨骼结构、笔墨渲染的规也律从“不能成画”变为了如指掌。

黄胄《牧牛图》

图中的两幅《牧牛图》都绘制于1985年间，可谓此类题材中的大成之作。此画及成，便作为重要作品出展东欧及南洋各国，蜚声海外。在新加坡国家博物馆的个展上，黄胄先生面对着数万观者第一次谈起了自己“必攻不守”的艺术精神，而这幅展览之中备受追捧的《牧牛图》也终于为黄胄”与水牛较劲”的二十年，画上了大成的句号。

（将手机横置观看大图）

黄胄《俯首》

《俯首》作于1984年，笔墨酣畅淋漓、丝丝入扣，在表现人物及动物的神情、动作等方面有天然之妙，浓郁的生活气息扑面而来。颇有宋人翁卷《乡村四月》诗的意趣：“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”不过作者题款“俯首”,自然还有鲁迅先生“俯首甘为孺子牛”并以此陶写心灵、书写情怀的况味。