日夕梦回还 ——记《全唐诗》

青门引，一个特别容易纠结却又特别容易开解自己的医科生，一个二十岁的年龄却有着一个老灵魂的女孩，喜欢怀千年以前的旧，喜欢所有老物件，也喜欢旧时的诗......

日夕梦回还

——记《全唐诗》

作者  青门引

明时汤显祖曾在《南柯记》中言“醉吟玉茗堂，日夕梦我归”，而我，只是个意气用事的小姑娘罢了，就只絮絮叨叨地吟了这书中几篇，便做了回到昔日大唐的梦。

那是个奢侈的时代，诗坛所有抬手握笔的人，都出类拔萃。他们的作品，聚沙成塔，醇美有度，似一壶填满风霜的酒，一杯下去，就是千载。

关于我选择《全唐诗》的原因，大概是来源于自身的欢愉。因为我常常在想，他们一定同我们一样，曾是少年啊，只有恣意张扬的笔，才能拥有衡量生命的尺度。无论是真实还是荒诞的诗篇，都在两百多年的盛世里，摇曳生姿。

大唐的诗人，并不存在水平高低之别，所留下的风华是否为众人悉知也就不那么重要了。要知道，没有人的一切文明，都毫无意义。所以大唐的风骨，尽数都在这些个文人骚客的笔墨中了。

诗者，如故人之言，空音相色，寥寥之中脱出意境。取半半之声刚好。世人喻杜工部之诗作史，确是如此，其字句间人世之钩沉，犹明镜照骨。

今儿恰逢了个好天气，抬眼便是一整片天空的活色生香。这就不免想要说一说那孤篇压全唐的张若虚了。《春江花月夜》乃是乐府诗的旧题，写得人不少。可或许是张若虚给了它生命，四句一韵，总三十六句，他站在繁华身后，诵了整个大唐最安静最寂寥的美。他的月光，从“春江潮水连海平”那时起，就独辟出了一块儿关于永恒的自在。

唐贞观十七年，太宗皇帝流着眼泪说：“夫以铜为镜，可以正衣冠；以史为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。魏徵殁，朕亡一镜矣！”魏徵可谓一奇人哉，知变通，历两朝。他不仅仅是个政治家，也作为一个诗人。其作品是十分值得一读的，他在《述怀》中洒墨道“人生感意气，功名谁复论”，他从来乐天知命，随手将个人得失丢在一旁，顺天道而行。他无所不谏，当执则执，说是绝顶的聪明也不为过。

江山是由战争铸就的辉煌，大漠孤烟，关山之月，落日长风。边塞的诗人向死而生，心底的光只朝着烈日生长。撇开咱们“七绝圣手”的《出塞》不谈。感受一下“风吹一夜满关山”的“梅花”从何处来。高适的风格是边塞诗中少有，尤以此《塞上听吹笛》显著:开朗壮阔的基调下听得城楼一曲《梅花落》，那“梅花”啊，被风吹了满城。虚实结合到无与伦比，他始终怀着盛唐人独具的那种豪情，笔下的诗，感而不伤。

我迟迟不敢下笔，怕自己的文字托不起他半点风华。迷迷蒙蒙中透过魏晋的大袖，穿过甘洌的酒液，我望见了他。那是某日的宴会，耳畔骤然响起“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。……” 果然，我爱极了他的猖狂。转头便对上他举杯邀月，舞步蹁跹的姿态。敛目细看，《月下独酌》洋洋洒洒浇灌了他的寂寞。

后来？后来啊，不过几首《清平调》，草草断送了他的仕途。日迈月征，我瞧见了三首《行路难》，再合了他的性子，杜工部侧头就是一句“冠盖满京华，斯人独憔悴”直直地戳到人心窝子里。

但转念一想，等他发完牢骚，他不照样游山玩水，放浪形骸之外？酒杯往桌上一搁“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名”

“与尔同销万古愁！”

他以仙人之资，来这尘世一遭，纵酒狂歌，逐月西去，倒也不枉此生。

他们用笔，划过骄傲的一生，踩遍了岁月，秉着一腔热血救赎自己。

你以为那个时代已过去，殊不知当你吟咏时，属于那个时代的一切都在归来。