刘恒、刘和平、邹静之、高满堂：中国四大编剧天王创作谈

刘恒：编剧要永远跟观众在一起

编剧最需要的是想象力

“一个搞艺术的人，想像力是最基本的能力，也是最重要的能力，而想象对现实通常会有所超越，这个过程需要作家掌握好平衡。我们说创作出问题了，通常指的是平衡的能力出问题了。 ”

悲剧感的来源

“所谓触摸人心最柔弱的地方，其实就是应和了人们固有的悲剧感。人的悲剧感往往与牺牲有关。被动的牺牲产生悲剧感，为他人主动牺牲会生出更大的悲剧感。这些都是非常重要的悲剧因素，是与观众的心灵产生共鸣的关键所在。 ”

创作的主题

“如果说得简单一点，还是对死亡的思考。我的所有主题可能跟这个都有关系，包括《窝头会馆》，最后也以死亡为句号。人生有许多痛苦，但都比不上死亡这个终极痛苦。而对于死亡的探索，也可以反过来思考“生”的过程。就是把死亡这个坐标往上一戳的时候，任何人生中它的意义就显出不一样的状态来，这对我们认识各种各样的主题会有帮助。”

电影是剧本的墓志铭

“写剧本与写小说不同，电影是导演中心制，编剧要尽量去实现导演的想法。当影像把文字反映出来时，已经变了样子，它应该符合电影的属性，而不是文学的属性。资本是水，艺术是船。水将船带到目的地，我完成艺术任务，你完成资本增值的任务，各得其所，我觉得这个世界就是这样，设法在局限性中去达到自己的目的。”

新媒体冲击下的写作

新媒体对电影的冲击，不仅是载体之间的冲撞，也带来了技术的变革、市场的变迁以及人心的变动。近二十年间，在好莱坞大片的冲击下，电影的特性已经发生了很大变化，欧洲的人文电影举步维艰，传统的现实主义电影观念也遭遇很大挑战，电影越来越变成高端技术包装之下、讲究情绪共享的一种东西。我们一方面要积极应对来自好莱坞的挑战，努力捍卫本土市场，另一方面也要适应这种变化，进行自我结构的调整和美学观念的更新。我这几年创作的几部电影，从《张思德》《云水谣》到《集结号》《金陵十三钗》，都在传统现实主义的基础上，努力进行调整和变化。

　除了好莱坞的挑战之外，基于互联网之上的新媒体的挑战也来势汹汹。当影像变得唾手可得，电影的专业性壁垒正在化解，观众为什么还要去影院看电影变成了一个致命的问题。作为影院电影，已经不仅仅是“可看性”的问题，还要思考“必看性”！这对编剧提出了全新挑战，如果固守文学本体进行电影剧本创作，势必很难适应这一变化。因此，电影编剧不仅要有影像观，还要有技术观、市场观，甚至我们在写作的时候就要思考：如何能够和观众发生更简单、更直接的情感关系？动作是否需要更激烈？情感是否需要更外向？这些都对当前的电影剧本写作构成直接冲击，关于这方面的思考才刚刚开始，需要电影界同仁共同思考！

对编剧的建议

“我觉得编剧们还是要培养基本能力，一定要像杂技演员一样训练自己的功底，技能高了，也先不要急于求成，抓住一个适合自己的题材，竭尽全力把它做好。不要总说，这个是为资本家写的，那个是为导演写的。怎么可能呢？你做这个事情肯定是为你自己决定的，建功立业也是为的自己，自己的事情做得好，价值也一定会散发出来。如果总说“我凭什么为别人卖力气，资本家懂艺术么？懂个屁。”这种心态，其实砸的是自己的饭碗，毁的是自己的业绩。”

刘和平：文艺作品的创作要用美学的眼光

人物关系是一盏灯

“我事先不会有图谱或者图解，原则上也从来不拉大纲，但是我事前会想好这一部作品我主要想表现什么东西。人物关系是一盏灯！在没有动笔以前，我就会找到那一盏灯，那一盏灯离我非常远，这一路走过去，途中要经历什么，我都不知道，但是最终我一定会找到那盏灯！”

文艺作品是属于美学的

“首先要明白一点，文艺作品，它是属于美学范畴的东西。我们可以用哲学的眼光看世界，可以用史学的眼光看世界，可以用科学的眼光看世界，但是我们干的这个工作，是综合了前面三类，最后用美学的眼光看世界，美学是一切文艺作品的本质属性，所以我们不可能拿出一个文艺作品说，我这是一个科学的论文，是一篇哲学的著作，是一篇史学的研究，那不是我的任务，我们要拿出一个美学的作品出来，所以美学作品一般都是现实世界之外，给你建构一个平行世界，以满足观众对生活，对世界的一种向往。”

写历史剧就是和历史人物对话

“就像写《北平无战事》的时候，最难对话的人是电话里面的蒋经国，蒋经国那个时候也是极其孤独。《雍正王朝》里面，雍正是最孤独的，《大明王朝1566》里面，除了嘉靖和海瑞是孤独的，其他每个人都孤独。”

编剧精神就是不断超越自己

“我的创作原则就是，不重复别人，不重复自己。同样一段戏，一万个人都这样说，但我却用另外一种表达方法。在我看来，编剧精神就是不断超越自己。”

我作品里的主角都在承受历史

“我不太喜欢说某人或者某一群人曾经改变了历史、创造了历史。历史到这个时候一定会转型，这是意志。但是一定有一部分人走在转型的前面，凡是走在前面的都要承受历史的转型。我仰慕的是那些走在最前面承受历史的人，所以我的作品里的主角都是在承受历史，无一例外。承受是最伟大的形式。承受——是一种使命感，我对有使命感的人特别仰慕和崇敬。”  

邹静之：好作品是观众和作者的共谋

一点儿写戏的心得

“我说一点写戏的心得，有些人可能已经传出去了。就是找几部你最喜欢的电影，画面上演什么，你在心里用语言准确的复述什么。一定要准确，从场景到人物的心里和表情，到氛围。像临帖一样地跟着，用语言全说出来，按照他的节奏，说几部电影之后，你会觉得你不一样了。最好再多说些，就会有进步。这方法我在早期时用过，我个人觉有用。不知对别人会不会有作用。试试吧。”

写戏什么最重要

“写戏其实最重要的是人物关系。人物关系转变了，戏就会出现。比如说。有一个戏叫《燃情岁月》吧，原来是三个兄弟，但他们同时爱上了一个女人，人物关系就从兄弟变成情敌了，戏一定会出来。

所以搭一个好的人物关系是一部长戏的情节的基础，也是写人物的根本。”

一些喜剧骨子里是忧伤的

“王尔德说：“幽默是欢乐和忧伤的综合。”深以为是，例子就是卓别林的那些流浪儿，和卖花女什么的，在欢乐中有很多忧伤的成份。这对幽默的喜剧非常重要。否则就变成了兴高彩烈的取悦。我爱看的一些喜剧骨子里是忧伤的。写时你所站立的位置很重要，你该有那个思索和伤感的位置。还有很多人不理解喜剧中还要诗意，在喜剧中的诗意也许比在悲剧中更为要紧。”

怎么才能写出好作品：最要紧的是尊重观众

“第一部电视剧产生到现在没有多少年，电视也没有多少年的历史。这些跟舞台剧没法比，但是我个人觉得，从改革开放到现在，无论从编剧、演员和导演，电视剧的水平越来越高。为什么？惠特曼说过一句话，“惟其存在伟大的读者，方能产生伟大的诗人”，电视剧的观众水平越来越高了，任何艺术都是这样，面对好的观众，你一定会出好的作品”。

以票友的精神来要求自己

“我说过很多次文无第一，武无第二，我是个写作的票友，就是以票友的精神来要求自己。票友是什么？一是有刻骨铭心的爱，二是不以此来博名利。当年的齐如山，写了那么多好戏，还不是把自己当票友。”

最好的剧场效应是人心

“现在有一特别大的误区，好多人一看电影就说：剧场效果。大家评价一部电影是这电影花没花钱，有没有声光电。但突然有一天，我去看了一次《人再囧途之泰囧》，发现200 个人一块笑，是巨大的剧场效应。

我问我学生，你要是在家一个人看，能有这笑果吗？他说一个人在电脑上看，笑着也没劲，有时候还快进呢。200 个人笑是剧场效应，我就想要为200 个人一块笑而写戏。

然而又看了很多中外电影后发现，最大的剧场效应是人心。你去看山田洋次《小小的家》、小津安二郎的《东京物语》，那是直指人心的电影。

什么叫直指人心？字幕全完了，你走出电影院，这电影没从心里出去。走出去两站地，这电影还在你心里。我就要写这样的电影”。

高满堂：在生活的熔炉中，我采集到了艺术的金子。

创作秘诀？我哪儿有什么创作秘诀

“经常有人问我创作秘诀是什么？我哪有什么秘诀？如果非说有“秘诀”的话，那就是深入生活。在我几十年的创作生涯中，每创作一部作品，我都会深入生活中去倾听、感受人民群众的喜怒哀乐、生死歌哭。为了写《闯关东》，我采访了200多人，足迹遍布辽吉黑和鲁西南，行程7000多公里。为写《老农民》我花了5年时间，跑了6个省采访。为创作《闯关东》，我在黑河出过车祸，在青岗子一病7天。为写《钢铁年代》，我在炼钢炉边差点出大事故。正是在生活的熔炉中，我采集到了艺术的金子。”

电视剧编剧最难的事儿是什么

“我始终认为一个电视剧的编剧最困难的事情是什么呢？在结构一部剧的时候，最困难的就是角度的问题。角度出思想，角度出人物，角度出新意。你面对着一个题材的时候，这个切口、角度切不好的话，肯定是失败的；如果切好的话，就成功了一大半。”

现实主义题材越来越少了，一个民族不能活在仙侠奇幻里

当下的影视剧创作，现实题材尤其是具有现实主义精神的题材愈发稀少，现实主义的光亮愈发微弱。我们的荧屏上，到处充斥着仙侠、玄幻、后宫等题材的作品，“神剧”“雷剧”横行。还有一些现实题材影视剧，要么是青春偶像，要么是婆媳家斗，要么是小品式的农村生活，这些也都跟现实主义没有关系。现实主义创作最重要的是要反映真实的生活，表现真实的人生。真实是现实主义的特点和魅力。一些所谓的现实题材，表现的并不是真实的现实，而是编剧臆想出来的现实。不同类型的文艺作品都有存在的理由，但一个民族不能整天生活在仙侠、玄幻、后宫和虚假的现实之中。

除了角度，第二个就是尺度

“我写《钢铁年代》的时候，写三年自然灾害的时候，我突然发现我没有方向了，怎么写呢？就是苦难，人饿着，这不是编剧的本事，那么你写出什么东西来？这个年代你又不能跨越过去。写着写着我就发现，三年自然灾害期间党在哪里？我全剧都没有党了，那怎么办？肯定一看就是要毙掉的啊。三年自然灾害组织哪去了？党哪去了？党的知识分子怎么样？都要提这些问题。我采访时听说了一个故事，三年自然灾害期间，有一天所有的工程技术人员，专家等等，这些专家招呼到招待所去开会，半夜开会，这些专家去了以为是又要来运动了，非常紧张。见了厂长之后说，“我们没乱说乱动，我们表现挺好的。”厂长板着脸说，“赶紧开会。”“开多长时间？”“一个礼拜。”“会议材料呢？”“没材料。”“叫我来干吗？”“待会儿就知道了。”待会儿他说，“走，上食堂去。”每个人一个馒头，一碗红烧肉，这个厂长就说，我们用了50吨钢换了几头猪，为了用钢换猪，这个副厂长被撤掉，今天请大家来就是吃肉，吃馒头。三年自然灾害期间。为什么给你们集中起来吃呢？因为不能分给你们个人，分给你们个人你们就不能吃了，你们肯定给老婆孩子、孝敬父母吃了。你们是钢厂的宝贝，所以说我们一个礼拜要把几头猪吃掉。当时所有的工程技术人员热泪盈眶，泣不成声。这样我的《钢铁年代》三年自然灾害我就敢说了，没问题了，你看我们党多么关怀知识分子，你就可以通过的。”

《编剧十一看》

大开大合看谋篇

境界情怀看人物

千变万化看情节

计谋策略看叙事

入心浸骨看台词

千缝万纫看爱情

抑扬顿挫看节奏

开门见山看开场

难以预测看结尾

津津乐道看情趣

高潮统一看修改