2-156 | 闵志念聊摄影 | 取名的 动机

2018-6-13

闵志念:

玩不？

闵志念:

玩吗？

闵志念:

有空不？

闵志念:

谁有空？

闵志念:

闵志念:

假定上面这幅油画是您自己的作品，请给它命个名。

本来熊:

渔耕牧

闵志念:

ok，请大熊哥哥描述您看到的这幅画中细节

本来熊:

打渔  放牧  耕田

本来熊:

应该是 春天

周周:

我看见水里一只脚，女子的吧[偷笑]

闵志念:

譬如一个农夫在耕田，一个放羊者矗个棍子在望天，旁边还有一条忠诚的狗。。。。。。。。。。。。。。

闵志念:

@龙小麒 [偷笑]请给这幅画取名

葛小明-宝钢彩卷:

绿水青山[捂脸]

周周:

自由生活

闵志念:

有风，一条大船，稀稀拉拉的小船，远处有城堡

闵志念:

这应该春日的一个黄昏吧

闵志念:

树上有鸟，海边有个人在钓鱼

闵志念:

在岸堤与大船之间的水面上，有一双在动的腿（那动作究竟是欢耍的玩？还是危险？）

闵志念:

这是老布鲁盖尔的一幅很出名的画

闵志念:

他自己取名为《有伊卡鲁斯坠落的风景》

闵志念:

为啥取这个名字呢？

闵志念:

这个画家是画了一个民俗画，是否其中有隐含道德上的指示（社会现实）？

闵志念:

要了解艺术家取这个名字的动机

闵志念:

就能嗅出深藏在画面背后的企图

闵志念:

《有伊卡鲁斯坠落的风景》

闵志念:

《有伊卡鲁斯坠落的风景》

本来熊:

在这幅题为《有伊卡鲁斯坠落的风景》的绘画中，因粘住翅膀的蜡被阳光烤化而从天上坠落的伊卡鲁斯，几乎难以被发现。在惊天动地、人命关天的瞬间，世界却宁静得近乎怪诞。画家布鲁盖尔为什么会采取这样的处理方式呢？

闵志念:

显然，那双脚就是伊卡鲁斯的

闵志念:

@本来熊 会百度哦[偷笑]

闵志念:

老布鲁盖尔的意思是说

闵志念:

整个世界对于伊卡鲁斯的坠落海中是无动于衷的

闵志念:

整个世界对这个悲剧是无动于衷的

闵志念:

人们生活依旧

闵志念:

看来取名很重要

闵志念:

你们取得是一幅现象画

闵志念:

老先生其实画的是道德画

本来熊：

为啥 采取这种方式呢  也可以把那个伊卡鲁斯画的大点 

周周:

觉得他在戏水，[偷笑][偷笑][偷笑]

周周:

太乐观主义

本来熊:

这种把主体 处理的那么小  然后还需要你去发现   

闵志念:

通过一个景观，把主角的尺寸缩小（不明显处理，甚至弱化），而采用合适的名字，让观者把画面中所有的元素产生连锁反应

闵志念:

样式主义绘画最明显的特点是重要性与其尺寸成反比

闵志念:

今天

闵志念:

在当代摄影中

闵志念:

在无表情外观的摄影中

闵志念:

大多充斥着，表面看起来一切都很美好的表象，而潜伏各种社会问题与危机的深层意识

闵志念:

譬如马克·帕尔的赫赫有名的项目《两首歌的声音》

闵志念:

马克·帕尔（Mark Power） 《两首歌的声音》（ The Sound of Two Songs）

闵志念:

还有马格南的另一位 卡尔·德·凯瑟尔（Carl De Keyzer）的项目《洪水袭来前 》（moments before the flood）

闵志念:

均是如此

闵志念:

你究竟是如何看的？

闵志念:

看和啥有关？

闵志念:

约翰·伯格说，孩子是这样的

闵志念:

观看、辨识、说话

闵志念:

观看是一种感官的知觉行为

闵志念:

通过辨识，您才可以用语言表达出你的观看

闵志念:

如此说来，这里的“辨识”就极为重要！

闵志念:

这就是我们常说的“认知”

闵志念:

无法对作品进行解释也就无法对作品进行陈述。