【古调新歌诗鉴】第四十期(2021总第6期)作品选评
古调新歌诗社
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本诗社以传承中华优秀传统文化为己任，是广大古诗词爱好者学习、交流和创作的平台。在“古为今用”、讴歌新时代的原则指导下，力争通过运用古诗词的方式，反映新时期国家和社会的巨大发展与进步，为繁荣中华优秀传统文化，做出绵薄的努力。
本期点评老师
王聪颖 宋善龄 庄辉 边义 梁华煜
代果农拟
宋善岭(徐州)
大风携骤雨，猎猎过桃林。
吹落心头肉，焉能不痛深。
【王聪颖点评】子曰:'仁者人也，仁者爱人'。诗人须有悲悯之心。何为悲悯？'老吾老'不是，'以及人之老'才是；'幼吾幼'不是，'以及人之幼'才是。为与己无关的痛苦而痛苦，为与己无关的快乐而快乐，此为真诗人所必备之基本特质与核心素养。'大风携骤雨，猎猎过桃林'，是人人司空见惯之事，然与我何干？诗人看见的却是'吹落心头肉'，'心头肉'三字，下得准。果农辛劳一年的希望，无非在即将成熟的鲜桃之上，这不是'心头肉'是什么？这便是诗人之眼，足见诗者对果农之心体察之微。而诗人感受到的更是'焉能不痛深'，'痛'而至'深'，这便是你心即我心了。此乃大爱，亦即大悲悯。唐人李绅有《悯农》二首，明白如话，童子可诵。今人有此《代果农拟》，无一生僻语，切题。
题环卫工人
秦墨文(安徽)
无关盛夏与寒冬，不待初阳现影踪。
旧帚多时挥雨汗，小城各处美颜容。
始闻鸡唱九千里，已扫尘堆两万重。
毕竟身穿红马甲，夜归岂惧露华浓。
【王聪颖点评】选材好。当下之诗人，为赋新词强说愁的，不少；能将诗笔写苍生的，不多。诗人所关注的环卫工人，恰恰是我们身边默默无闻的劳动群体。首联'无关盛夏与寒冬，不待初阳现影踪'，用四个字概括，就是'日日早起'，比太阳起得早，言其辛苦的程度，已有先声夺人之效。颔联'旧帚多时挥雨汗，小城各处美颜容'，用流水对写劳动成果，因'多时挥雨汗'，而'各处美颜容'，不由人不油然而生敬意。颈联'始闻鸡唱九千里，已扫尘堆两万重'，笔力雄劲，全诗的张力尽现于此。尾联'红马甲'，用借代笔法点出主人公的形象，'夜归''露华浓'，又极言'日日晚归'，与首联遥相呼应。全诗章法颇佳，但颈联对句'九千里'倘改为'三千里'，在平仄上似乎更合；'尘堆'若改作'尘埃'，在虚实上似乎更佳。
王聪颖.
王聪颖：1963年6月出生，辽宁阜新人，自号雕虫斋主人。系中华诗词学会会员、中国诗词研究会会员、中国散文学会会员、中国报告文学学会会员、辽宁省作家协会会员。出版小说集《世界很小》，诗集《四季》《阳光下的冰雕》，散文集《雕虫斋随笔》《一碗书灯》等计七部，格律诗辑有《雕虫斋诗稿》。
偶遇小荷塘
翟素琴(河南)
观风殿后小荷塘，白玉栏杆半隐藏。
三面柳丝垂翠幕，一池仙子著红装。
游人罕至闹中静，雅客时临意外狂。
若得易安同击楫，藕花深处笑声扬。
【宋善岭点评】一首行吟，有景有情，且用典合宜。唯一“闹”字煞了风光。
有感河南郑州救灾
和志红(山东)
绛河倾倒势难收，浊浪滔滔漫野畴。
万顷行波吞故土，一天苦雨掩中州。
情牵壮士三军勇，肠断黎民此日愁。
且喜人间春在眼，八方救助展风流。
【宋善岭点评】重复意象且难以起到递进；
“浊浪”“行波”“苦雨”。结句“展风流”不妥“解民忧”还差不多。
宋善岭.
宋善岭：1962年9月出生，江苏徐州人。中国中铁调研员，高级工程师。中华诗词学会理事，江苏省诗词协会常务理事，徐州市诗词协会会长，黄楼诗社社长。古调新歌诗社顾问。
临江仙·古宅
袁荣华(江苏)
古宅幽清清几许，新苔旧瓦雕栏。
风吹落叶卧门垣。
斜阳依旧，偶见客疏还。
日新月移移年岁，窗含杨柳飞绵。
庭中楼外送悲欢。
唯留花草，相对笑尘烟。
【庄辉点评】《临江仙》词牌属双调小令，有多种变体，用的频率很大，适应范围很广。填词要领在于：上片“图向底”结构的，第二拍要确立主题，聚焦表意之象；下片第二拍是心象，抒写内心的思想情绪；结句是落想，包括议论抒情。上下片第二拍七字句是词的核心内容，需要具象化，全词成功与否重在经营好这两拍。
全词上片：一拍直入主题，“幽清”“清几许”，既古雅清新，又情致灵动，很具诗意。栏杆 “新苔旧瓦”，青苔日新，屋瓦日旧，四处都体现了宅的“古老”。这是写整体（图）。二拍“风吹落叶卧门垣”，风吹落叶在门前，平添几分萧条冷落。“卧”字遣词逼真，富于动感，手法拟人。这拍的具象算是抓得准。三拍继而渲染，宅很旧了，人客十分稀少，只有“斜阳依旧”。读至此，一幅萧条冷落的古宅图尽收眼底。
下片：四拍笔触轻转，岁月更替“移年岁”，窗前望去，一番“杨柳飞绵”的宜人宜居景象。五拍（即下片第二拍）“庭中楼外送悲欢”，宅里宅外好一派生机祥和景象，凸显出内心的情感变化，从“悲”到“欢”。结拍夹叙夹抒，此刻门前的花草美化“相对”于以往的杂草丛生，可谓判若两宅矣。“笑尘烟”三字意味深长，给人以回想品嚼的空间，是拟人化的手法。
整首词紧扣古宅的前后变化，歌颂了时代社会的美好，立意高古，词境高格，文笔沉稳，诗家语运用熟练，内在逻辑结构关系合符词牌的写作要领。蕴意、章法、遣词、美感俱佳。一篇质量较高的词作。
雨夜遣怀
张洪斌(河南)
夜来窗外绵绵雨，吟榻昏灯照悴颜。
庭后湿枝归鸟静，阶前枯叶落花间。
半生素志随风去，一片虚怀抱月还。
耳顺年过名利薄，书楼煮茗寄余闲。
【庄辉点评】此首律诗是咏怀作品。感事咏怀，抒写内心感受，古今诗人都很喜欢用。此诗写的是夜间下雨，触景而抒怀，环境有特定。
首联：用“夜来、绵绵雨”点明时间、背景和状态，雨不大。作者于床上，灯色昏暗，“悴颜”二字凸显出心情恍惚、精神不佳、容颜憔悴。二联承写周围环境，“庭后、阶前”“湿枝、枯叶”“归鸟静、落花间”，一前一后，一湿一枯，一归一落，一花一鸟，一动一静，层次分明，对比明显，写景状物尤好。三联融入心境世态，笔触写虚。“随风去”三字括写自己半生朴素洁净的心性志向，已随风去远，只剩下“一片虚怀”，“抱月还”是意象描摹，写出一种与世无争、优悠自得自乐的心态。“随风去、抱月还”用得很自然，富有联想空间。尾联结转抒情，“耳顺”即六十岁，过了六十岁这个年龄，已把名利看得很“薄”了，平时空闲躲在书房里饮茶遣兴消磨打发时间。“煮茗”二字亦旧亦新，亦俗亦雅。
全诗合乎规范，遵循章法，朴实无华，没有华词丽句捉眼。全诗侧重在物象构筑和意境营造，这是此诗最明显的特点和优点。二联，归鸟静/落花间，在节奏和词性上还可斟酌一下。一首感事咏怀很不错的律诗。
庄辉.
庄辉：广东省茂名市化州市人。中国诗歌学会、中华诗词学会、中国楹联学会、中华诗词研究会、广东省书协、茂名市作协会员。《52诗词文社》常务主编，《小草青青诗社》等多家诗社主编及顾问，《神州诗歌报诗词书画室》副主编。诗文见于《茂名日报》《茂名晚报》《中国楹联报》《古调新歌诗选》《诗刊》《中华诗词》《诗词百家》《诗词月刊》《诗词》《参花》《文学世界》《作家新视野》《大渡河》等纸刊。
诗观：诗歌是心灵与生活碰撞后的缔造。
岁月无痕
吕程(辽宁)
青山对坐两清纯，谁是云深遁世人？
闲去无须争舌巧，琼怀信可画眉匀。
一杯浊酒醉长夜，三盏禅茶再润唇。
荡荡长风催雁远，蓦然回首拭征尘。
【边义点评】此诗粗看题目，吓我一跳，题目好大啊！我们都知道，题目一般有三忌，假，大，空。假，意味着不真实。空，意味着空洞乏陈。而大呢？意味着框架大，难以驾驭。那么我们拭目以待，看看作者如何用短短的五十六字，写出这种岁月无痕来。
“青山对坐两清纯，谁是云深遁世人。”首句省略了主语“我”，正常语序应该是我与青山绿水对坐两清纯。下一句用疑问的口气问到，到底谁才是遁世之人呢？此句与王平（笔名笔风雨）的，我与青山相对坐，青山与我理禅机。有异曲同工之妙。
再看看颔联“闲去无须争舌巧，琼怀信可画眉匀”笔锋一荡，抛开了上面的问题，而是巧妙的阐述了自己的人生态度，无须争舌巧，信可画眉匀。很好。那么接下来应该怎么写啊！真替老乡着急，“一杯浊酒醉长夜，三盏禅茶再润唇。”用生活中细微的小事轻轻的一转，为结尾做好了铺垫。“荡荡长风吹雁远，蓦然回首拭征尘。”是啊！这些都过去了，岁月是真的无情啊！紧扣题目，全篇做结。好作品。可见作者谋篇布局功力非凡。点赞。
提一些个人意见，颈联的对仗，后三字略有不工，而且用了重字“长”，我建议改为“时酬月”这样工，而且避免了无必要重字，个人意见，仅供参考。
怀念崔颢
鲁国元(上海)
崔公一上楚天台，柳色依稀倦雁哀。
黄鹤千秋神意出，白蛇万古性灵开。
风横蜀阁云沾袖，月起吴江泪润腮。
李白登楼生感叹，何人先我作诗来。
【边义点评】从题目上我们不难看出这是一首怀古诗，那么怀古诗有什么艺术特点呢？
1、怀古“点”的相对统一。
既然是怀古诗，诗人的抒怀的情感必须有一个触发点，也就是说，怀古诗中一般都会出现一处（件）让诗人产生联想的“点”。
这些“点”既可以是某处遗迹，也可以是遗迹旁的景或物，还可以是由遗迹联想起的历史事件，还可以是某个历史人物。
2、怀古形式的相对统一。
从怀古形式的角度看，一般怀古诗都会选择“物是人非”或“物的盛衰变迁”这两种对比的模式。
从物是人非的角度看，诗人往往选取的是遗迹旁的景或物，将穿越时空依然存在的景或物和诗人当世已然不存或残存的遗迹进行对比，从而形成一种比较关照，抒发出时空更替的兴亡之感。
从物的盛衰变迁的角度看，诗人往往将着眼点关注在遗迹本身，由遗迹现实的衰败联想到遗迹当年的繁盛，两相对比，进而抒发时空沧桑之感。
3、蕴涵的情感趋向的相对统一。
诗歌的终极目的都是抒发情感，怀古诗在抒发情感的趋向性上也表现了相对的统一，一般可分为三类。一是寄托个人境遇。二是借古讽今，忧国伤时。三是感慨人世无常。了解了这些，我们再来看看作者是如何布局的。
首联“崔公一上楚天台，柳色依稀倦雁哀。”先交代当年崔灏登楼时背景及感受。接着用
“黄鹤千秋神意出，白蛇万古性灵开。风横蜀阁云沾袖，月起吴江泪润腮。”颔颈两联景物描写做一承接，最后化用李白的“眼前有景道不得，崔灏题诗在上头”的典故“李白登楼生感叹，何人先我作诗来”借以抒发作者自己内心的独白。
全诗写的四平八稳，可见作者基本功比较扎实。但换个角度看，如果这首诗用发句倒置的写法是否更好一些。首联写李白登楼不肯写诗，引发读者的猜疑，然后两联写眼前所见之景，最后抒发作者的内心独白，就因为有了崔灏啊！这样是否会更好一些。一家之谈，一笑而过 。
边义.
边义：1974年12月出生，辽宁省辽阳市人。中华诗词学会会员、辽宁省诗词学会会员、鞍山诗词学会理事、辽阳燕州诗社会员、千山诗社成员。《古调新歌诗社》主编 ，江山文学网《楚风汉韵》社团编辑 ，优秀作者。《竹韵清幽》诗社副主编，《东方诗韵诗刊》主任编委，《小渔村》点评老师，秉持“吾笔写吾心，不求华彩，但求情真”。曾获世界诗词大赛金奖，作品散见于《辽宁公安杂志》、《辽阳日报》，《小草青青》、《竹韵清幽》、《古调新歌诗选》《东方诗韵诗刊》、《千山诗话》、《京山诗词》、《秋霜诗词精选》、《中国平民格律诗选》、《诗海选粹》、《西柏风》及国内各种诗词刊物。个人出版学习教材《诗词格律之我见》
新 荷
杨汉岑(河南)
新荷绿叶碧如流，微启朱唇知是羞。
雨里凌波姿艳丽，风中舞步弄轻柔。
虚心亮节文人赋，娇媚翩妍君子逑。
喜散红莲早生子，笑迎赤夏醉琼州。
【梁华煜点评】古往今来，吟咏荷花的诗句比比皆是，其中不乏众多惊艳之作，要想写出新意甚难，很容易落入俗套。作者从不同的角度对荷花进行了赞美，细腻描绘了荷花的颜色、神态、形象、风骨、品格等，风韵之典雅，姿态之优美，令人神往。
细细读来，感觉略有瑕疵。首联直接点题，难免有“犯题”之嫌。可能有人会说，犯题是个伪命题，古诗中比比皆是。但是总是会影响到诗境的含蓄美和文字美，毕竟一首诗就那么几十个字。诗贵含蓄，古人有“不着一字，尽得风流”之说。颔联写出了新荷的丰姿媚态，只是“姿艳丽”和“弄轻柔”不太工稳。颈联写出了新荷的品格，使得文人爱赋，君子好逑。尾联散莲生子略显过急了一点，毕竟只是希冀，为时尚“早”。
但是瑕不掩瑜，作者饱含真情，赞美了新荷的迷人丰姿，讴歌了荷花的高洁品格，反映出作者洁身自爱的人格魅力和洒脱的胸襟，可以看出作者对荷花的无比喜爱，并将荷花之高洁、谦虚、坚贞、典雅等品质与自身融为一体，值得细读！
眷梦遣怀
曹广君(黑龙江)
银须抱颔枕高眠，挥笔斜阳写大千。
眼底纵横行万里，毫端慷慨步遥天。
清斋孤啸一腔血，浊酒壮怀三尺笺。
本是常心携所好，且为逸兴咏流年。
【梁华煜点评】说到“遣怀”，首先让人想到的是杜牧的诗句：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”那么作者高枕一梦，得到了什么感受呢？引人一探究竟。
首联开门见山，挥笔写大千，气势不凡。颔联紧承上文，“行万里”、“步遥天”，大有“抟扶摇而上者九万里”之得意，只是“毫”与“笔”意重。颈联中“孤啸”、“壮怀”，化用了岳飞《满江红·写怀》词：“抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。”感情激荡，气势磅礴，有着强烈的感染力。尾联好似梦醒，平凡人生自然要有一颗平常之心，携所好、咏流年，足矣！
纵观全诗，作者从现实入梦，经过一番梦境，又回到现实。笔力遒劲，底蕴深厚，既有慷慨激昂之情，也有悲凉铿锵之意，读来意味深长。情感抒发淋漓尽致，令人动容。全篇感情质朴，意像丰盈，用词典雅，对仗工稳，现推荐共赏。
梁华煜.
梁华煜：1968年出生，安徽肥东人。竹韵汉诗协会会员，安徽省诗词学会会员，中华诗词发展基金会安徽诗人之家委员。酷爱中国古典诗词，近年来发表诗词逾1500首，作品散见于各类文坛诗刊。《古调新歌诗选》等多家诗刊。现任江山文学网楚风汉韵社团执行社长，古调新歌诗刊副总编。与诗同行，无悔今生。
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