藏品鉴赏——项圣谟的《山水兰竹图》

项圣谟（1597—1658），初字逸，后字孔彰，号易庵，又号胥山樵。浙江嘉兴人。其祖父、父亲、伯父均为著名书画收藏家和画家。项圣谟自幼耳濡目染，深受家学影响，精研古代书画名作，沉潜于书画，山水、人物、花鸟无一不精。

藏于苏州博物馆的《山水兰竹图》，内纵25.2厘米、横24.6厘米，外纵32.8厘米、横57.7厘米。此图是项圣谟在万历四十八年（1620）前后作的，属于其早期作品。那时的项圣谟二十三四岁。从图册的笔墨上看，有着年轻画家的稚嫩，但已是出手不凡了，应视为佳作。

《山水兰竹图》之一（见图一）为墨笔兰花，画上自题：“微风临翠影，余雨挹幽香。”钤印残损，不易辨识。古代文人喜把诗文之美喻为“兰章”，把友谊之真喻为“兰交”，把良友喻为“兰客”。兰花是四君子之一，具有高洁、清雅的特点，兰花是文人画中的“常客”。此图中的兰花虽只一束，却婀娜多姿、充满生机，兰叶潇洒舒展，随风摇曳，穿插有致。画家中锋用笔，笔势一波三折，粗细变化丰富，兰叶有挺有折，有断有续，有收有纵。花朵用淡墨点簇，笔墨不多却均融入书法的笔意。兰叶重墨为之，墨气湿润淋漓，生动地表现了兰草的质感和风韵。土坡用淡墨擦染，用浓墨点苔，阴阳向背表现得当。整幅画面文人气息浓厚，可看出画家的审美倾向。

图一

《山水兰竹图》之二（见图二）为墨笔雪竹，画上自题：“纷纷卷卷复亦漫漫，飞絮非花散复攒……雪窗醉笔，未免草草，观者当于形骸外求我可也，一笑。孔彰识。”画中三两竹枝从巨石后伸出，画家以浓淡相间的墨色勾勒竹叶，竹叶上面以及巨石、草坡上以留白的手法描绘落雪之后的景象。竹枝被白雪压弯了腰，从画面中便可感受到雪之大。背景以淡墨渲染，而坚韧的竹枝和繁密的竹叶却不失刚健倔强之态。画中的巨石用浓墨勾勒，用极淡的墨色皴染，有皴痕而无笔迹，水墨交融，浑然一体。

图二

《山水兰竹图》之三（见图三）为墨笔山水。从此幅图中可看到宋人严谨、繁复的影子，与画家后期融入元人意蕴的作品区别明显。画中绘深山密林，山路蜿蜒崎岖，山间飞瀑泛起蒙蒙雾气，树林郁郁葱葱、生机勃勃，四五间茅舍、亭台隐于山林之中，几位文士在亭中对谈，甚是幽静，更显山林幽深。画家笔下的乔木、山石刻画得极为细致严谨，每一块石头的阴阳向背描写得非常清楚，没有一点含糊，皴法也中规中矩，可看出项圣谟早期在学习古人笔意时的细致与认真。

图三

从这三幅项圣谟早期之作可看出，画家绘画功底扎实，用笔周密严谨，学古人的同时对自然之景观察仔细。他的画贴近现实，造型准确，严肃不苟，一反当时众人所追求的“逸笔草草”的粗疏画风，使其成为明末清初画坛上别树一帜、“士气作家俱备”的画家。

——摘自《中国书画报》