【每日诗话】朱庸斋《分春馆词话》（卷四之三）

卷四

二三

《甘州》“记玉关踏雪事清游”一词为玉田最高之作，历代评家对此推崇备至。此词对理解玉田词风，极为重要。人皆以为玉田为婉约派词人，其实从此词可见，玉田词亦有近于稼轩风格者，第数量不多而已。此词变稼轩之慷慨激昂为沉郁、疏朗，笔重而境界开阔。

玉田词早期较浑厚，后期有浮率之嫌。盖玉田中岁遽遭国变，故多幽咽凄苦之音，无论登山临水、咏物、怀人，虽抚景写情，均无限委婉凄怆，然而彼为没落王孙，是以身世沧桑之感，远过故国沦亡哀思。迨后流转江湖，垂老困顿，情怀转于淡远、闲逸。

二四

玉田受白石影响，显而易见，然欠白石之矫劲，清夐（xiong）处则胜之。其咏物词《绮罗香·红叶》近似白石，不如史梅溪之刻画雕琢，而幽咽、沉着过之；《高阳台·西湖春感》一首，尤逼似白石，词意凄怆，出笔舒徐自然，既不以刻画见长，又不以丽密取胜。玉田主清空，其作品诚如所论。

二五

玉田词，不善学之，最易流于浮滑，故浙西派词颇多浮滑之处。应学其清疏、自然、精警与贯注，毋学其信笔与不假雕琢。

二六

刘辰翁乃宋末豪放派后劲。其词亡国前直抒愤懑胸臆，强烈反映现实，对权奸误国极其痛切；亡国后，偷生于元人残酷统治下，抚时伤事，和泪写成。其岁时景物诸篇（如上元、端午、重阳等），均因节序而伥触万端，主题显而易见，亦所谓“亡国之音哀以思”者。同时作手多隐晦不嫌，无须溪之凄厉。是以南宋遗民中，《须溪词》实为个中佼佼者。

二七

《兰陵王》为三叠之调。刘辰翁“丙子送春”一阕，独具匠心，妙运词调特点，三个“春去”故之重叠，一如涂漆，涂一层则色深一层，愈说则愈凄楚。他人重复，不免絮絮滔滔之议，此则如李光弼将郭子仪之兵，一经号令，精彩百出。至一结“人生流落，顾孺子，共夜语”，拙朴无华，语淡而笔重，寄寓深沉，又所谓“语淡而情苦”者矣。

二八

陈洵《海绡说词》以为吴梦窗《高阳台》“修竹凝妆”，“是吴词之极沉痛者”，按吴氏登临揽胜之作，不少境界开阔，用笔健劲，寓意深厚，并非悉如张炎所指“梦窗如七宝楼台，眩人耳目，碎拆下来，不成片段”者，其格调远高于忆姬诸词。可惜后来评选家对此类吴词，每每忽略。

此类命题分韵，本乃应酬文字，而丰乐楼又宏丽冠湖山，游人繁盛，为高轩驷马、峨冠鸣佩、朝绅同年会拜乡会之地，士大夫游宴之所。但词中意无一语涉及杯酒酣乐，既非堆金积玉，炫耀华藻，又无脂香粉腻气息，只对湖山景物，低徊俯仰，寓情于景，反映其别有怀抱。而陈洵在《海绡说词》中云：“'浅画成图’，半壁偏安也，'山色谁题’，无与托国者，'东风紧送’，则危急极矣。凝妆驻马，依然欢会；酒醒人去，偏念旧寒；灯前雨外，不禁伤春矣。'愁鱼’，殃及池鱼之意。'泪满平芜’城邑邸圩（xu），高楼何有焉，故曰'伤春不在高楼上’，是吴词之极沉痛者。”此说近乎臆测，如常州派“作者未必然，读者未必不然”之论点，仅可作为参考而已。然其时国势日蹙，边事日亟，日暮伤春之际，登高临远，自有一时身世感触，而命意遣词，写作手法，颇具感染力，不过终究无确切之处，当不能妄自引喻测度。

此词结语凄怆荒凉，预感重来之日，景物全非，第此时距元兵攻陷临安二十余年，故不应先有“城邑邸圩，高楼何有”之感，出此凄楚之论，当有所寓而待细考者也。

二九

大家之作，其风格必有独特之处，然亦每包罗万有，不一而足者。梦窗《望江南》：“三月暮，花落更情浓，人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风，堤畔画船空。　　恹恹醉，长日小帘栊，宿燕夜归银烛外，啼莺声在绿阴中，无处觅残红。”虽属流连光景之作，但造句婉秀，饶有韵致。上下阙七言对偶句，研炼精警，全阙不多用言情之语，只排列使人惋惜之景物，而伤春情绪，自然流露，与五代、北宋，“含蓄蕴藉”同一机杼。

与梦窗同时词人，不少受白石影响，趋向清空疏宕一派，而吴氏则继承与发展周邦彦“富丽精工”词风，寓疏于密，色泽秾丽。周济《宋四家词选》称其“返南宋之清泚，为北宋之秾挚”，殆即指此类作品而言。

此阙刻画中见自然，于吴词中亦不常见，历来评选家均不甚注意。近人俞平伯选入《唐宋词选释》，并认为“本篇与欧阳修之《采桑子》'群芳过后西湖好’极相似，写法却在异同之间”，所论殊有见地。

三零

《霜花腴·重阳前一日泛石湖》为吴文英自度曲，清劲疏朗，异于其本色之作。即陈廷焯《白雨斋词话》所谓“梦窗之妙，在超逸中见沉郁”一类。全篇以善于用笔见胜，其承转、变换、照应之处，俱见手法。

三一

梦窗之佳处，一为潜气内转，二为字字有脉络。辞藻虽密而能以气驱使之，即使或断或续之处，仍能贯注盘旋，而“不着死灰”。不过，其气非如稼轩发之于外，而蓄之于内耳。此殆书家之藏锋而非露锋欤？

三二

清真已具潜气内转之法，梦窗更广为运用，并成为独特手法。梦窗从清真出，却非完全承袭清真面目，其词丽密、沉着、浓厚，而无清真之自然，故须以较晦涩手法出之。沈伯时谓“梦窗深得清真之妙，其失在用事下语太晦处，人不可晓”，实属的评，较尹焕、张炎所评中肯。

三三

梦窗词后人学之者众多，沈伯时《乐府指迷》曾转引其作词之主张。后世以“正宗”词派自居者，莫不据此以为填词之法。倘不用重笔，决不能得。盖笔重始能将瑰丽之辞藻驱使至飞舞流动，具见厚拙。梦窗造句精巧，用笔幽邃之处，予后世有一定影响，且起纠正浮滑轻率习气之作用。

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