1228期基础课笔记
第二十节课
课程名称：双清—四君子创作组合
交作业：
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
工具：
1.羊毫毛笔3~5支，勾线笔
2.熟宣纸34×46(四尺六裁)
3.国画颜料：胭脂 曙红 钛白 赭石 花青 藤黄 酞青蓝
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
步骤图：
第二十节笔记整体:
1.用赭石加墨调出赭墨色，然后两种颜色撞色画出枝干，注意颜色不要太淡。待干后，用赭墨色画出花蒂。
2.用胭脂加曙红画梅花花头的大概三分之一，花头根部用钛白。然后用接染的方法画出花头。注意花头的前后关系，后面花头颜色要淡一点。
3.用花青加藤黄（花青可以多一点）调出绿色，水分大，放松的笔触点上绿色，然后用酞青蓝冲撞绿色。注意叶子根部留出一条三分之一白色的线。趁未干时叶子尖部冲染一点赭石色。
4.用绿色和酞青蓝撞色画出竹竿。
5.用墨色画出花丝
第十九节课
课程名称：满庭清雅—四君子创作组合
- 交作业：
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工具：
1.兼毫毛笔小号、中号和大号
2.生宣纸四尺三裁69×46
3.国画颜料： 赭石 藤黄 花青 胭脂
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
步骤图：
第十九节课笔记整理:
注意菊花和兰草的主次关系：以菊花为主，兰花为辅，画出一幅清供图。
1.先画出最为主要的菊花花头，在画的时候注意菊花的大小以及位置。菊花造型属于攒聚如球的花头，画的时候要学会分析花头的结构层次，花瓣中心部分基本都属于卷瓣的状态，外围花瓣逐渐伸展开，用来处理菊花的姿态。
2.画出菊枝，注意用笔的提案变化，不能画特别僵直。
3.画出菊叶，注意浓淡干湿变化和大小透视关系。待叶子半干时用浓墨勾出叶脉。然后再根据菊花以及菊叶位置画出花瓶。
4.右边画出兰花花盆以及兰花，注意兰和菊的前后位置，以及兰花之间的疏密关系。
5.兰花颜色：先用藤黄加花青调出淡淡的汁绿色，然后笔尖加入一点曙红色，再把曙红色从笔尖处调开。毛笔整体颜色始终是笔尖到笔肚逐渐变淡。
第十八节课
课程名称：满庭清雅—四君子创作组合
- 交作业：
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工具：
1.兼毫毛笔大号和中号，勾线笔，羊毫中号
2.生宣纸：34×104
3.国画颜料：曙红 胭脂
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
步骤图：
第十八节笔记:
- 注意整幅画面的构图。以竹子为主，梅花为辅。画面中竹子的枝干不要画到顶端，上部留出一定位置，让画面留出呼吸的空间。竹竿的起笔位置偏右侧，左侧留出梅花枝干的穿插位置。
2.这幅画面中画，因为所画风中之竹，所以一定要注意下竹叶的倾斜程度。
同时也要把握好竹叶的疏密对比和浓淡变化。整体来说左下方竹叶墨色偏重，叶子偏密集，上部来说竹叶的安排可以偏少一点。把画面的疏密关系拉开层次。
3.梅花枝干在竹竿偏左侧穿插，梅花枝干的整体高度笔竹子偏低，要注意好位置关系的安排。
第十六、十七节课
课程名称：犹有花枝俏
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工具：
1.羊毫毛笔3~5支，勾线笔
2.深仿古熟宣纸
3.国画颜料：胭脂 钛白 藤黄 赭石
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
步骤图：
工笔梅花笔记整理：
1.注意梅花的花瓣造型，以及钉头鼠尾的勾线用笔。
2.梅干勾线时注意用笔提按顿挫的变化。但是不可太碎。
3.梅花枝干先用淡墨分染三到五遍（具体按照自己染色程度而定），老干分染时注意一下结构和前后关系。然后用赭石加墨，调出赭墨色继续分染梅花枝干的结构和层次，分染两到三遍。最后用赭墨色罩染梅花枝干。
4.小枝分染时注意枝干之间的前后，后面墨色偏重，然后用赭墨色统染。后面的小枝整体颜色可以比前面枝干颜色偏淡。把握好前后颜色的区分。
5.用钛白分染梅花花头，注意是从边缘往里分染，第一遍白色要淡，然后白色逐渐加多，花头中间部分白色比较重，可以分染三到五遍，后面梅花分染一到两遍即可。
6.用胭脂色分染花蒂、花心，以及一部分小嫩芽颜色，一遍即可。
第十五节课
课程名称：冰霜傲雪扶芳尘
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1.兼毫毛笔小号和中号（大号），大号羊毫笔
2.生宣纸 四尺四开
3.国画颜料:曙红、胭脂
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
步骤图：
第十五节笔记:
梅花构图:
知道八位出枝法，避免平对角，平均分割图面。注意整幅画面的虚实相生的关系。
整幅画面:
- 注意枝干的出枝位置在偏左侧出枝，老干要用淡墨干笔画出，要用飞白表现出老干的苍老感。新枝出枝时注意粗细变化。
2.先调淡胭脂，笔尖蘸取曙红调开。藏锋起笔中锋用笔画出花瓣。画花头时注意疏密和颜色深浅变化。中间偏下方花头多，颜色可以稍微重一点。往上颜色浅，花头少。同时要注意整体画面的统一，颜色不能太过于跳跃。
3.染背景时用淡墨，侧峰用笔，大部分顺着一个方向去铺色，小细节部分可以变化方向。染背景时，用笔要松动，到物体周围可以上下来回用笔，体现出雪的松动感。
步骤图：
第十四节课
课程名称：玉肌凝香满枝头
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工具：
1.兼毫毛笔小号和中号，小红毛或者小狼毫
2.生宣纸四尺四裁69×34
3.国画颜料：胭脂 曙红
4.白色瓷碟3个
5.墨汁
步骤图：
第十四节笔记整体:
双勾梅花:
1.注意中锋用笔，墨色可用中等墨色，勾线时可两笔完成一片花瓣，也可一步完成。
2.正面花头，注意花瓣之间的叠压关系;侧面花头，注意花瓣之间的透视大小关系。
3.画蕊丝的时候注意里面重外面轻，用笔时可以灵活掌握。花蒂用浓墨，根据花头的透视方向去表现。
点染梅花:
1.可藏锋用笔，花瓣偏圆。调色时注意颜色深浅过渡。同双勾梅花一样也要注意花瓣透视大小变化。（注意： 画的时候避免像桃花一样花瓣偏圆）
整幅画面:
1.注意枝干墨色区分。
2.注意梅花疏密变化。老干花稀疏，不嫩不老花最多。
3.注意花的正反偃仰关系，花头不同方向的生长变化。
4.注意花和枝的关系，千万不要方向朝向一致。注意枝干四面不同方向生长花头。
课徒稿：
第十三节课
课程名称：冰骨清寒瘦一枝
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工具：
1.狼毫笔大号，兼毫中号，勾线笔
2.四尺四开生宣纸69×34
3.国画颜料：胭脂
4.白色瓷碟3个
5.墨汁
步骤图：
第十三节笔记整体:
1.老干:用笔可以中侧锋结合。整体墨色偏淡，姿态盘曲苍老。用笔较干，有提按顿挫变化可用枯笔表现老干的苍劲
2.新枝:墨色偏浓，用笔较润。用笔注意提按顿挫的变化。但是不可和老干一样转折太大。
- 注意树分四岐。有着前后左右不同方向。
4.整幅画面构图:
梅花枝干偏右，注意树干是从下往上逐渐变细。一定要注意整体的粗细变化。墨色偏淡，用笔较干。
小枝穿枝的时候注意女字交叉，墨色较重。另外点苔时注意疏密变化。三五成组，不可平均分布。
添花时注意疏密变化，花的颜色用胭脂色，蕊丝用浓墨。
画完后再用墨色根据画面添加一下小枝和小刺
第十二节课
课程名称：故园秋色凌风霜
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- 工具：
1.勾线笔，羊毫笔三到五只
2.熟宣纸 (根据打印尺寸裁剪）
3.国画颜料：曙红 胭脂 钛白 花青 藤黄 酞青蓝 赭石
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
步骤图：
第十二节课笔记:
一、注意画面构图安排，这朵菊花是从左下往右上方出枝，画的时候要注意一下角度。
二、菊花花头用的是接染和渲染的方法
接染:由淡色像重色过渡。渲染:先用色笔画边缘，然后用水笔晕染开。
画的时候水笔颜色不要脏，染过去之后要在生宣纸上吸干净。
染长花瓣时候注意给色面积的大小。重的地方给色多。
三、菊花的叶子用点染和撞水的方法
（1）先用水分饱满的绿色上色，然后用水笔把颜色冲撞开。（颜色往边上冲，需要把水撞在中间。想要把颜色往中间，就把水撞在两边）
（2）然后用点染:用酞青蓝点在叶子上，然后用水笔润开。
（3）叶子尖部用赭石加绿点染一下，然后用水笔冲开。
具体方法和效果可以根据画面进行调整。
第十一节课
课程名称：南山悠然
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工具：
1.大中小兼毫，羊毫中号
2.生宣纸69×34
3.国画颜料：赭石 藤黄 花青 曙红 胭脂
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
第十一节课笔记:
开合:花头花头之间可以产生顾盼的关系也就是合。那也可以产生开的关系，一只花头往左，一只花头往右。不过在画的时候，无论是开合都需要注意花的疏密，以及叶子的疏密。
画面安排:
1.最前方的菊花在整体比例上占比稍大，左侧菊花稍小一些，注意两朵菊花的前后遮挡与主次关系。右上两朵菊花一近一远，要形成合理的疏密对比。
2.注意菊花花瓣起行收的用笔方法，靠近花心那一层可以紧实一些，到外围松散一点。内层墨色上稍重，外围逐渐变淡。一朵花头也要在用笔用墨上注意虚实关系。
3.菊花叶子注意疏密安排，靠近花瓶位置的叶子画的相对大一点，整体要密一些，同时浓淡干湿，叶片肥瘦不能忘。上方叶片整体偏小一些，叶脉勾勒要顺叶子形态而勾勒，保持中锋用笔，要放松勾勒，可勾勒出叶子外围，不必要都拘禁在叶片内部。
4.松在花瓶后方穿过，注意松针用笔的连贯性。
5.螃蟹侧锋用笔，三笔画出螃蟹身体。蟹腿不可画过长或过短，一节前腿所占比例大概为身体的三分之二的长度。
课徒稿：
第十节课
课程名称：秋色枝叶翠离披
- 交作业：
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工具：
- 兼毫毛笔小号，大号，羊毫中号
2.生宣纸四尺四裁69×34
3.国画颜料：赭石 藤黄 胭脂
4.白色瓷碟4个
5.墨汁
步骤图：
第十节笔记整理：
1.注意菊枝之间的穿插关系，有前有后，有遮挡
2.注意花头之间的位置安排以及大小变化，有疏密关系。
3.注意叶子与叶子之间的遮挡，整幅画面叶子的疏密安排尤为重要
双勾叶子：叶片结构五歧四缺，注意正面叶子的透视变化，叶子有反正卷折，需加以区分。
写意叶子：叶子中侧锋用笔，注意墨色的浓淡干湿变化。叶片大小有所区分。根畔的叶子用适合用苍老，枯焦的墨色表现。枝上的新叶墨色要滋润。
枝干：叶掩枝，主枝要劲挺，不能太直，要有提按变化。小枝要细嫩。也要注意，偃枝不能下垂太过分。往上的枝干，不要太往上仰。枝干要有偃有直，有高有低。
课徒稿：
第九节课
课程名称：凝霜佳色秋自香
- 交作业：
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工具：
- 生宣纸或半生熟：四尺四裁69×34
- 兼毫毛笔中号和小号，羊毫毛笔中号
3.白色瓷碟5个
4.墨汁
5.颜料：赭石 藤黄 胭脂 三青 曙红
步骤图：
第九节笔记整理
（一）构图:
1.注意花篮的位置，在画面右侧。先画出花篮，注意用笔是中锋用笔，花篮的边用s型的线条编织出。
2.中锋用笔勾出花头的形态，注意花与花之间的遮挡关系。
3.中间偏左画出茶壶，下方画出几个红色小果子，果子之间注意疏密。
（二）用笔用墨:
1.注意菊花花头的墨色区分。前面花头可用中等墨色，后面花头墨色偏淡。
2.用笔实起虚收，注意中间的结构要紧凑，不能太过于分散。而且也要注意一个花头中花瓣的长短宽窄的透视变化变化。
（三）上色:
黄色花头用淡藤黄色加淡赭石色（为了花头层次更加丰富）。
红色花头淡胭脂上色。
蓝色花头用淡花青加三青色。
注意：上色时花头颜色由中间到外围逐渐变淡，整体颜色要保持和谐。
落款：凝霜佳色秋自香
课徒稿：
第八节课
课程名称：萧飒尽得风烟情
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- 生宣纸或半生熟：四尺四裁69×34
- 兼毫毛笔中号和小号，大号羊毫（或兼毫）
3.白色瓷碟2个
4.墨汁
步骤图：
第八节笔记整理:
一，风竹可选用黄金分割线构图和边角构图，画风竹时需要注意:
1.竹枝的走势随风而动，两边分枝，但整体趋势往一边。
2.竹叶整体方向一致，同时需要注意长短，角度，姿态的不同变化。
风竹的姿态取势全在于叶，枝叶要依风而动，用笔要连贯。
二，晴竹可选用横式构图或者下垂构图等都可以，画晴竹时需要注意:
1.小枝要舒展，线条细劲有力，刚出小枝较嫩，可多往上生长。
2.竹叶多为仰叶，可用多鱼尾画竹叶。用笔要明朗劲爽。注意不要平行排列，竹叶也要有长短，方向的区分。
三，雨竹可选用黄金分割线构图等构图方式，画雨竹时应该注意:
1.竹枝整体下垂趋势，因为有雨水所以被压的下沉。
2.竹叶下垂紧簇，画的时候毛笔水分可以比其他类型的墨竹水分多一些，这样可以表现出雨意
四，雪竹可选用黄金分割构图，边角构图等，画雪竹时应该注意:
1.小枝要下垂，
2.叶子与叶子之间要有空白。以便留出雪的位置。而且画雪竹的墨色可以浓一些，这样墨竹和雪的对比会更加强烈一点。
雪竹在染背景的时候整体用淡墨染。
课徒稿：
第七节课
课程名称：低耳静听疑有声
- 交作业：
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1.生宣或半生熟宣纸：四尺三裁69×46
2.兼毫毛笔大号和中号
3.小碟子2个
4.墨汁
步骤图：
第七节笔记整理:
1.一笔叶子:藏锋起笔，重按轻提。注意:宽不过桃叶，细不过柳叶。
2.个字:注意透视，叶子的宽窄，长短的变化。越往后叶子越细。
3.介字:先画中间两次，再画后面两笔。也要注意透视变化。
4.分字:五笔破分字，中间三笔，上面两笔。注意从宽到窄变化，也要注意高低变化。
5.同类破:人破人，个破个，介破介。
6.分类破:人破个，个破介，介破分。可以随意破，一般是少破多，要考虑主次关系。
7.叶子成组分疏密:成组过程中要有主有次，有长有短的透视变化。
8.分枝:根据小枝生长姿态画叶子。
9.组合叶子注意:下垂较长，往上较短。（注意透视），越往上透视变化越平，叶子要短。
禁忌:竹叶不要画川字，不要画五指
课徒稿：
第六节课
课程名称：铁骨铮铮藏高洁
- 交作业：
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中号兼毫毛笔，小号兼毫毛笔
生宣纸四尺四裁69×34
白色瓷碟3个
墨汁
步骤图：
第六节笔记：
1、竹竿: 竿如篆。
竹竿生长规律:画竿留出节的位置，竹节分出长短（根部短，逐渐变长，竹稍又变短）
用笔用墨:中锋行笔，注意起笔和收笔。竹竿中等墨色，墨色不可太干，不能太浓，竹竿分节不能长短一样。竹竿两边的形要清晰肯定，画节要上下承接，状如半圆，承骨节状。
2、竹节:节如隶。
画竹节用浓墨
隶书最主要用笔是蚕头燕尾，要注意画节时中间轻，起笔收笔较重。
竹节可以是八字下抱，也可乙字上抱。一个竹子上只能出现一种画节方法，可以两个竹子的画节方式不同。
3、枝如草。
像写草书一样，笔断意连。
规律:注意分出主次，左右分枝要有长有短，
注意左右分枝，小枝不要对称，行笔的时候每个小枝都是有起有收，再次强调，注意左右分枝要有主有次，有多有少，分出大组和小组。
课徒稿：
第四、五节课
课程名称：工谨清雅出馨香
- 交作业：
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3.工具：
勾线笔，羊毫毛笔3~5支 ，熟宣纸，墨汁，小碟子五到七个，笔洗，胭脂，花青，赭石，三绿，钛白，藤黄
步骤图：
第五课工笔兰花染色步骤：
1、将兰叶和花头用淡墨分染：
（1）叶用淡墨分染至墨色能压住画面（可一层层逐渐加重墨色，大概染3~4遍即可，具体程度视自己画面而定）。注意染淡墨时分出叶子的前后层次关系。
（2）花头用淡墨染一遍，前面花瓣留白即可。
（3）用淡的赭墨色刷底色。
2、统染：
墨色染好之后，叶子用薄花青色统染两到三遍（视情况而定），花瓣用赭石再次分染一到两遍。
3，罩染：
（1）叶子用花青加藤黄调成草绿色再加点赭石中和一下，然后分染兰叶，再罩染兰叶，让兰叶呈现出偏绿的颜色。
（2）花头用胭脂提花丝，然后再用三绿和钛白调色分染花瓣前面染两遍后面染一遍，用钛白和胭脂画出花蕊。
4、调整画面。
基础课 需要用A3纸打印的四张底稿：
第三节课
课程名称：婀娜花姿碧叶长
- 交作业：
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- 工具：
1.狼毫毛笔大号、兼毫毛笔中号
2.生宣纸四尺三裁68×46
3.白色瓷碟2个
4.墨汁
步骤图：
.
第三节笔记整理构图要点
1．主次：有主要的和次要的,画面才有重心，有主有从。
2．虚实：虚中有实，实中有虚，过实则一目了然，过虚则轻飘无依。
3．疏密：疏散聚集，布置得好，则画面自有松紧、聚、散，产生律动感。
4．留白：虽不空白处不着笔墨，但能让人的思维尽情奔驰，从而获得无穷的妙悟，用之不当会缺乏内容，画面会显得单薄。所以要把握好。
5．均衡：以中心线为准，两边的物体形式虽不同，但分量的感觉应相同。
- 根据案例巩固兰草的绘画技法。
课徒稿：
第二节课
课程名称：幽谷清风淡淡香
二、交作业：
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三、工具：
1.兼毫毛笔中号，小红毛
2.生宣纸四尺四开 69*34cm
3.国画颜料：花青、藤黄、胭脂
4.白色瓷碟3个
5.墨汁
步骤图：
第二节笔记整体:
1. 用笔方法:中锋用笔，笔尖入纸，在花瓣三分之一处按笔，然后轻轻抬笔。整体运笔轨迹属于提按提的行笔过程。画出来的花瓣形状是两头尖三分之一处圆润一些。花瓣整体形态偏修长一些，切记不要画太过于臃肿。
2. 造型:盛开兰花五个花瓣，且有正反偃仰之分。注意花瓣与花瓣之间的空间安排，空间要有聚有散，不可一致。
注意花瓣的花瓣末梢至花心处的粗细长短变化。
注意花瓣与花瓣之间方向变化和姿态。
3.墨色变化:画兰花墨色要淡，加水调成淡墨，笔尖稍微蘸点中等墨色，然后把笔尖稍微在盘子里调一下，让墨色更加自然一些。
4.点心法:山字点心法（三字点心法）和四字变格法，（注意点出颗粒感用笔不要太过轻飘或者厚重）根据兰花的正反偃仰变化灵活应用。
5. 构图:左侧构图，构图不可太满，要注意留出空间。
6. 案例绘画：先用墨色画出兰叶部分，注意叶子之间的穿插。然后加入兰花，画兰花时先调出淡花青的颜色，笔尖再蘸取中等墨色，一定要注意单个兰花之间的空间排比，以及整株蕙兰之间的疏密变化。最后加上花盆与底座，注意墨色变化，花盆选用重墨，底座可用焦墨。
7.①上节课兰叶口诀:一笔长，两笔短，三笔破凤眼，四笔交鱼头，五笔六笔攒根走。
②撇叶易错点：ａ.发叶方向相似导致的平行；
ｂ.注意攒根
课徒稿：
第一节课
课程名称：丰骨清清叶叶真
- 交作业：
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- 工具：
1.兼毫毛笔中号，狼毫毛笔大号
2.生宣纸
3.白色瓷碟2个
4.墨汁
5.半生熟或者生宣纸四尺六开（34*45cm）
步骤图：
课徒稿：
第一节课笔记整理:
1.墨色变化:画兰叶墨色稍重，加水调匀，笔尖稍微蘸点浓墨。
2.用笔方法:笔尖入纸，中锋行笔，行笔中注意提按的变化，提按连接要顺畅。
3.造型:注意叶子之间的穿插关系，根部要聚拢。
4.构图:左侧构图，构图不可太满，要注意留出空间，也不可太小。
5.兰叶口诀:一笔长，两笔短，三笔破凤眼，四笔交鱼头，五笔六笔攒根走。