宋宝罗：无生不谭（一）

　　听我的老辈们说早在一百二、三十年前，京剧流派还没有形成，管程长庚、张二奎、余三胜称为“三鼎甲”。什么是“三鼎甲”呢？就是考场科试中举的：状元、榜眼、探花。程、张、余三人就是老“三鼎甲”。谁是新“三鼎甲”呢？就是谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。

宋宝罗演出《乌龙院》

后来谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙三人改称三大流派：谭派、汪派、孙派。当时学谭派的人最多，这是为什么呢？因为早年戏班子的音乐组非常的简单，一般的只有五个人（这方面在前文己说过了，不再重复），这里专说说琴师（就是拉胡琴的）。

宋宝罗、李瑛演出《四郎探母》1980

好的剧社有两个琴师，分“前半工、后半工”。一般的剧团只有一个人，从开锣到尾声就是一个人拉胡琴。一个琴师、二个琴师且不去说他，就说一个“调门”的问题，不知道是谁定下来的。

解放前杭州第一舞台

　　“工半调”，这是个“官中”调门，不管是生、旦、净、未、丑谁唱都是一个调门。如：孙菊仙唱这个调门正合适，汪桂芬唱，他是唱“乙”字调的。后来刘鸿昇、高庆奎等都是好嗓子的。过去没有一条好嗓子的根本就不能当演员。
　　谭鑫培原本有条好嗓子的，因为人到中年一切都走下坡路了，如体力，脑力，嗓音等等总是一年不如一年，谭老因为演出场次多、宫里传差多、又抽口大烟，日子长了“工半调”有些吃不消了。