说《汾河湾》《武家坡》剧本中的漏洞

　《汾河湾》，就是《薛仁贵回窑》，因剧中有见其子丁山之鞋，疑其妇不贞而闹窑一节，所以内行单称它叫《闹窑》，这出戏梅兰芳、程砚秋都演得非常出色，砚秋出场和入后窑打扫两个身段，是经过王瑶卿指教而加以运化，我所见过的不同样有三种，美妙都臻了绝顶，梅氏就不如他动神。

　梅氏在美国表演，把此戏译名叫《一只拖鞋》，当时北平某报就批评他定名不妥，其实这出戏缺点太多，根本不须要它时常出演于舞台上，现在我就来举出它的几个大缺点：

１、没有薛金莲

　查《征东》说部，薛仁贵平辽有功，官封平辽王，思念家乡，改装前来探望其妻柳迎春，在汾河湾前首次遇见的就是其女金莲。

张君秋、李世芳之《樊江关》

　《汾河湾》剧中，却不见薛氏之女金莲小姐，可是后来《棋盘山》《马上缘》《樊江关》又都有薛金莲其人，可见《汾河湾》中决不能把薛家小姐埋没的，何况柳氏对仁贵说明时，还曾有“生男取名丁山，养女名叫金莲……”这样提起过。

２、仁贵行为矛盾

　仁贵在两军阵前，是非常爱才的，惺惺惜惺惺，当然是应该的，《汾河湾》剧中，竟说仁贵见顽童箭法高明忌之，抽矢而殪，岂有此理，后面闹窑，更属笑话，薛仁贵是何等英勇（威镇二辽），在一小小破窑之中，却不能把一弱小的柳氏劈于剑下，反被丁山的娘，咬痛手膀，放弃宝剑。

３、丁山有问题

　薛仁贵口中有“一见顽童水边玩”、“适才间射死小英勇”、“见一顽童与你说来穿戴一无差错”，可见丁山此时还是在童年，戏班里用娃娃生饰，头上发冠，身上茶衣，不错呀，是十二三岁的孩儿打扮。柳迎春说出和他同床而睡，薛爷爷何必气得上气接勿着下气呢？

尚小云、尚长春之《汾河湾》

　不过薛仁贵是离家一十八载，如果这小子是他养的，年纪已经十八岁了，十八岁的青年穿大人鞋应该的，可是刚才《汾河湾》前所看见打扮的分明是一顽童，哪像十八岁样子，十八岁儿子还可以同生母一起睡觉吗？又是一个岂有此理！这出《汾河湾》是犯了“要唱不能不改，要改就不能再唱”的重病！（其他点还很多。）

　《武家坡》故事无史可查，可是它却有遗迹在西安，王宝钏庙，王宝钏窑，游人去凭吊的很多。此戏中薛平贵的对妻诉前事一段唱里，有一大大的缺点，每次看到全部《红鬃烈马》，薛平贵西凉交亲，是因祸得福，先前他自被魏虎三次责打以后，他明白魏虎有害他的心思，杀退番兵回来，魏虎招他过营饮宴，他就晓得魏贼决不会有这般好心交待，莫非其中有计，终于在势力范围之下是醉了，魏虎就命亲身爪牙，将他绑在红鬃烈马之上，火烧马尾，直冲番营，由番将他解往番王军帐中，然后招驸马的。

梅兰芳、杨宝森之《武家坡》

　薛平贵十八年后回来，在《武家坡》寒窑之外，说出过去苦经，内有“两军阵前遇代战，代战公主好威严，他将我擒过了马鞍，他和老王不肯斩，才把公主匹配良缘”不说出魏虎害他的毒计，却言本人是被代战公主阵前擒去的，真是“黑话三千”。

　唱戏的不学无术，评剧家吹毛求疵，票友先生只学名伶，后辈脚色死记师承，最普遍的剧本中的一大漏洞，往往就把它忽略了，《汾河湾》、《武家坡》就是一个很显明的例子呀！

（《十日戏剧》1941年第3卷第8期）