写小说，制造悬念吸引读者的100个方法！

许多小说、广播剧、电视节目或电影都会制造悬念，比如说，在结尾的时候，男主人公却挂在峭壁上命悬一线，他的命运究竟如何呢，大家都想知道，这种吸引注意力的方式就叫做制造悬念。

你在说故事、讲笑话或者演讲的时候，也可以制造一些悬念，以下是总结的100条设置悬念的技巧。

一，结局不能过早点明。比如说，听众还没进入状态，你就把结局说出来，“突然间，枪弹齐发，所有的人都中弹身亡”，这样的结局会让听众感到失望。

二，情节不能发展太快（当然也不能太慢）。要三不五时地卖关子，让听众着急地问“然后呢”。

三，要多线叙述。在情节变得越来越精彩的时候，插叙一些别的内容，“眼瞧着鬼车就快轧到我们了，这时候，格兰正在家里给埃克丽丝做蛋糕，他对这可怕的事情还一无所知”。

四，学会戛然而止。“突然，一个巨大的黑影就出现在他面前，咳，怎么打上课铃了，下回再说”。

五，总之，要一点一滴地深化戏剧冲突，还要把最精彩的东西留到最后。

六、说出主人公某个特性、动作，却不说原因；

七、说出某个发生的事件，却不给出事件的结果。

八、告诉读者某个事实，又立即无可辩驳的否定这个事实，却不做进一步的解释，让读者无所适从。

九、总之就是话说一半，却没有结论。

十、开篇一定要立即就有悬念，悬念一定要让读者极其好奇，不知道就难受那种。

十一、用压抑的叙述不停的从不同角度制造悬念，一个疑问也不解开。如白夜行，或者莱昂纳多演的禁闭岛。

十二、可以让读者猜到凶手是谁，只要不知道如何犯案的，读者仍然会充满兴趣。

十三、用简单的叙事叙述每一部分，展现庞大的结构和暗线，让读者沉迷其中，就像白夜行一样。

十四、打破读者的思维惯性。

十五、变态的行为，执着的情感。

十六、在恐怖的空间里探索，画面感的描写。

十七、鬼故事之所以可怕，是因为主角和某一个人接触后过了一段时间，才发现那个人居然是鬼。

十八、把所有的线索堆积起来，制造热烈的气氛，但要小心使用。

十九、鬼有可怕的目的，比如借主角的手杀人，表面和背后不同等等，可以带来悬疑和恐怖感。

二十、每过一会就要有让人集中注意力，或者能引人兴奋的兴奋点，包括悬疑、色情描写、恐怖描写、关键对话等等；

二十一、故意吐露一部分信息，引起读者的好奇心和焦虑感，比如小说开头电话提到葬礼，却不说谁的葬礼，或者怎么死的。

二十二、每天的更新中，都要有给读者强烈刺激的兴奋点，绝不能平淡。兴奋点就是能让读者读了，有生理反应的东西。

二十三、要尝试每天都有一个兴奋点，加上一个悬念，多了读者消化不良，少了也不行。

二十四、制造具有混和气质的美女，然后让人感到身上有谜团，又有感情纠葛，这是吸引眼球的最好方法。

二十五、小说中一定要具备迷雾、悬念、恐怖的场景探索、色情的场景探索、让人着迷和解释不清的美女。

二十六、统计一下人物需要多少个。

二十七、多烂的情节，都可以通过悬疑的写法引人入胜。

二十八、努力锻炼自己按照１５００字左右制造悬念的能力，而不是平铺直叙。

二十九、每段最后的一句话，要努力有超强的吸引力，包括用暗示，说半截话等等。

三十、要让主角和主要受害人，还有大反派都具备混合的复杂旗帜，让读者了解后产生感情依赖，这样可提高小说的接受度。

三十一、在剧情允许的情况下，增加主要人物之间的复杂关系，特别是暧昧关系，可以增加可读性。

三十二、写小说是每天累计一点的过程，不要想要把所有设定的问题都在两三天内解决。

三十三、当读者都形成某种心理预期时，直接在小说中提到这种心理预期，然后无情的打破，不能让读者有自信心。

三十四、比如读者猜测一定会有个邪教，就会降低阅读兴趣，就是真写道有邪教了，读者也提不起来精神，这时候，强烈的预期形成了，就需要写一段暗示否定的话，把读者的信心打散，不能让他们形成心理预期。

三十五、小说最高境界，是读者看到某一段已经会怎么想了，我就根据他们的想法控制他们的情绪，让他们有意外，兴奋，好奇，和挫折感。

三十六、悬疑小说的逻辑性，不是那么重要，太深层的逻辑错误很难发现，只是在表面的比较浅的逻辑错误会让读者不满。

三十七、不要浪费任何让人激动的机会，不要浪费好的背景，要一点一点给读者。

三十八、调查人的时候，可以通过别人侧面的描述，看到的视频、自己的证据等等和主线无关的东西，展示对方变态的性格。

三十九、同时有多个凶手，每个人都有怀疑点。

四十、凶杀可以只是可笑的意外，或者纯粹是个意外。

四十一、小说开头可能没有任何人感兴趣，没有点击率和回复，忍着，伟大的著作也会如此。

四十二、小说的结构：一个内核，然后伸出各种枝叶，然后把枝叶一一给读者，给的时候包括人物的介绍，描写，线索展示、展示人物和线索的时候，必须要慢，要按照每一千五百字给一个惊悚点的速度给读者，还必须要凶悍，让人看了有强烈的情绪变化，然后最后交待核心。

四十三、最重要的两个点：叙述文字对人的心理冲击、每一段之后的悬念。

四十四、要有三个以上有嫌疑的凶手，凶手要在出场时就让读者感觉，足够变态有特点，有作案动机，有嫌疑。

四十五、小说的内核要简单，就是一起展现人性的命案，而不要设定成复杂的组织，复杂的逻辑动机，比如人性之暗面第二部那样。

四十六、人性之暗面第二部设定核心过于复杂，可能的凶手也不够多，所以吸引力有限。

四十七、凶杀、色情、神怪、恐怖环境探索、人物病态性格、人性展示、人的可疑之处、极端的真情、诡异的死法、迷雾一样的多个嫌犯。

四十八、小说的魅力根本来源，是恐怖的凶案、变态的多个嫌犯、和隐藏着深刻人性的核心。外在的吸引力则是悬疑、恐怖场景、迷雾一样慢慢不停显现的线索。

四十九、几年前的凶杀案这种题材，因为不好设置多个凶手，要谨慎。

五十、日常生活用品，和一些日常代表可爱，安全，童真的物品转向凶残带来的恐惧，比如机器猫杀人。

五十一、人物的未知、八卦、变态和悬疑最吸引读者，事情的发展居于其次的位置，因为读者对人物的好奇大于对事情的好奇。

五十二、所以要大力描写人物的事情，包括背景、成长经历，变态史，可能被害或者成为疑犯的动机。

五十三、人物包括主角、死者、嫌疑人，这三者重要顺序嫌疑人最大，死者，主角。

五十四、人性最震撼的品质，有危机时的极端利己，有危机时的极端利他、平时的极端固执和坚持。

五十五、悬念的产生，一要读者感兴趣的东西作主体，比如人的各种东西（是否死亡，经历，性格等），再加上让人好奇的问题。这里面问题好提，但让读者感兴趣的主体不好寻找，一般有疑问的人物比较容易引起别人的好奇，还有马上就要公布的事情经过，马上就要探索某个区域，马上就要看到某篇文章，但最容易要人好奇的，还是有问题的人物的各种疑问。

五十六、以前写的悬念之所以不吸引人，就是因为主体魅力不够，寻找有魅力的主体，就是接下来的任务。

五十七、要写成一环套一环，一件事情导致另一件事情，一个线索牵扯出另一个线索，这样吸引人，不要太跳跃，特别是连续跳跃，会让读者摸不清头脑，是大忌。

五十八、悬念一般都是单线的，就是事情发展到一个地方，突然出现了新的情况，主人公遇到了新的问题，但下一步如何发展，下一级再说，就是悬念不是埋伏线，而是在上一章告诉读者有新的事情了，下一章立即就解决，但就这个存在时间极短的悬念，最吸引人，要加强这个悬念的价值，一要一环套一环，一件事情导致另一件事情，叙述不能过于复杂，复杂基本和好看成反比。

二是悬念其实就是主人公或者某个人下一步会出什么事情，读者之所以关心这个悬念，由两部分组成，一个是主人公和配角，嫌疑人，反派本身的神秘感，先要通过侧面描写，向读者暗示人物有问题，然后抛出疑问，让读者抓狂，还有一个是事物本身的魅力，比如探索恐怖的场景，先暗示场景有问题，然后开始场景，然后突然掐断，或者有新线索，新线索必须要有极强的暗示性，让读者抓狂。

五十九、悬念的两大部分，暗示，给悬念的主语造势，比如描写悬念产生的人物变态，或者有问题，然后是抛出悬念，让读者欲罢不能，抓狂。

六十、作品的基本流程，一环套一环，顺序式描写，不要跳跃，每一章节包括直接的暴力色情描写，然后是制造悬念，先暗示悬念的主体，让读者对悬念主体产生兴趣，然后抛出疑问，吸引读者继续向下看。

六十一、八公是一条谜一样的犬，没有人知道它从哪里来。教授帕克在小镇的火车站拣到一只走失的小狗，冥冥中似乎注定小狗和帕克教授有着某种缘分，帕克一抱起这只小狗就再也放不下来，帕克上班时，八公会一直把他送到车站，下班时八公也会早早在车站等候。

一天，帕克因病去世。帕克的妻女沉痛地心情埋葬了他，可是不明就里的八公却依然每天傍晚五点准时守候在小站的门前，等待着主人归来……

《忠犬八公的故事》根据上世纪30年代发生在日本的真实故事改编，1987年在日本首登大荧幕后创造了40亿日元的票房，2009年12月，本片的美国版上映。

极端的执着能让人深深震动。

六十二、小说必须在结尾核心揭露时，有伟大的人性体现。

六十三、要先想出核心，然后再倒推故事，防止再出现核心过于复杂的问题。

六十四、起草一个新的小说时，必须要核对一遍所有的这篇文章中的内容，防止有原则性的错误。

六十五、开膛手杰克这类的小说，核心不能简单化的话，就不能写。

六十六、必须有简单的、震撼的核心，复杂的、悬疑的外在，让人震撼的人物、极端震撼的人性，一波三折的过程。

六十七、要让人唏嘘的结尾的诀窍，就是话说一半，但足够读者猜测到会有什么事情发生，说得太直白，读者会失去兴趣。

比如少女砍头的结尾这么写更有效果。

结尾要简洁含蓄，把所有抒情的部分都去掉，就说事情，第二部和第三部写得都不好。

第三部的结尾抒情的部分太多

六十八、结尾都改成审问，不要用叙述，叙述抒情太多，也不好突出重点，而且问答比叙述更容易甩掉无聊的细节和漏洞。

六十九、整个文章都要避免用叙述来说明案情，叙述只用来讲明白侦破过程，案情一律用问答形式。

七十、凶杀案过程描述时，一定要在对话里问后期怎么处理的，这样可以更好的突出人性。比如第三部的结尾，在案件结束后，生还的七个人还有个约定。

七十一、每天更新，要有让人有生理变化的情节，要有悬念的铺垫，要有悬念。一共三大要素。

七十二、每个重要人物都要有详细的介绍，特别是受害者、凶手和办案人员，人物才是魅力所在。

凶手和受害者有时候需要到结尾才揭开谜底，所以可能容易忽略详细介绍，一定要提醒自己在结尾更要好好介绍，绝对不能忽略。

七十三、人物包括简历，性格特点，人物关系，照片四大部分。

七十四、所有场景必须选择阴暗的地方，比如夜总会之类的地方，不要选择光明敞亮破坏黑暗气氛的地方。

七十五、内容之所以吸引人读下去，是能持续的给人兴奋感，比如黑暗的场景、犯罪、紧张的冲突、凶残的凶、，变态的描述、性描写、爱情、人性的悲剧等等，除了这些让人兴奋的东西外，尽量避免所有无聊的描写。这是表皮，小说的内涵则是震撼的核心，和围绕核心不停的玄疑描写。

就是震撼的核心，围绕核心，一环套一环的，不停的悬疑描写，描写时则是用持续能带给人兴奋感的东西作表皮，以及每段更新带来的短期让人无法终止的悬念。

七十六、结尾或者重要的内容可以故意写得极简略，可加强重点内容的震撼度，特别是在结尾，因为文章马上就要结束，读者最后的印象都在结尾，所以结尾写得简洁，话都说一半，会更震撼。

结尾主要的目的就是信息轰炸和震撼，所以可以跳跃，可以简略，不要抒情和罗嗦。抒情和罗嗦会降低震撼感。

或者学习一下别人的结尾写作方法，比如《白夜行》。

七十七、核心怎么能让人一听就感兴趣，还要琢磨，可能主要还是要从人物的魅力身上着手。

七十八、描述手感，比如手伸进伤口里，粘液里的感觉，解剖尸体，犯案扎人时的感觉，就像碎尸案那个日记一样。

七十九、每一段更新都必须用疑问句作结尾。

八十、结尾写的要超简略，就把关键内容写了就行了。

八十一、有时候故意写的混乱，读者看了会产生不知所措的感觉，之后立即在下面的文字中针对读者的疑惑进行解答，读者可以在这个过程中获得阅读快感。

八十二、核心的直接吸引力很重要，嫩模的肢解听起来就让人感兴趣，宠物吃人，感觉就一般。

注意指的是核心，不是标题，当然标题也要吸引，要带有兴奋点的话题，比如色情或者热点话题等等。

八十三、带感情色彩的描写，也许就不如没有感情色彩的描写好，因为感情描写如果不恰当，会显得做作。

比如“那卷录像带，会不会是尹妍希的性爱视频？”比“难道那卷录像带，是尹妍希的性爱视频？”更好。

八十四、半路出现的奇异的异像，比如鬼魂、或者精灵等等，根本无法解释，又让人不安的东西，可以购引起人强烈的好奇心，比如宫崎骏幽灵公主里面的小精灵和神兽，一出现大家就觉得一定会有问题，期待答案。

八十五、每段更新结束的地方，一定要有悬念，要想办法找强烈的悬念，总会越写越好。

八十六、宫崎骏的动画，所有的角落都带有强烈的正能量，让观众担心的同时，却有完全的依赖感。

八十七、暴力血腥的描写一定要够刺激，不要浪费。

八十八、还有比如在墙壁上，肉馅里、泥塘里发现尸体，或者尸体碎掉了，冰箱里柜子里到处都是，之类的在平常大家接触的地方出现，会很恐怖很震撼。

八十九、确定核心后，反复围绕核心，制造悬念，比如第四部的算命的一段，让读者云里雾里，却又抓耳挠腮，可以引起读者巨大好奇的，是人物的精神状态、算命，等等。

九十、尝试用提前写提纲的方式写小说。

九十一、凡是感到腻歪的文字，隐隐约约感到磨叽的文字，一律都删掉，所有感觉不好的文字，一律都删掉。

要在文字上，保持一种紧凑，紧张的文字张力，描写的，都必须是让人看了有生理反应的文字，除了这样的文字，凡是读的时候感觉平淡，或者读不下去的文字，一律删掉或者改写。

九十二、小说之所以好看，就是因为能让读者阅读时，一直感觉到兴奋，有刺激，悬念，色情、情节的紧张，恐惧、暴力，读者关心的叙述性内容，都能带来兴奋感。
不能带来兴奋感的文字，一律删掉，特别是感情的抒情式描写，还有无聊的过场叙述性文字。

九十三、表面一个原因，背后还有个隐藏很深的，震撼的，真实的原因，就象《甄嬛传》里面甄嬛掉胎，表面因为年妃惩罚跪在外面导致，实际因为皇上要害年妃不能怀孕。而且如果受害者并不是本来被设计的那个，会更有戏剧效果。

九十四、以后发生惨剧在之前的预演，比如在梦中出现类似的场景，或者生活中出现类似的情况，比如第四部中，尹妍希的梦，和刘廷差点与别的车相撞。

九十五、表达人物情绪变化的时候，直接描写心脏跳动，脸色变化，表情，肌肉扭曲，眼神，嘴、喉咙等等，比用形容词直接抒情，一般效果要好。

九十六、有些事情，比如案发经过，发现尸体等等，可以用侧面描写，就是毫无征兆的开始描写一个新的场景，新人，读者看到了，一边会感到迷惑，一边会期待会有什么事情发生，这时就可以比较简短的描写点无关紧要的生活场景，然后突然引出要写的事情，这样比直接描写案发现场勘探要好。

九十七、在写到高潮的时候，文字可以稍稍粗糙一些，可以大大增强文章的感染力，不要写太完美细腻。

九十八、身边东西突发出现尸体，比如洗衣机或衣柜里的残肢，或者被烧焦的人体
九十九、在小说刚开始的地方靠人物补齐内容的缺失.

一百、看到让自己印象深刻的小说或电影，提炼它的题材，然后自己写，这样的核心题材容易写好。