河山有君-李可染艺术精品展

前言

巨峰独耸万碑立

在群峰绵延、山高水长的中国画史上,李可染以其重、厚、苍、润、朴、浑的大气象,开创新的审美境界。墨染河山,巨峰独耸,为民族文化立碑。充分显示其天生的禀赋、厚积的学养、开阔的视野及其对时代精神的敏锐,对生活的温情。

可染先生的禀赋在于悟,从宋元全景山水造境,到龚贤、黄宾虹的积墨层层,先生深深扎入传统,在气韵、笔法、章法等方面,透彻领会南北宗诸家之妙,且于壮游写生中,以生活、生命的生机激活“古法”,并使之勃发着创新的力量。

可染先生学养的厚,在于通中西艺术之理,并融于实践中。其作品以厚、重的墨体和轮廓光的强烈对比,建构崇高的山形,俨然纪念碑式的巍峨。这种极具雕塑感的精神之体超拔于对现实的写生,更有别于传统的程式。从“可游”的一般性表现,升华为须仰望方可畅神的审美境地,由山水诗情的古典意趣,而臻对时代精神的颂扬。其作品《井冈山主峰图》《万山红遍,层林尽染》《山,刺破青天锷未残》,生动而深刻地折射了他通晓画史,由丰富的学识、广泛的见识所形成的创作自信。这自信,使得他独持己见,以最大的功力打进传统,以最大勇气和胆识走出传统;这自信,由内而外呈现着巨大的张力,将自然山川的流变归纳为秩序与形式而遥接伟大的传统,在浑茫中顿见光明,在中西、古今对话中尤见其匠心。

李可染先生艺术最为感人之处在于真情。他笔下的牛、牧童,是他对自然与生活深爱的表现符号。牛的憨拙中见稚趣,在可染先生的世界里,牧童常伴,柳丝摇曳,春意盎然。他的牛,有筋骨,在客观形体与艺术形式间找到了平衡。他的人物画,具有民间泥塑、木雕、木刻之意。形,尽在造中生妙。如《绿天庵怀素书蕉图》。李可染先生早年学西洋画、素描为基础,但不拘形似。他写书法,自成一体,不为法帖所囿。这是一个以绘画而表现大千万象的艺术世界,是一个引人遁入精神的美的世界。

中国美术馆有幸藏有李可染书画作品20件,件件珍宝!常常于中国美术馆“典藏活化”系列展中与观众见面。我有幸于2008年受时任中国国家画院院长龙瑞先生之邀为李可染先生塑像。记得那手执节杖,立定青山,宛若丰碑,注目世相,胸罗大千的泥塑刚塑毕,其公子李小可先生含泪伫立良久……后由李可染夫人邹佩珠先生揭幕,而永久立于中国国家画院。

其像大矣。

大在于 “力图吸收西方科学的甘乳、开放求进的艺术观念,以催醒我国固有的文化精神和沉睡的生命力,滋育生发新的艺术肌体。”

大在于“为祖国山河立传”。

中国美术馆馆长 吴为山

2021年9月6日夜中

主办单位

中国美术馆

李可染画院

开幕时间

2021.9.9(周四)下午2:30

展览时间

2021年9月9日-2021年9月21日

展览地点

中国美术馆一层2、6号展厅

展览地址

北京市东城区五四大街一号

部分展出作品

井冈山主峰图 138cmx68cm 1978年

牧童牛背画中行 69cmx45.5cm 1978年

坐听密林躁蝉声 68cmx45.5cm 1989年

石涛诗之漫江一砚 68cmx46cm 1978年

濛濛春雨后 57.5cmx41.5cm 1962年

万县山水城 52cmx39.5cm 1956年

西湖黄龙洞 51cmx44cm 1956年

北京西山碧云寺水泉院 45.5cmx36.5cm 1954年

颐和园写生 35.5cmx41cm 1960年

爱晚亭 55cmx47cm 1986年

春牧图 69cmx45cm 1979年

忽闻蟋蟀鸣 69cmx45cm 1989年

浓荫浴牛图 69cmx45cm 1989年

林海放筏 69.5cmx46cm 1972年

绿雨图 70cmx46.5cm 1980年

犟牛图 76.5cmx43cm 1978年

春雨江南 77cmx53cm 1988年

松荫放牧图 69cmx45cm 1989年

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