《世界文学发展史》中国秦汉文学之三：司马迁和《史记》2

中国秦汉文学之三：司马迁和《史记》2

2.《史记》的思想意义
　　司马迁的思想倾向和艺术成就主要体现在《史记》中。《史记》是中国第一部纪传体通史，记载了自黄帝到汉武帝太初年间大约3000年的历史。全书分为8书、10表、12本纪、30世家、70列传，共130 篇，526500字。《史记》不仅是中国古代社会的历史总结，也是以写人物为中心的历史文学的典范。它通过对历史事件的述与评对历史人物形象的塑造和褒贬，体现出作者的人民性、批判性的进步思想倾向，这是《史记》之所以成为不朽之作的精神支柱。
　　《史记》的进步性主要表现在它顺应历史发展潮流，" 究天人之际，通古今之变" ，肯定历史变革，颂扬为历史变革做出贡献的杰出人物。例如，他说："桀纣失道而汤武作；周失其道而《春秋》作；秦失其政而陈涉发迹。" 这就肯定了历代变革的正义性，体现了司马迁进步的历史观。

在政治思想上，《史记》维护" 大一统" 的观念，这在当时是进步的。他颂扬秦始皇统一六国的丰功伟绩，也赞同刘邦结束楚汉纷争、重新统一全国的伟业。尽管他对此二人都有其他多方面的贬责，但在这一点上他是充分肯定的。因为当时的统一有利于人民的安定，为民心所盼。他赞成" 王道" ，反对" 霸道" ，他的政治思想一方面来源于上升时期的儒家思想，另一方面又深深植根于人民性之中。

　　

《史记》的人民性集中体现在对民众疾苦的深深同情，以及对人民群众反抗暴力统治的斗争的肯定上。例如，他热情歌颂了陈胜(字涉）、吴广领导的反秦农民起义的历史功绩。对于这样一个在不大的范围内建立政权，前后不足六个月的农民领袖，司马迁将他列入" 世家" ，就是因为" 天下之端，自涉发难" ，陈胜乃" 无土而王"。这是对传统的宗法观念的大胆突破，反映了司马迁的远见卓识。司马迁正确分析了起义的原因，是由于" 秦失其政" ，" 戍漕转作事苦，赋税大也" ，" 天下苦秦久矣" ，从而揭示了这次农民起义爆发的根源。其认识是深刻的，闪烁着唯物史观的光辉，也为人民反抗斗争的正义性找到了最充分的根据。司马迁倾注着浓厚的感情，描写了陈胜少时的" 鸿鹄之志" ，危难时刻敢" 为天下唱" 的首创精神，建立" 张楚" 政权的雄才大略，以及起义后天下云集、队伍迅速壮大，攻关掠地，摧枯拉朽的磅礴气势。司马迁也描写了陈胜的错误和失败，总结了失败的教训，寄予了深深的惋惜与殷殷的同情。" 王侯将相宁有种乎！"这是出自陈涉口中的呐喊，也是司马迁心中的呐喊。正因为如此，他把陈涉与古代" 圣贤" 汤、武、孔子并列。这是司马迁对陈胜的崇高评价，也是《史记》人民性的集中体现。
　　《史记》的人民性还体现在为一批下层社会的人物立传，其中有刺客、游侠、医卜、倡优等等。他赞许刺客" 士为知己者死" 、舍身反抗强暴的英雄行为；他歌颂游侠急人之难、济人之困、轻生死、重然诺、见义勇为、舍己为人的侠义精神。例如，他笔下的朱家" 振人不瞻，先从贫贱始"。而他自己却" 家无余财，衣不完采，食不重味，乘不过軥牛"。郭解则是" 以德报怨，厚施而薄望" ，" 振人之命，不矜其功"。游侠是与统治者相对立的，司马迁倾注自己的强烈感情，和着自己的泪水颂扬他们，把他们看作是为那些被摧残、被损害的社会弱者申冤复仇的英雄。
　　《史记》坚持了史家忠于史实的" 实录" 精神，对统治阶级，甚至是当朝最高统治者的残酷、贪婪、阴险、昏庸，进行了大胆的揭露和讽刺，表现了深刻的批判性。如，司马迁笔下的汉高祖刘邦，少时是一个" 好酒及色" 的无赖之徒。楚汉战争中，他自私、残忍，不惜把自己的父亲作牺牲品；入宫之后，他" 贪于财货，好美姬" ；对于辅佐他打天下的功臣，他心怀猜忌，玩弄权术；夺取江山以后，他诛杀功臣，背信弃义。通过这一桩桩历史事件和一个个细节描写，字里行间活画出一个阴险、狡诈、多疑、残忍、玩弄权术的帝王形象。
　　汉武帝是与司马迁同时代的" 圣上" ，司马迁长期侍从其左右。对于这样一位当朝最高统治者，司马迁也大胆揭露了他的好大喜功，暴戾残酷和愚昧迷信。特别是对武帝的迷信求仙活动给予了辛辣的讽刺。武帝堂堂一国之君，屡被方士所骗，甚至听从方士的胡言，把自己的宫室按照神仙境界布置起来，居于其中，等待神仙来会。一住一年多，也没有见到神仙的影子。后来方士又将帛书塞到牛肚子里，谎称神牛欺他，经人辨认，知是伪书，才知道自己上了方士的当，却又怕别人笑话，不敢告人，实在愚蠢可笑之至。
　　《史记》还无情揭露了作为封建统治者爪牙的酷吏、汉儒的丑恶嘴脸。司马迁笔下的缙绅先生之徒" 缘饰以儒术" ，实则是只知阿谀奉迎、趋炎附势、投机取巧、追名逐利的利禄之徒。在《酷吏列传》中，刻画了汉武帝周围的一群酷吏，如张汤、杜周、义纵之流，他们专以人主的好恶治狱。在叙述这些酷吏的血腥" 政绩" 时，作者每每指出" 上以为能" ，笔锋直接指向皇上。
　　当然，《史记》也有很多落后的、腐朽的东西。它的思想体系基本上属于唯心主义的；它对封建统治阶级基本面还是拥护的；它以阴阳五行神学观念附会王朝更替，给封建帝王披上君权神授的外衣；它把历史上的兴衰成败主要看作是帝王将相的活动，等等。但是，《史记》虽有这样一些糟粕，却掩盖不了其人民性、民主性、战斗性的精华。正因为如此，才使它在中国文学史上占有崇高的地位。

3.《史记》的文学成就
　　《史记》是史学与文学完美结合的典范，它不仅有着深刻的思想内涵，而且在艺术上也有独到的成就。
　　作为一部以写人物为中心的纪传体历史文学著作，《史记》塑造了一系列形形色色的、生动鲜明的人物形象。在《史记》的五大部分中，除了表和书以外，本纪、世家、列传都是写人的。上自帝王、将相、外戚，下到游侠、刺客、酷吏、兵家、策士、文人、儒者、医卜、倡优等等，各色人物无所不具，形成了一个历史人物的画廊。其中主要人物有制仪法、垂" 六艺" 的" 至圣" 孔子及其弟子；有贤相管仲、晏婴、萧何、曹参；有良将廉颇、李广、韩信；有行吟泽畔的屈原；有勇于变法的商鞅；有战国四公子信陵君、平原君、孟尝君、春申君；也有一代豪杰项羽、汉朝开国之君刘邦；有著名谋士良臣张良、陈平，也有造反的农民英雄陈胜、吴广……这些人物来自各个不同阶级、阶层，不同职业、集团，但都是在历史上有代表性的人物。司马迁在忠于史实的前提下，善于调动各种文学手段塑造人物形象，使一个个历史人物既真实可信又栩栩如生，各具个性特征，音容笑貌跃然纸上。读后给人留下深刻的印象，宛如历史长河的灿烂群星，光彩照人。
　　《史记》善于运用符合人物身分、性格的语言刻画人物，在语言的运用上取得了极大的成功。刘向、扬雄、班固等人都折服司马迁的文笔，称赞他" 善序事理，辨而不华，质而不俚；其文直，其事核；不虚美、不隐恶，故谓之实录"。司马迁善于抓住典型语言来反映历史人物的典型性格和内心世界。例如，陈涉、项羽、刘邦都是历史上很有作为的人物，作者选取了不同的场景和典型的语言来表现他们青少年时期的雄心勃勃。他写刘邦和项羽见到秦始皇时，项羽对身边的叔父说：" 彼可取而代之也。" 短短七个字，便刻画出项羽性格的爽直、坦白、强悍。刘邦则慨叹道：" 嗟乎，大丈夫当如此也。" 表现了刘邦的贪婪而又含蓄。而对于农民出身的陈涉，作者只写他在田间地头与穷哥们相约，" 苟富贵，勿相忘" ，暗射出他的" 鸿鹄之志"。而一句" 燕雀安知鸿鹄之志哉" ，一方面点出前段文字的主题，另一方面也反映了陈涉身上所具有的那种农民的狂傲自负之态。《史记》善于从群众生活中学习、提炼语言，运用了大量的口语、土语、谚语、民谣，甚至连周昌的口吃病也以" 期期" 二字表现得活龙活现。这一切都增强了文章的表现力和艺术感染力。
　　《史记》以故事化见长，写人记事力避一般化地平铺直叙，而是抓住主要事件，以故事化的手法，把人物放在尖锐的矛盾冲突中来展现其性格特征。这种矛盾冲突往往以紧张的场面、情节描写为依托，极富戏剧性。例如，一篇《项羽本纪》就是由一系列的故事构成的，像" 破釜沉舟" 、" 鸿门宴" 、"鸿沟划界" 、" 垓下之围" 等。这些故事正是项羽政治、军事生涯的关键事件，也是秦末农民战争、楚汉战争的关键事件。在这些故事中，作者通过曲折的情节、紧张的场面、激烈的矛盾冲突，活画出项羽、刘邦、范增、张良等一系列典型人物，引人入胜。
　　《史记》善于运用细节描写来突出人物的个性特征，在材料的取舍上独具匠心。如《魏公子列传》中写信陵君为夷门监者侯嬴执辔过市，表现了他仁而下士的真诚态度。又如《酷吏列传》中写张汤儿时掘窟狱鼠的游戏，从而深刻揭示了张汤残忍的本性。这些看似儿戏的细节描写，使人物形象更加有血有肉，更具动人的艺术魅力。
" 史家之绝唱，无韵之离骚" ，这是鲁迅先生对《史记》的崇高而客观的评价。在古代，从班固以下的史学家、散文家无不对其推崇备至。从散文写作、文章风格，许多作家都从《史记》中汲取了营养。唐代古文运动的大家韩愈得其文风的矫健，宋代大散文家欧阳修得其一唱三叹，清代桐城派大师方苞得其记事有序有法。《史记》作为传纪文学的开先河之作，最早取得了塑造人物形象的成功，对明清小说、戏剧的创作也产生了一定的影响。《史记》中的许多故事和人物，千百年来在人民中间广为流传，成为小说、戏剧及其它文学形式取材的源泉。《史记》中所歌颂的许多英雄人物为后人所仰慕，历代的文人武士都可以从中受到鼓舞和激励。可见，两千年来《史记》的影响是极其深远而广泛的。