美式小老头文艺腔调的逝去
我接受你，孤苦伶仃
列·阿龙宗 (俄罗斯)
“如同可怜的小丑展示 自己不幸的生理缺陷，我述说着自己的孤苦伶仃。” ———玛·茨维塔耶娃我接受你，孤苦伶仃，就像接受离别，关系破裂，欺侮，如同德·卡斯特罗的畸形人肩负重物走在高高的峰顶——这是命运。我接受你仿佛准备从聚会离去，道路铺展成十字，那里只有失落或是苦恼，有世界上最高的教堂台阶。在那里有世界上最高尚的灵魂损耗着自己，如同享用贡品，与永远的贫民接受着自己仅可糊口的食粮。诗人的风衣——与粗布衣衫类似，哦，诗歌，哦，我的类似物，为了钟爱的不朽的世界把不爱献给自己，多么珍贵，像峰顶与教堂台阶，如同那损失，与之斗争，我背叛自己，像对待诅咒，向着不知所措的孤寂。1960年。
美式小老头文艺腔调的逝去
当你谈论伍迪·艾伦时，你会讲些什么？“吾爱文艺，更爱文艺女青年”，温柔地促狭着的小老头，古怪的神经质，在正常与非正常之间，毕竟能把电影这种似是而非的东西，当作一生的终极枷锁，并且乐享奇中，也算难得了。
不过这样一个傻傻的有点理想主义入世出世者，他的祖国，无论怎样，他都毫无悬念地为之素描，包括越战失利、经济萧条、婴儿潮、性解放、吸毒、酗酒、镇压黑人…毕竟上世纪六七十年代的美国简直就是个负能量中心。
对于伍迪·艾伦这样的老小孩来说，女人们曾给予他灵感与爱情，曾为他而着迷。而黛安·基顿大概能算作其第一位缪斯，不管是电影之上，还是俗世之中，黏黏糊糊的关系维持了十多年。
直到《曼哈顿》之前，她准备都是他一生的红颜。或许如此，他们共同拍摄的第三部电影《安妮·霍尔》取得了成功，一直光芒万丈地映照着伍迪·艾伦保持着年轻心，成为他职业生涯中的经典作品之一。
这部电影很大程度上借鉴了黛安的性格特点，而电影主人公安妮·霍尔与年轻时的Diane大差不离，当然与彼时的伍迪·艾伦分不开，因为现实里的黛安，至少的嬉皮风，神经紧张，喜欢穿男人装却很甜，爱和才子一起鬼混，如假包换的文艺女青年。
《安妮·霍尔》是一部散漫式的影片，仿佛所有生活的琐碎都被伍迪·艾伦集中到了这里，人在俗世中的拖累，片断，回忆，交织着不得不走下去的布尔乔亚的“二”，原来吃过喝过爱过伤过，接受这无聊无趣的现实，才是生活的味道。
小老头喋喋不休极度自恋的努力最后获得的殊荣，包括奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳女主角4项金像奖，以及美国影评人协会、纽约影评人协会、金球奖、英国影视艺术学院等多项奖励，可谓风光无限，可惜就是无人对男主的努力肯定，未免有些遗憾。
生活的磨砺繁碎不言而喻，想象这样的事就在身边，似水年华，没奈何地流淌。伍迪·艾伦确实是个神神叨叨的天才电影人，这电影处处闪耀着惊喜，不伦是台词、场景、字幕、还是忽然撤掉的第四堵墙，似曾相识的惊喜，就是没有几个女人能受得了这种话痨男友。
如今用文艺腔开口，要不酒中酒后，要不走神跑偏了，电影里文艺青年的日常生活，语速太快，很多幽默段子，竟不知道如何笑。无数次回味这部电影，笑意才慢慢地隐出脸颊。要完全看懂，真的不是仅仅小资就行了，还有电影外的生活。
第一次看《安妮·霍尔》是十年前，安妮说的这句话：“我碰到过太多混蛋了。”碰到难懂的台词太多了，文艺男青年遇到文艺女青年，结果就是悲剧，世事如此，无可避免，彼此都需要一些简单朴实的身影，来填补双方失落的心灵。
影片里伍迪·艾伦是一个才华横溢的喜剧演员，满嘴俏皮话，冷嘲热讽，偶然打网球认识了“安妮霍尔”，Pretty Woman，当然，他们相爱了，这期间伍迪想让安妮接受再教育，又想把她打造成文艺女青年。
之后就是分分合合，合合分分，末尾伍迪·艾伦仍旧不明白他和安妮之间的问题，于是拍了部戏，但结尾两个人最终相爱的走到了一起，花好月圆是情人们情浓时的期望，现实差强人意，就是生活在别处了。
故此伍迪说，“人们总是试图用艺术来表现完美”，自然包括他自己的爱情。
【 绘画：陈和西（中国）】
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