世界有多大，心灵的迷宫就有多大
万物之间只有一种沉默
列·阿龙宗 (俄罗斯)
万物之间只有一种沉默。
一种沉默，第二种，第三种。
完全的沉默，每一种
都是写作诗歌之网的材料。
而语言——是线。把它穿到针上
用这语言之线织成空洞——
沉默如今成为框架，
它——是十四行诗的大网眼。
孔眼越多，灵魂的尺寸
也越大，那里会一片混乱。
任何丰富的捕获量都会比捕渔人
要少得多，他假如敢于
编织这样一张庞大的渔网，
上面只有一个孔眼多好。
1968年。
世界有多大，心灵的迷宫就有多大
内陆电影有时候与中国足球有可比性，关注的人以及想表达的东西太多，以至于带球抑或讲述一个完整的故事都磕磕巴巴，词不达意。这就像一个以情怀为上视金钱为粪土的大师，布道之后，告诉受众自己用的牙刷其实可以长生不老一样，你到底买还不买。
相比《我不是药神》与《邪不压正》各种软文的铺天盖地，《心迷宫》作为一部小成本处女作，还是值得点赞一瞧，这时候啰嗦不已，因为导演忻钰坤另一部联合执导的《再见，在也不见》，在金马奖上，以开幕影片态势出现，为内陆电影的首部。此刻重温《心迷宫》冰冷写实的风格，算是对国产剧情犯罪片的期待吧。
按照体育老师教的国文，审核机构从《殡棺》改名《心迷宫》之后，倒是增加了不少悬疑的成分，平心而论，题材就那么回事，谈不上新颖。内陆电影最大的问题，不全是题材的禁忌，关键还是人人在圈里，匮乏时而俯瞰时而深入的气势，演员要不太本色，抑或导演观念手法陈旧，差不多强弩之末了。
故事始于一具焦尸，平常的恶顺势流出，三段主线类似诺兰结构科恩风格，娓娓道来，却有些无趣，误杀奔逃幸免于难的苦逼男女，谋害亲夫错认尸体的私情，毁尸灭迹意外脱险的村长，直至结尾父子隔棺相望的沉默，真真是命如草芥。
围绕尸体的真实身份，《心迷宫》出现了三次转折，最后以无言的和解和荒诞黑色的结局收场。各怀鬼胎的每个人，心迷宫更似黑洞。命运无限次地复制，相似重复的木然，恐怕愈往前进，北上广的幻象愈加美好，谁知星罗棋布的小县城才是生活的真相，广域的乡村，那里的时间都会停滞。
看起来《心迷宫》比《白日焰火》更重口，比《烈日灼心》更焦灼，没有看过此两部的童鞋请自动补课。但无人会说出心中的秘密，自以为是的聪明真得很讨厌。诸如飞机高铁座位周围的熊孩子，观影时旁边的那个帅锅，能不能闭上你料事如神的大舌头，脑洞大开的悬疑都被你猜中了。
有时候明知道等待一个不会出现人是奢望，还在那个错开的时空流连不已，人心的逐渐疏离包括身边的熟悉与陌生，就像一座永远找不到出口的迷宫，陷落在时光错位的某段记忆，一如难以戒掉对你的幻象，真相总是在原地等着你。
芥川龙之介的《罗生门》，黑泽明同名电影后，成为反映人性真假虚实难辨的寓言。《心迷宫》善恶的微光，道德的谜思，善恶伯仲之间，彼此紧拽着向下坠，垂死也要拉个垫背。
“有些事，非得问出来？不问就是压在他心头，压一辈子；一旦问出来了，这石头就是压在你心头了”。
人性暗黑的迷宫里，没有谁纯洁无辜，离乱动荡，小民苟活，除了枉死的，残口延喘的双手难免沾染了鲜血，有些事情一旦做了，道歉忏悔实际改变不了深埋在心底的原罪，包括色欲、贪婪、虚荣、残忍等等，依旧使灵魂万劫不复。
要说感觉，电影的前二十分钟，镜头晃得的心烦气躁，本就晕车晕诸多东东的大脑，几乎窒息。好在很快用粗砺的画面，洋葱层层剥开，安静不安地传达了点紧张的悬疑，但即便演员卖力的演过了，也丝毫体会不到轻快背后的欢乐。
我想，可能在镜头的俯瞰里，有那么上帝的悲悯，看，这些人，这群人，活的？苟活的？爬行的，走路的，只是天空还是那片天空，天空的颜色还是那种湛蓝透明的，至于人，依旧像蚂蚁一样搏命的挣扎着。
【绘画：亨利·卢梭 ( 法 国）】
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花花君
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