在明代制瓷史上，洪武一朝具有开明代景德镇御窑之先河和承前启后的重要作用。洪武以后，明代御窑曾出现过三次制瓷高峰，分别发生在永宣、成化和嘉万时期。即后世文献所谓“宣窑”、“成窑”和“嘉窑”瓷器，这三个时代所生产的御窑瓷器堪称明代瓷器的品质担当。如明董其昌《骨董十三说》赞曰:“本朝宣、成、嘉三窑，直欲上驾前代。”故这三个阶段所生产的明代御窑瓷器，成为后世竭力追慕的典范。其中又以雍乾时期的慕制之作品质最佳，得其精华而自成风韵。
洪武一朝享国三十一年，其治下所产御窑瓷器有着明显的时代特征。其中最为特殊的一个现象就是釉里红瓷器的高度发展，其品质在这整个明代御窑瓷器中首屈一指。据《明史》卷六十七《舆服三》载：“（洪武）三年（1370 年），礼部言历代异尚……今国家承元之后，取法周、汉、唐、宋服色，所尚于赤为宜，从之。”崇尚火德，以红为尊，以及明室对朱红的专有权，催生了釉里红器的大量烧造。但高温釉下铜红呈色极不稳定，烧制难度大，成品率低，因此其在中国陶瓷生产史上曾数度中止。正是为此，传世洪武御窑釉里红瓷器益显珍贵，恰若本品灿若明珠，尤值珍视。
Lot 2815
明永乐
青花一把莲纹盘
带旧包装
D 32 cm
来源：
存仁堂珍藏；
中国嘉德，2006年11月22日，lot 1810
明永乐青花，胎釉精细，青花浓艳，造型多样，著称于世。一把莲纹盘为永乐御窑瓷器的经典之作。盘心以莲花为主体，共生的香蒲、慈姑、红蓼穿插其间，束以绶带，故称“一束莲”，寓科举连中或连生贵子之意，亦象征高洁清廉的君子之风。本品又为国内重要藏家存仁堂主人旧藏，不仅品质颇佳，而且来源清晰，值得选藏。
来源 ：
Sam P. Williams旧藏 ；
纽约拍卖会，1981年11月9日，lot 114 ；
伦敦拍卖会，1997年6月9日，lot 63
著录：《佳士得图说中国陶瓷史》（Christie’s Pictorial History of Chinese Ceramics），Anthony du Boulay著，牛津，1984年，第123页，图2
宣窑瓷器是明清两代所钦慕的对象。明谢肇淛《五杂俎》载：“惟宣窑款制最精，距迄百五十年，其价几与宋器埒矣”，又见田艺衡《留青日札》卷六载“宣窑之贵，今与汝敌...... 今宣窑兴而与汝争价，亦足观也”，足见宣窑瓷器在人们心目中的地位。查阅资料可知，此式宣德青花缠枝莲纹盘在近三十余年的艺术品市场中，仅见寥寥数件，足见其珍罕。此外，宣德青花盘类作品大多不落款识，而若此式外沿落款者，更为罕见，有利于厘清永宣此式之差异，值得收藏和进一步的研究。加之本品经由Sam P. Williams及宝芳阁递藏，又收录于《佳士得图说中国陶瓷史》一书之中，使得本品具有极高的收藏价值。
Lot 2818
明成化
青花海水应龙纹小罐
“大明成化年制”六字双行楷书款，成化本朝
D 12 cm
成窑之品，多尚小巧，乍看谦逊，把玩掌中，观之抚之，柔滑如丝，自能体会个中真髓。若此般成窑精致雅作，存世甚罕，于市场流通者更是凤毛麟角。而且一经出现，便成为市场上竞相争购的宠儿。如香港苏富比于今年7月所释出的一件相同作品，成交价高达三千多万港币，足见此类作品在世人心目中的地位。相对于香港苏富比拍品，本品在纹饰布局上更为清晰，画面工整精细，整体风格近似永宣。由此推测，本品或有可能为成化早期之作，不失为一件可藏，可赏，亦可进一步深入研究的成化御窑佳作。
婴戏图是嘉靖瓷器的主要装饰纹饰之一，且多为十六子，画面表现童子游戏嬉闹，生动有趣，呈现出一片欢乐的气氛。“十六子”是十六相或十六族的引申，是为舜向尧推荐的十六贤臣，因各有大功，皆赐姓氏，故称十六族，亦称十六相。
在明代诸帝中，世宗朱厚熜的性情堪称特殊，执统四十五年，溺信道教，终日设斋打醮，祈神得福。但世宗一生八子，其中六子皆英年早逝，特别长子与次子均是在被册立为太子后不久即逝。家族人丁不旺，一直困扰着世宗，因此期盼子孙兴旺正是其心头之大事。基于此特定的背景，嘉靖时期瓷器纹饰多见婴戏题材，形成鲜明的时代风格。本品便是此背景下的产物，造型、发色、纹饰画法均时代特征明显，由于烧造难度大，此类大罐烧造量很少，流传至今的更是凤毛麟角。故宫博物院藏有与本品造型、尺寸、纹饰均一致的作品，可资比较。
明代嘉万时期，景德镇御窑烧制进入了明代制瓷史上的第三个高峰。一方面体现在御用瓷器生产数量和器物种类的大规模增加；另一方面，国外进贡的“回青料”开始应用于景德镇瓷器的生产中。因此嘉靖时期所制御窑瓷器，不仅特质明显，而且品质颇高，深受时人称誉。
俯视图
捧盒因其无系、无钮，形体较大，移动时多以手捧之而得名。嘉靖御窑中仅瓷盒一项，就可达八九种。其中圆形捧盒一类中，以绘五爪龙纹者，当属等级最高，应为嘉靖皇帝御用之物。本品即属其列，更为难得的是，此件作品在经历五百多年沧桑流转过程中，盖、身始终没有分离，颇为难得。
利国伟爵士（1918-2013）
利国伟爵士（1918-2013），人称“利Sir”，香港政经界的风云人物，恒生银行董事长。受港府所托重组“港交所”，并担任主席。工作之余，利国伟爵士还情倾中国古代艺术品，尤爱明清宫窑瓷器与佳玉。于上世纪50年代末至60年代初，开启了古代艺术品收藏生涯，品味高雅，所藏以同类作品中品质最佳者为上选。同时，利国伟爵士热心教育公益事业，曾任教育统筹委员会主席，香港中文大学校董会主席等，并积极支持恒生商学书院和香港李宝椿联合世界书院成立。
Lot 2813
明万历
青花荷塘游龙图大碗
“大明万历年制”六字双行楷书款，万历本朝
带日本包装
D 19 cm
来源：日本大阪私人旧藏
青花荷塘游龙纹最早出现于明代宣德时期，而此式纹样的碗类作品则流行于明代成、弘时期。嘉万时期，在前朝基础上又得以化裁，如简化内口沿边饰，龙纹的时代特征等，可谓风格别具，不失为一件品质颇高的万历御窑佳作。
Lot 2812
明万历
青花花卉纹八方兽钮盖盒
“大明万历年制”六字双行楷书款，万历本朝
带木座，带日本包装
H 14.2 cm
来源：壶中居旧藏（传）
此式八方盖盒，于万历御窑中偶尔所见，除以青花装饰外，还可见五彩为饰者，装饰纹样还有人物、婴戏、龙凤等。而万历御窑所制盒类造型十分丰富，可见圆形、方形、花形、八方形、扇形、银锭形、方胜形等，本品即为其中一例。同时八方造型，成型不易，原盖得存更是难能可贵，实为一件不可多得的万历御窑青花佳器，值得收藏。
Lot 2811
清雍正
御窑仿永乐青花瓜瓞连绵图折沿大盘
“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
D 45.5 cm
来源：上海私人旧藏（传）
雍正一朝，前后不过十三载，然而对于清代制瓷影响深远。未登基时，皇子胤禛已嗜陶瓷，据《清宫瓷器档案全集》记载，即位后十三年内，他多次将大内古代陶瓷发往景德镇，着照样烧造。为求灵机，唐英参考明瓷佳器，依明代图样又添新颖纹饰，承袭之余更青出于蓝，本件拍品即为其中佳品。本品与元代及永乐时期两瓜相对的构图相比，纹饰布局明显更为复杂自由，硕瓜与叶片和藤蔓交相掩映，绵延不绝，更显繁盛。其钴蓝发色浓郁，为描摹明代母本，工匠着笔星星点点，颇见明早期青花铁锈斑之效。
Lot 2810
清乾隆
御窑仿永乐青花如意海浪缠枝莲纹折沿盆
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
D 33.8 cm
来源：中国嘉德，2009年11月21日，lot 1840
本品系乾隆时期仿永乐御窑之作，也称“洋帽洗”，是永宣时期仿照西亚地区流行的折沿铜盆而来。据《陶成纪事》记载，清代御窑厂仿明代官窑“永乐器：仿于唐窑。宣德器：仿于年窑。”唐窑即雍正晚期至乾隆早期主持御窑厂烧造事宜的唐英督窑。当时景德镇御窑厂有专门的“官古器作”，负责仿造历代名窑瓷器，上供宫廷。此件乾隆御窑追摹永宣之作，形神兼备，造型饱满大方，纹饰与永乐作品极为相似，图案线条舒展流畅，发色纯艳如蓝宝石，并成功模仿出了永宣御窑“苏麻离青”的晕散效果，不失为一件乾隆御窑追慕永宣青花之绝妙之品。
