李刚田、黄惇、许雄志等点评青年篆刻家作品！
孙长铭，1974年出生，字敬之。西泠印社社员，中国书协会员，沙孟海书学院篆刻研究所研究员，河北省书协篆刻委员会委员、学术委员会委员，沧海印社副秘书长。
篆刻作品
李刚田评语
长铭印友不但印刻得好，还发表了许多论文，出版了《先秦古玺探微》专著，是一位有创作功夫又有研究能力的印人。他的印取法广泛，从中可以看到汉印、古玺、秦印、凿印、封泥的影子。用篆除汉篆金文外，又有楚篆糅合其中。然而，他的篆刻虽达到较高水平，但若混在大展数千件篆刻来稿之中，则易被时风创作湮没。所以尚需进一步修炼自己与众不同的独特艺术语言。倘若盖上名字，在众多作品中人们一眼就能认出是长铭的印，就又上层楼了。
陈大中评语
长处：取法以古玺为主，追求乱头粗服、天真烂漫的形式效果，用刀上追求生与拙，相得益彰。边款似小造像文字，内敛厚实，颇见匠心。短处：刀法过于追求拙、重，线条效果有点滞涩，影响到力量的展示。
翟万益评语
小印须有大气势，一两厘米之印，放大到丈余，在此情景下，仔细琢磨得失，久视而无缺憾，那这方印肯定是成立的，有了几处不足，那就应该另起炉灶了，所以小印必须放大了检查，经受得住考验，方为合格。古印放大了也有缺失，但我们对自己的要求必须是完美的。
刘洪洋评语
印章取法古玺，得三晋遗韵，古意盎然。刀法凝练，配篆得体，通过疏密、开合以及线条的粗细变化形成对比，风格极为统一，没有刻意之嫌，印面空灵生动，可见作者在整体印作上的细心打磨和匠心独运。然而古玺风貌以朴茂厚重、气雄力健、苍劲奔放为上，望作者深入理解。
祝晓亮 1971年出生，河北张家口人。中国书协会员，中国楷书艺术研究院研究员，京东印社理事，河北省书协教育委员会委员，张家口市书协主席团委员、篆刻艺术委员会副主任。
篆刻作品
邹涛评语
作者有意识取法封泥以及陶玺拓片类，也能看出受近人影响，追求古拙，印面后期处理较多。后期制作，吴昌硕开其先河，易大厂、来楚生以及当代石开等等高手辈出。只是，如何把握好这个“制作”度，便有高下之别。就作者提供的作品观，多数虚实失度，虚多实少，淡化了刀法，也弱化了线条，相反，边款显得太实，与印面形成反差。作者不妨多实践，以达到虚实相应。
毛洋洋 1992年出生于江苏涟水，别署云斋。中国书协会员。
篆刻作品
黄惇评语
喜强化笔画交接点。虽有情趣而取法不高，故气局受制。“不负好湖山”“登堂入室”二印有村夫气。建议多读各种印谱，开阔眼界，必将使原有之特长升华。
陈大中评语
黄惇评语
从汉印出，用刀爽劲，气格不凡。亦参古玺章法，结合有度。“昆刀截玉露泥痕”，参差变化，有味。印边款衍一“违”字，可去掉。
铸公评语
尹义桐单刀刻白文印，自然拙朴，不经意处见意趣；朱文封泥大开大合、虚实相映、文字生动，颇佳。
李从众 1994年出生，北京通州人。中国书协会员、鄱湖印社副社长、东隅印社理事。
篆刻作品
群佛造像
2.6cm×6.5cm
刘一闻评语
李从众崇尚大篆一路。从创作看，朱白皆擅，其书法也有一定基础。他的主要弱项在白文印的运刀和结字上，如果能做到细而竣、紧而密之后，再来安排整个章法会更趋理想。
编辑 一洋