【诗词课堂】曲的衬字与定格

诗词课堂

ou yang

2018.02.09

句字不拘可以增损,一调数格,是曲的一个特点。如尚仲贤《王魁负桂英》中有“殿阶前空立着正直牌”,“前”和“着”是衬字;关汉卿《一枝花套·不伏老》“我却是蒸不烂煮不熟槌不扁炒不爆响当当一粒铜豌豆”,“响”字前的部分都是衬字。

所谓衬字,即曲牌所规定格式字数之外另加的字,一般加在句首和句中,使诗句更加口语化,意思更加明了。曲用衬字比较多,故用衬字也被称作衬字法,是曲与词、诗的主要区别之一。衬字使曲文在遵守格律的前提下,具有更大的灵活性,行文造句更为自由,不会受到格律的束缚。一些曲谱上曲的正文旁边,有一些小字,即为衬字。衬字很杂,即便相同曲调,字多少也不一。

衬字不可用于句末(虽偶有例外),尤不可用作韵脚。但有一种语法上的衬字,没有什么意义,按曲谱可以用在句尾。如《叨叨令》中的“也么哥”。关汉卿《窦娥冤》第三折:“(枉将他)气杀(也么哥),(枉将他)气杀(也么哥)!(告哥哥)临危好与人行方便。”“枉将他”“告哥哥”都是衬字,“也么哥”相当现代汉语里的“咿呀嗨”,也是衬字。

衬字都是不甚要紧的字,一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱的时候快速而有节奏地一气带过。在句首的,可用实词(如名词、动词等),也可用虚词(如连词、助词、代词、副词等);在句中的,以虚字常见,例如“将、把、又、了、也、着、般、不”等,但不排除用实字。

衬字不拘平仄,不限多少。一句之中,三四、六七字为多见,也有一二十字的。还有的衬字多于正文,甚至成一个句子。一般情况是,小令衬字少,套曲衬字多;散曲衬字少,杂剧衬字多。写作散曲欲加衬字,要注意按照句读、句法行文,做到不害文理。

算曲的正文字数多少,要把衬字除去。曲文是不包括衬字在内的。这又涉及到一调数格问题。曲谱之所以不注明曲调的字数,是因为曲有衬字,允许衬字字数的增减,甚至可以增减句子。因此,在曲谱上可见第一格、第二格、第三格的说法,有的甚至十几格,相当于词的同调异体。但是曲按乐谱配词,必会受到乐谱的限制。

因此曲的句数和字数,大体应有定格,并非没有规律,否则就分不出曲字和衬字了。但这样的定格,是后人根据元代作品情况将典型的作品作为标准而定的,所以存在一定的局限性。

扫码关注我们

--国艺副刊

原创制作     《国艺副刊》

《国艺副刊》微信平台编辑部

顾问:徐剑星 陈明秋 谭五昌

郑允钦  张 炜

主编:欧阳滋生

编委: 金镯  念红  静宜

本期讲师:讴阳

更多精彩内容,尽在阅读原文

(0)

相关推荐

  • 元曲,相见恨晚!

    不止昨晚夜读,可能不少人都会有个美丽误会,就是误把"枯藤老树昏鸦"的<天净沙·秋思>当作诗词.其实,这是元曲四大家之一的马致远创作的一首小令.长久以来,我们着迷于诗词, ...

  • 〔芙蓉园曲集〕南北曲集锦

    ‌ 北曲小令: 2014年5月,应 "夕阳红论坛" 高管们邀请,利用 "腾讯QQ"开设<散曲入门>讲座.第五节课作业拟为[中吕 . 山坡羊] ,即席 ...

  • [新作点评]​【北正宫·叨叨令】打工妹与打工仔

    [北正宫·叨叨令]打工妹与打工仔(李涛) 没奈何抛开那针儿线儿裁裁缝缝的技,收拾起瓢儿盏儿当当叮叮的器.躲离了媒儿姐儿罗罗嗦嗦的絮,忘怀他情儿意儿缠缠绵绵的事.兀得不愁煞人也么哥,兀得不愁煞人也么哥, ...

  • 十二花田‖你来我往乐无穷

    十二花田 作者简介: 于娟,女,笔名,滢滢溪水.河北任丘市人.1970年出生.中学一级教师.中华诗词论坛四维诗社,燕声赵韵版主.香港诗词论坛中华散曲小令撷英首版. [中吕·山坡羊] 小学 无忧无虑,全 ...

  • 诗词课堂 曲的押韵及其它

    诗词课堂 曲的押韵及其它 到了元代,入声字基本消失,以燕语为基础的北方官话里没有了入声字,代之而起的是类似今天普通话的阴阳上去四个声调.曲韵以元人周德清的<中原音韵>为依据,将韵分为十九个 ...

  • 诗词课堂:曲的平仄与声情循例

    点击蓝字,关注我们 和大家分享每一堂诗词课 讴阳诗词课堂 国艺副刊 曲与诗一样,有的地方要平仄分明(甚至要严分平上去),有的地方可以平仄不论.而曲谱对此却少有说明,那么,曲的平仄是否有些规律性的特点呢 ...

  • 诗词课堂【曲的对仗特点】

    诗词课堂   讴阳教你学诗词 欧阳滋生,记者出身,江西省杂文学会副会长兼秘书长.省诗词学会常务理事.江西书画院特聘画师.以教书.做嫁衣为业,职事文科教学.文艺编辑多年,已出版个人册子<枕畔流萤& ...

  • 【诗词课堂】曲的用韵

    讴阳 诗 词 课 堂 曲的用韵 国艺副刊:曲的用韵 至元代,北方官话里的入声基本消失,实现了平分阴阳,入派三声.但也不绝对.元人创作北曲,是按当时的语音押韵的,有的依然带着当时的方言.如真.庚二韵,至 ...

  • 【诗词课堂】平上、入平关系与曲禁

    诗词课堂 平上.入平关系与曲禁 国艺副刊 从元曲曲谱上看,字的声调分成了两类,即平.上声合为一类,去声为一类.因此,曲中存在着平上互代问题,即上声可代平声,平声可代上声.估计在当时的语音体系中,上声和 ...

  • 【诗词课堂】以双调.落梅风为例看曲律

    诗词课堂 以落梅风为例看曲律 讴阳 曲律严格,但究竟严到什么程度?我们不妨也来了解一下.王力先生曾经对双调·落梅风(亦名寿阳曲)的曲调作分析,认为是最严格的例子.他说,双调·落梅风的曲文应该以马致远的 ...

  • 诗词课堂【曲的声情与带过曲】

    讴 阳   诗 词 课 堂 曲的声情与带过曲 曲的宫调是有声情要求的,不同的宫调表现不同的感情.周德清<中原音韵>说:"仙吕调清新绵邈,南吕宫感叹伤悲,中吕宫高下闪赚,黄钟宫富贵 ...

  • 【诗词课堂】曲律的严与宽

    曲律的严与宽 讴阳   诗 词 课 堂 到了元代,诗词有相当大的一部分与歌唱或者说音乐脱节了.曲替代诗词,在当时是用来唱的,是通俗文学,或者说是口头文学形式.王国维称曲是"中国最自然的文学& ...

  • 圭峰诗词课堂之履霜如何“有效”提升古诗写作水平

    题字:刘钦辉 题字:金水 如何"有效"提升古诗写作水平 主讲:履霜先生 开讲时间:2021年4月26晚8-10时 作者:萧雨涵 我的标题,诗友们都看到了,如何"有效&qu ...