苏东坡《守岁》歌麻通押,这首诗押错了韵吗?

前言

邻韵通押,是古体诗的押韵方式。也有的古体诗,不用邻韵,而是用换韵的方式押韵。

不过,还有些诗,似乎没有换韵,也没有用邻韵,这种诗是怎么回事呢?

前几天,看到的这个问题就是此种情况:苏东坡的《守岁》诗,是如何押韵的?

一、守岁诗

苏东坡的《守岁》诗,是一首八韵的古体诗,全诗如下:

欲知垂尽岁,有似赴壑蛇。(六麻)

修鳞半已没,去意谁能遮。(六麻)

况欲系其尾,虽勤知奈何。(五歌)

儿童强不睡,相守夜欢哗。(六麻)

晨鸡且勿唱,更鼓畏添挝。(六麻)

坐久灯烬落,起看北斗斜。(六麻)

明年岂无年,心事恐蹉跎。(五歌)

努力尽今夕,少年犹可夸。(六麻)

我们可以看到,这首诗有八个韵脚,但是有两个韵部,第3与第7韵脚,用了【歌】韵,其他6个韵脚用了【麻】韵。

这首诗并不符合换韵的规则,但是歌、麻一般不认为是邻韵,这是怎么回事呢?

下面,我们先来理解一下什么是换韵?

二、换韵的规则

上面说过,这首诗将歌韵与麻韵一起使用,并不是古体诗的换韵。我们以岑参《白雪歌送武判官归京》为例,说一下古诗的换韵方式。

古体诗的换韵常见两种方式,两句一组换韵和四句一组换韵。

北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。第一组韵

忽如一夜春风来,千树万树梨花开。第二组韵

散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。第三组韵

将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。--------

瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。第四组韵

中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。第五组韵

纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。第六组韵

轮台东门送君去,去时雪满天山路。第七组韵

山回路转不见君,雪上空留马行处。--------

两句一换韵的诗句,两句一定都要押韵,即单数句和双数句都押韵,例如这五句:

北风卷地白草折【折:九屑】,胡天八月即飞雪【雪:九屑】

....

忽如一夜春风来【来:十灰】 ,千树万树梨花开【开:十灰】

.....

瀚海阑干百丈冰【冰:十蒸】,愁云惨淡万里凝【凝:十蒸 】

....

中军置酒饮归客【客:十一陌】,胡琴琵琶与羌笛【笛:十二锡】

.....

纷纷暮雪下辕门【门:十三元】 ,风掣红旗冻不翻【翻:十三元】

四句一组换韵,第一句是否押韵就不重要了,可以可不押,但是第三句大多不押韵,例如:

散入珠帘湿罗幕【幕:十药】 押韵
狐裘不暖锦衾薄【薄:十药】 押韵
将军角弓不得控
都护铁衣冷难着【着:十药】 押韵

又如:

轮台东门送君去【去:六语】 邻韵通押
去时雪满天山路【路:七遇】 邻韵通押
山回路转不见君
雪上空留马行处【处:六语】 邻韵通押

四句一组的换韵,第2句和第4句必须押韵,这是最基本的要求。以上用的标准是宋朝的《平水韵》,宋韵出自于唐韵,因此唐宋诗的押韵方式基本相同。

对比上面苏轼的《守岁》可以看出,五歌出现时,都只有一个韵脚,所以肯定不是换韵:

明年岂无年,心事恐蹉跎。(五歌)

况欲系其尾,虽勤知奈何。(五歌)

二、 邻韵与孤雁出群格

说完了换韵,可知苏轼的《守岁》并不是换韵的诗,那么,《守岁》中歌、麻一起用,是邻韵通押吗?

从王力先生的《汉语诗律学》中,可以看到关于平声韵中邻韵的分类:

(一)“东、冬”为一类。

(二)“支、微、齐”为一类,“支微”较近,它们与“齐”较远。

(三)“鱼、虞”为一类。

(四)“佳、灰”为一类。

(五)“真、文、元、寒、删、先”为一类。其中“真文”、“元文”、“寒删”、“删先”、“先元” 较近;而“真元”、“寒先”、“元删” 较远;至于“真寒”、“寒元”、“文与删先”、“先与真文”原则上不能认为是邻韵。

(六)“萧、肴、豪”为一类。

(七)“庚、青、蒸”为一类,“庚青”较近,它们与“蒸” 较远。

(八)“覃、盐、咸”为一类。

王力先生再书中特别提到:歌、麻、蒸、尤、侵等五类无相邻韵部。也就是说,歌、麻,是没有邻韵的。但是这种判断其实并不完全准确。

律诗中,第一句可以用邻韵,其他韵脚必须是本韵部,这是一种首句借韵的方式,也叫做孤雁出群格。

例如曾几的《七律· 雪作》:

卧闻微霰却无声(庚韵),起看阶前又不能。(蒸韵)

一夜纸窗明似月,多年布被冷于冰。(蒸韵)

履穿过我柴门客,笠重归来竹院僧。(蒸韵)

三白自佳晴也好,诸山粉黛见层层。(蒸韵)

因此,是否可以邻韵在第一句押韵,可以成为两个韵部是否为邻韵的证据。例如这里借韵的就是声(庚韵),其他都是属于蒸韵部。这是蒸韵没有邻韵的反证。

我们在唐宋律诗中也可以发现,押歌韵或者麻韵的诗,基本都是独用。但是歌、麻之间真得没有首句借韵的吗?当然不是。

三、歌麻通押

邻韵的这种分类,有助于我们更好地理解邻韵通押的古体诗以及孤雁出群的律诗,但是这并不绝对。

在晚唐时,杜荀鹤的七律,首句借歌韵,其他四韵用麻韵,把歌、麻作为邻韵来借韵,这首:

浮世浮名能幾【何】,致身流落向天涯。

少年心壯輕爲客,一日病來思在家。

山頂老猨啼古木 ,渡頭新鴈下平沙。

不堪吟罷西風起,黃葉滿庭寒日斜。

南唐后主李煜,据说死于自己旧臣的告密行为,这个人叫做徐鉉,他有一首七律《梦游》,也是首句借歌韵,其他用麻韵:

魂梦悠扬不奈【何】,夜来还在故人家。

香蒙腊烛时时暗,户映屏风故故斜。

檀的慢调银字管,云鬓低缀折枝花。

天明又作人间别,洞口春深道路赊。

宋朝田錫七律《七里灘》,首句用麻韵,其他用歌韵:

清泚寒流走白沙【麻韵】,釣臺蒼翠遠嵯峨。

隔谿人語穿芳樹,旁岸魚跳落淺莎。

幾處上源堪涉渡,有時野艇併來過。

秋聲不盡吟詩意,七里潺湲奈爾何。

七律押韵非常严格的,首句可以借韵的字,一般会被认为是邻韵。从这几首唐宋七律中可以看出,歌、麻作为邻韵看待,还是有不少例子的。

结束语

从上面的分析来看,苏轼的这首古风《守岁》,就是把歌韵和麻韵当作邻韵通押了,并不是换韵。

苏轼其实还有《别岁》诗,用四支与五微邻韵通押:

故人适千里,临别尚迟迟。人行犹可复,岁月哪可追!

问岁安所之?远在天一涯。已逐东流水,赴海归无时。

东邻酒初熟,西舍豕亦肥。且为一日欢,慰此穷年悲。

勿嗟旧岁别,行与新岁辞。去去勿回顾,还君老与衰。

东邻酒初熟,西舍豕亦肥。且为一日欢,慰此穷年悲。

勿嗟旧岁别,行与新岁辞。去去勿回顾,还君老与衰。

另有《馈岁》一首,用的是换韵方式,有平声韵有仄声韵:

农功各已收,岁事得相佐。为欢恐无及,假物不论货。

山川随出产,贫富称小大。置盘巨鲤横,发笼双兔卧。

富人事华靡,彩绣光翻座。贫者愧不能,微挚出舂磨。

官居故人少,里巷佳节过。亦欲举乡风,独唱无人和。

@老街味道

月落西山人未眠,孤灯昏月行影单,这首小诗怎样改好一些?

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