小人物大时代，每个笑点都是泪点，更多精彩细节都在原著小说《高大霞的火红年代》！
《高大霞的火红年代》
由郝岩编剧、毛卫宁执导、佟丽娅、陈昊、刘威、丁嘉丽主演的谍战生活剧《霞光》在央视电视剧频道和三大网络平台热播，夺得收视之冠。在观剧前笔者有幸阅读原创小说（原名《高大霞的火红年代》），小说与影视作品是两种艺术形式，前者通过文字的魅力，给读者以想象空间。后者通过视听语言，给观众以感官享受。两者共同之处，是塑造打动人心的人物角色，让读者、观众产生代入感，产生共鸣。
《霞光》与以往的谍战剧有所不同，主人公高大霞性格豪爽，行事高调、张扬，咋咋呼呼的，看上去有点“傻”，用大连话说“彪”，而隐蔽战线工作最重要的是隐蔽，低调，内敛，谨慎，稍有不慎就暴露身份，执行任务失败，生命受到威胁。所以乍一看，高大霞人设有些错位。
其实不然，因为故事发生在特定环境下，1945年的大连是“特殊解放区”，当时中国其他城市，要么被国民党占据，要么在共产党手中，唯独大连抗战胜利后被苏联军队接管。由于这一特殊性，和以往很多谍战剧背景不同，不是敌在明我在暗，从事地下工作，而是双方都在地上，因此高大霞不需要隐蔽。她的身份是公开的。
高大霞出场时，人物是满的。当年日军侵占大连，她是抗日放火团战士，烧日本人的仓库、会社、码头，累计放火近六十次，给日军造成重创，被日军追捕。组织送她去牡丹江隐蔽。抗日战争胜利，她重回故里，作为放火团女英雄，回到曾经战斗过的地方，带着昔日荣耀和未来向往，风风火火投入工作，又飒又爽，很符合人物性格。
高大霞和傅家庄等革命同志联手，与方若愚、麻苏苏为首的国民党争夺大连，展开“夺城之战”。这一时期发生在大连的重大历史事件，如抓捕潜藏的日军战犯，铲除国民党特务在“搬家运动”中的破坏行动，柳青受中央指派到大连担任主编，编辑出版《毛泽东选集》《共产党宣言》的印刷，吴运铎受命在大连组建兵工厂（523厂前身），为解放战争制造和运输军火，1949年开国大典的礼炮和烟花转运北京等重大历史史实，都以高大霞为轴线展开叙事，展现大连对新中国的突出历史贡献，真实记录了这座城市的英雄过往。
高大霞的性格、命运随着故事展开发生变化，从放火团女英雄荣归故里，奔放果敢，一路向前冲，后被方若愚阴谋陷害，蒙受冤屈停职，接受组织审查，陷入人生低谷，性格变得内敛，谨慎，在逆境中走向成熟，成为内心强大、智勇双全、担当重任的优秀共产党人，出色的完成革命任务，个人成长与主线故事贯穿一体。
作为反派代表的方若愚，他的人物弧光也非常清晰，从最初目标坚定、顽固不化的国民党特务，到后来因为女儿开始动摇，在执行剧院爆炸的破坏行动中，为了保护女儿，最后一刻放弃行动，呈现出真实的人性。无论党派、身份，父亲与女儿骨肉之情是无法割舍的。从这一刻，他的信仰发生动摇，对哑巴保姆倾诉心声，希望兄弟不再互相残杀，内心呼唤和平生活。直到最后，个人与命运在时代洪流中发生变迁。
另一反派人物老姨麻苏苏，是杀人不眨眼的狠角色，即使对同一阵营曾并肩战斗的兄弟，亦是一枪毙命不留活口。但她也并未完全泯灭人性，收留快被冻死的流浪汉甄精细。虽然甄精细并不精细，执行任务屡屡失手，但她还是把他留在身边。他之于她，与其说是手下马仔，不如说更像儿子，让她流露出一丝母性情怀。这是残酷杀戮中，唯一让她柔软的人性之光。
《霞光》颠覆以往谍战剧的模式，有着浓厚的生活气息，在人情细微处雕刻时光，将小人物置于大时代之中，塑造出一个个生动鲜活的艺术形象。这源于创作者对生活和人性的细致观察和思考。从人物设置到叙事方式，以幽默诙谐的轻喜剧形式，但不浮夸，不刻意，幽默源于人物性格，诙谐桥段自然合理。也许是东北人天生具有革命乐观主义精神，一开口说话，自带几分喜感。但毕竟是在特殊时期的敌对斗争，有斗争就有牺牲。每个笑点背后，都藏着时代的苍凉，现实的残酷。