《唐诗鉴赏辞典》第三百八十四首《绝句二首（其二）》（杜甫） / 开普饭

【篇目】

【作品介绍】

【注释】

【译文】

【作者介绍】

【赏析一~~赏析四】

【古风泊客一席谈】

绝句二首（其二）

【中唐·杜甫·五言绝句】

江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年。

拼音版：

jiāng bì niǎo yú bái，shān qīng huā yù rán。

江碧鸟逾白，山青花欲燃。

jīn chūn kàn yòu guò，hé rì shì guī nián。

今春看又过，何日是归年。

[作品介绍]

《绝句二首》是唐代诗人杜甫创作的组诗作品。这是一组咏物诗，第一首用自然流畅的语言写出了一派生意盎然的春色，格调清新，意境明丽，表达了诗人热爱大自然的愉快心情。第二首则在春色秀丽的美景上涂了一层羁旅异乡的愁思和伤感，春色和乡思交相辉映，增添了诗的韵味。这两首诗极生动地、自然地描绘出充满生机的春色之美，反映了杜甫经过漂泊的磨难后，在草堂暂得生活安宁而产生的闲适情怀。

[注释]

⑴鸟：指江鸥。

⑵花欲燃：花红似火。

[译文]

其二

江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，山峦郁郁苍苍，红花相映，便要燃烧。

今年春天眼看就要过去，何年何月才是我归乡的日期？

[作者介绍]

杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，最唐代伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，其诗被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，有《杜工部集》。诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。

赏析

壹

壹／

这组五言绝句是诗人漂泊西南的早期作品，作于广德二年（764）暮春，时杜甫在四川草堂。

文学赏析

清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一组五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。

第二首诗抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。

以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。

名家点评

其二

唐·皎然《诗式》：因江碧而觉之逾白，因山青而显花之色红，此十字中有多少层次，可悟炼句之法。而老杜因江山花鸟，感物思归，一种神理，已跃然于纸上。

明·周珽《唐诗选脉会通评林》：周珽曰：江山、花鸟、着眼易过，身在他乡，归莫有期，则所触皆成悲思矣。

清·仇兆鳌《杜诗详注》：次章言春过可忧。杜诗如：“江碧鸟逾白······何日是归年。”此即双起单结体也。

清·浦起龙《读杜心解》：此则对景出情。

清·杨伦《杜诗镜铨》：佳句（“江碧”句）。

佚名

赏析

贰

贰／

此诗作于杜甫晚年漂泊西南时期，一说作于广德二年(764年)。杜甫因安史之乱造成的社会混乱及对朝政的失望而入蜀谋生，他的内心仍急切地期待国家安定，政治清明，希望早日回到中原。宝应二年 (763年)春，延续七八年之久的安史之乱结束，然而随即出现吐蕃大举入侵，于该年十月间一度攻陷长安的非常事变，社会混乱仍在继续。杜甫在担忧、焦虑、期待和失望中度日，心情是相当沉郁的。此诗因景生情，表达了诗人渴望早日归回中原的情衷。

首两句状景，通过色彩互相衬托，充分突出景物光色的鲜丽，使描写对象十分醒目。江水“碧”，山色“青”，在诗里作为一种背景，构成景物摹绘的底色。翱翔的水鸟在江河碧波的反衬下，更显得羽毛洁白莹亮;怒放的山花得到青翠的峰峦映照，更显得红明艳丽，如火吐焰。“因江碧而觉鸟之愈白，因山青而显花之色红”，诗人正是运用绘画艺术中颜色对比反衬的手法，来强化摹状景物的色彩效果，突出视觉倾向。

这种烘衬法在古诗创作中受到广泛地应用。王籍《入若耶溪》：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”此为烘衬法诉之于听觉的著名例子。诉之于视觉的例子似乎更多一些。王维《早朝》：“柳暗百花明。”此处“暗”、“明”，与杜甫《绝句》中的“燃”字一样，均状植物色彩。杜甫常利用律诗对偶的特点，来突出景物色彩的对比性。《花底》：“紫萼扶千蕊，莫须照万花。”每一句中有色彩对比，前后二句又形成色彩错杂，十字写出了花色的丰富性。《春夜喜雨》：“野径云俱黑，江船火独明。”借浓云的墨黑，衬灯火的明亮。《雨》：“紫崖奔处黑，白鸟去边明。”以 “黑”和“明”的对照，写出了西南地区此晴彼雨，乍阴乍晴秋霖季节的特点。

“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，在色彩的烘衬中显出绘景的层次性，朱宝莹对此作了细入的解绎。近体诗由于体制短小，语言尤其讲究精炼。诗人往往注重炼句，使诗句于精严中见蕴义的丰富和构词创意的新巧。张谦宜《絸斋诗谈》说：炼句“必须文从理顺之中，有说旧翻新之巧。意不尽于句中，景已溢于兴外。刻苦却不扭捏，平易却不肤浅。初仍作意，久洊自然。务使五七字内，线穿铁铸，一字摇撼不动、增减不得为度。”赵翼：“抑知所谓炼者，不在乎奇险诘曲，惊人耳目，而在乎言简意深，一语胜人千百。此真炼也。”(《瓯北诗话》卷六)说明炼意是炼句的主轴，语言精炼、新巧、自然，皆应当围绕诗意的精深化来进行。增加诗意的层次性无疑是炼意的重要一环。朱宝莹提示人们从《绝句》首二句 “悟炼句之法”，即以为其诗意的层次性具有示范意义。在精炼简短的诗句中包蕴多重层次，这是杜诗艺术特色之一。《赠韦赞善别》：“扶病送君发，自怜犹不归。”吴乔评析说：“病中送别，是两层不堪，而又不得归，其情何如?”(《围炉诗话》卷二)《别房太尉墓》：“他乡复行役，驻马别孤坟。”吴乔认为同前二语一样，“亦有三层苦境苦情。”(《围炉诗话》卷二)《登高》：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”罗大经评道：“盖万里，地之远也;秋，时之惨凄也;作客，羁旅也;常作客，久旅也;台高，迥处也;独登台，无亲朋也。十四字之间，含八意而偶又精确。” (《鹤林玉露》卷十一)都说明杜甫炼句而注重突出诗意层次的丰富性。《绝句》首二句虽为状景，而在含蕴的层次性上，与以上诸句并无二致。杜诗可供人们学习、借鉴的地方很多，上述炼句的特点也是其中之一。

佚名

赏析

叁

叁／

此诗为杜甫入蜀后所作,抒发了羁旅异乡的感慨。
        “江碧鸟逾白,山青花欲燃”,这是一幅镶嵌在镜框里的风景画,濡饱墨于纸面,施浓彩于图中,有令人目迷神夺的魅力。你看,漫江碧波荡漾,显露出白翎的水鸟,掠翅江面,好一派怡人的风光!满山青翠欲滴,遍布的朵朵鲜花红艳无比,简直就像燃烧着一团旺火,多么绮靡,多么灿烂!以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉;以山青衬花葩的红,青红互为竞丽。一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画理;而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态,摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景,并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色,景象清新,令人赏心悦目。
        可是,诗人的旨意却不在此,紧接下去,笔路陡转,慨而叹之——
        今春看又过,何日是归年?
        句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤。
        此诗的艺术特点是以乐景写哀情,惟其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。

佚名

赏析

肆

肆／

这首诗是一首对起散结的即景生情之作。

前一联对句写景。诗句描摹的对象是江、鸟、山、花四种景物，而这四种景物是以碧、白、青、红四种颜色进入诗人的眼底、笔下的。任何景物都赖颜色而呈现。景物，或称景色，也称物色;如果就人的视觉来看色与景、与物的关系，可以说：没有色，也就没有景、没有物。那么，当诗人“写气图貌”、“随物以宛转”(刘勰《文心雕龙·物色》中语)之际，既然景物给他的印象首先是颜色，为忠实于视觉，写江自要写江之碧、写鸟自要写鸟之白、写山自要写山之青、写花自要写花之红了。

当然，这两句诗所写，既忠实于视觉，忠实于自然，又不是自然的简单翻版，而是其艺术再现，因而在选色、设色上又自有其艺术匠心。就诗艺而言，可以拈出的有两点：一是颜色的配合;二是颜色的衬托。在颜色的配合方面，首句诗中以碧、白两色相配，色调淡雅悦人，正与那一鸟飞江上、意象清远的境界相洽浃;次句以青、红两色组合，色调秾艳夺目，正与那一山花斗妍、春意盈溢的景象相表里。这里，全赖颜色的点染来显示景物的形象、增添诗句的美感，而不同颜色的配合，则给人以不同的感受，托出了不同的诗境。在颜色的衬托方面，首句是以江之碧来衬托鸟之白;次句是以山之青来衬托花之红。这两句摄取的本是大自然中常见的画面：当俯视在碧绿的江面上飞翔的水鸟时，自会觉得它们白得特别醒目;当远望在青翠的山脚下盛开的花树时，自会觉得它们红得格外鲜明。许多诗人都从大自然观察到这一点，如杨万里《晴后再雪四首》之四“八盘岭上雪偏清，万斛琼尘一并倾，空里仰看都不见，碧山映得却分明”，又《郡圃上巳》诗“映出一川桃李好，只消外面矮青山”，以及郑谷《旅寓洛南村舍》诗“月黑见梨花”等等，也明白点出主体颜色要靠背景颜色的衬托。此外，还有一点可附带一提，即诗人点染颜色有时采暗示手法，借助另一人所熟知之物使人联想所写景物的颜色，如“山青”句中以“欲然”写花色，就是以火之燃烧暗示花之红艳。

后一联散句由景入情，由描摹眼前景转而抒发心中情。这首诗作于成都，时为代宗广德二年(764)春，距安史之乱爆发已十年。诗人自肃宗乾元元年(758)最后一次离开长安(今陕西西安)后，一直在西南过着流离漂泊的生活，无时不想东归。诗的后两句正表达了他当时的处境和心情。两句写的是今时之情，而字里行间也写到过去和未来。“今春看又过”句中的一个“又”字把感时之情追溯到过去，说明其留滞异乡期间，年年因春来春去而生感，今春不过是又一次感慨系之。“何日是归年”句中的“何日”两字把思归之情下推到未来，其中既含失望，又抱希望，总希望在未来的岁月里有一天能实现东归之愿。

从这后两句诗再回过来看前两句诗，才知诗人之精心设色、刻意渲染，把外界的景物描绘得那样美好，只是反衬其内心的痛苦，是以前两句反跌出后两句。这正如王夫之在《诗译》中所说，“以乐景写哀”，“倍增其哀”。

佚名