几幅幽默画

「幽默」一词出现于《楚辞》〈九章．怀沙〉：「眴兮杳杳，孔静幽默。」意为静寂无声，但现今看到「幽默」二字，多意会的是，辞典中有趣而意味深长的解释。此解读源自林语堂大师（1895－1976），他以音译方式，将英语单字「Humor」译为「幽默」，并解释：「凡善于幽默的人，其谐趣必愈幽隐；而善于鉴赏幽默的人，其欣赏尤在于内心静默的理会，大有不可与外人道之滋味。与粗鄙显露的笑话不同，幽默愈幽愈默而愈妙。」

明　沈周  猫

沈周（1427－1509），字启南，号石田，长洲（江苏苏州）人。能诗文，善书画，为明四大家之一。

本幅为沈周〈写生册〉第十五幅。册中自题为小窗独坐时的戏笔，运笔潇洒不羁，极具文人意趣，并在简朴的拙趣中显现生意。幅中的猫捲曲成圆形，头伏其中，张目侧望。猫虽常有盘曲的动作，惟本幅中头的位置及身体的特别拉长，则未必合于身体结构。作者在意的应是将猫刻意团成浑圆，前端以简笔方式钩画脚趾，所富含的幽默趣味和调皮情态。

宋　梁楷  泼墨仙人

梁楷（活动于13世纪上半叶），山东东平人，寓居钱塘（今浙江杭州）。嗜酒自乐，不拘礼法，号曰「梁疯子」。嘉泰年间（1201-1204）任画院待诏，赐金带，不受，挂带而去。

本幅为〈名画琳琅〉册第二幅，画仙人坦胸露腹，步履蹒跚。全作除头耳、胸线和五官用线条钩画外，馀均水墨淋漓，纵笔挥洒，不求形似，而能生动传神。仙人酒后的醉醺醺与陶陶然，全都显露在五官紧缩的眯笑当中，这个极小部位的面部表情，不仅成为画幅焦点，也显示画家的高度幽默感。

明　文徵明  寒林钟馗

文徵明（1470-1559），长洲（江苏苏州）人。初名壁，后以字行。诗文书画并佳，为明四大家之一。东晋葛洪《抱朴子》言林中每多魑魅魍魉等辈出没，为钟馗最需用武之地，发展出「寒林钟馗」图式，但明代的文人画家如文徵明、钱谷（1508-1578之后）等，多以笏板取代宝剑，一改昔日举剑挥舞的武官形象，演变成「文相钟馗」典型。本幅即展现其俊爽风神，并赋予一抺笑意，有些淘气，是开心驱走了鬼怪，还是笑看人世一切，其中幽默待观赏者去体会。

清　黄应谌  画祛倦鬼文山水

黄应谌，活动于清代初期。字敬一，号剑庵，北京人。工书，善画人物、鬼判、婴孩。

画中情景是明申时行（1535-1614）〈袪倦鬼文〉所述因困倦而数月荒废手稿的整理，鉴于「困意则鬼入之」之说，乃撰文驱逐，却于瞌睡间见倦鬼怒冲冲前来辩答。然全幅一派花繁枝茂的春日风光，亭中文士安睡，倦鬼装束一般，无狰狞或变形，迤迤然来，仅略带奇异氛围。原文传达的是神定不为外移，一切反求诸己的人生哲理，但作者以不强调惊悚或严肃，反而以舒适祥和的山水人物画方式来显示其幽默态度。

清　无款  丰绥先兆图

本幅画钟馗著朱袍，以四鬼为座，拿下乌帽揽镜自照，蝙蝠翱翔于上方。画题「丰绥先兆」，取自「封祟仙照」谐音。存世以钟馗照镜为题材的作品，另有清代高其佩（1762-1834）的〈镜中钟馗〉及方薰（18世纪末）的〈钟馗对镜〉等，本幅画法虽不尽相同，但同样展现了祥瑞与幽默的旨趣，出自清人之手。钟馗面容貌丑，连自己照镜时也不免讶异，布局充满趣味，让人不禁莞尔。另被压坐的四名小鬼并无害怕的表情，而是一付无可奈何的神态，展现出作者巧妙设计的幽默元素。

民国　溥心畬  猫鼠墨戏

溥心畬（1896-1963），河北宛平（今北京）人，清宗室后裔。诗词、书画秀逸出尘，与张大千（1899-1983）并誉为「南张北溥」。

幅中猫儿酣睡，拟人化的鼠群分两组活动，上方者一著女装，另二鼠态度谦卑，似上呈文书，有所商求；下方者一作举杯状，另一似肥壮男性，趴卧桌上，有醉卧之意。雅逸的画风中藏著讽刺，作者虽未加说明，却喻意猫儿是真睡或是装睡，并借鼠儿来讽刺某些人世的行为，显是有感而发，选择以幽默童趣的方式来表现。

民国　陈定山 睡猫

陈定山（1897-1987），浙江杭州人。原名琪，字小蝶，四十岁后改名定山。工书画，兼擅诗文，为现代实业家。

本幅画石畔文官装扮人士与猫相伴，伏地而眠，旁置酒坛与盆、杓，是醉还是睡？自题：「睡熟猫儿唤不应，但凭鼠子乱纵横。」点出画意，画中人是自然熟睡，亦或有意睡去不理，或借酒沈睡不管人世的纷扰，虽未明言对世事的无奈，却借用画图和猫鼠来暗喻。简笔草草挥洒，轻松呈现出幽默氛围。