锵谈 | 陈永锵 ：画画使我变得顽强，也使我变得超脱
《锦上添花》陈永锵
画潭思絮
·诗人，有写诗的人，更有活得象诗意般诗的人，我愿意是后者。
·画画，有人画画与人为画所画（所役）之别，前者为聪明人，我想我不能，我只能是后者“画奴”一个。事实上，数十年生涯，画画始终武断地统治着、 改造着我。画画使我变得顽强，也使我变得超脱。
·人，不可“为五斗米折腰”，但更不可因粒米滴水之得，而不付出劳动和智慧。人，应该对轻易得到的一切，慎思由来，画画也不外如此。
《旧梦依稀绿》陈永锵
·画画出来，是给人看的，但作画不是表演，当无意让人观赏，故“严肃”的画家大多都不会愿意让人看他作画。真画家作画时的情态，往往是既不道貌岸然，也不轻佻放荡，有的只是无所顾忌的自然而然的忘我。
·一个画家要立足社会，便必得使自己成为一个“三脚鼎”，即所谓鼎立。这“鼎” 的大小可以不必计较，但三足决不能缺一，这三足，一是学术地位，一是作品价码，一是“江湖兄弟”（社会上的各阶层朋友，包括父老乡亲）。
·所谓“画什么不是问题，怎么画才是关键”。换句话，即是说做什么不重要， 重要的是怎么做——手段才是决定意义、内涵的关键。故，画家作画的手段，（包括思想方法，表现形式和技巧）往往最能反映作者的人格和操守，流露 作者的品味。作品优劣、雅俗、高低以及作者对艺术的追求是否纯粹，总由此分见。故有思想的画家，他可以其聪明智慧从纷繁庞杂的艺术技巧武库中，择其善者而从之，也可以自创其器，但断不会以下作伎俩行其事。因而，古有 画“宁拙勿巧”之训。我主张，堂正的“率性为之”，而不耿耿于套用种种“特殊技巧”。
《实也》陈永锵
·尽管“世态炎凉”，但“灵感”却是颇有“人情味”的，除非你太多予以漠视和冷落。我只有在灵感的惠赐下，才能很好地作画，幸而灵感对我格外关照，每逢窘迫时，它便频频接踵而至。画家，只有勤奋，才能善待灵感和得到灵感的礼遇，这又是“天道酬勤”的注脚。
·“宁静致远”这古训颇为有过经历的人所赏识。细味此说，“宁静”只不过是致远的条件，宁静不为遏止，而为远达。同样，追求生活的平宁闲逸，并非湮灭生命的激情，而是使这激情更诗化、更美。我日渐明白，为什么静谥的 一室中，艺术的激情格外澎湃。正如要欣赏纯粹的音乐，就首先需要安静一样。
编辑 | 渔公子
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