李成画树之法

李成的山水画在“三家山水”（关仝，李成，范宽）中对后世影响最大，突出贡献在于他擅长表现山川地势与季节气候的丰富变化，并有所寄托感喟。其题材多为郊野旷阔的平远寒林，风格气象萧疏，清幽简远。技法上多用淡墨，惜墨如金，画法简练。最重要的是他开创了画树枝的“蟹爪”，画山石的“卷云皴”法。

李成的主要传世作品有《晴峦萧寺图》，《寒林平野图》，《寒鸦图》，《读碑窠石图》，《小寒林图》，《群峰雪霁图》，《双松平远图》等，我们将通过这些作品对李成的画树之法作一下简单地解读。如下：

李成画树先用墨笔勾出树干的轮廓，再以淡墨皴染，形成一种清淡明润的效果，在枝干背阴的一侧墨色较重，树干的节疤之处也多以墨色皴染。

寒鸦图 局部

在画松柏等高大乔木时，为了表现树木的沧桑感，在树木的适当部位多画树瘤和浸蚀之后的树洞，皴法多为圈皴。

寒林平野图 局部

在多棵树木进行组合时，画家制造出充分的对比，并在整个画面中统一在一起，如下图中的两棵树：高者一株直上，刺破云天，矮者干分两支。倾颓倒地。

寒林平野图 局部

下面这两棵树互相交叉，呈“X”状，按说这是画树大忌，但作者巧妙地把右边的一棵树的树枝隐藏在烟岚雾霭中，打破了对称呆板的布局，匠心之妙可见于此。

寒鸦图 局部

在画树枝时，李成运用了“蟹爪式”的画法，这个名称因树枝向下向内屈曲，状如蟹爪而得名。

寒鸦图 局部

这种画树枝的技法，主要用来表现无叶的枯枝，秋冬之时的寒林。

寒林平野图 局部

如果要表现树木的沧桑之感，增加画面的古意，可以把树干画的粗壮一点，树枝细小孱弱一些，也可以在树上画上藤蔓。

读碑窠石图 局部

晴峦萧寺图 局部