访《动画—哪吒闹海》邮票设计者尚盈—童心炽情绘动画

春之声 集邮博览

坐在办公室里的尚盈，戴着一副眼镜，一袭长发披肩，文静又不失热情。笑脸盈盈，犹如其名；而说话轻声细语，又似山间的泉水，潺潺涌流。

尚盈是中国邮政集团有限公司邮票印制局邮票设计师。2021年8月28日，中国邮政将发行《动画——哪吒闹海》特种邮票，由尚盈设计，圆了她的一个“动画梦”。

6幅画面展示哪吒从出生到定海安民

《动画——哪吒闹海》（以下简称《哪吒闹海》）邮票，全套6枚，与之前发行的《动画——〈大闹天宫〉》《动画——葫芦兄弟》邮票保持了同等规格，而且也是50毫米×30毫米的横票幅。

《哪吒闹海》是我国第一部大型宽银幕彩色动画长片，故事取材于古典名著《封神演义》，讲述了陈塘关李靖之子李哪吒与东海龙宫之间的恩怨情仇。编剧上完全抛开原著内容，重新改写了故事情节。尚盈在邮票设计时，最大程度上尊重和还原动画片原作。

第1枚“哪吒出世”，哪吒出生时本是一个肉球，父亲李靖用剑劈开肉球，哪吒在莲花中诞生；从婴儿渐渐长大，他自己撕下一片莲花，瞬间变成肚兜穿在身上，情节奇幻优美。

尚盈描绘了哪吒出世后身着红肚兜，昂着头、咪着眼，双手伸展，欢快地站立在莲花上的一个经典画面，并采用了红蓝两色的闪烁光晕作为背景，紫光灯下可以看到这一效果。

第2枚“童年游趣”，哪吒出世后，拜师得到法器乾坤圈和混天绫，骑着小鹿在山间奔跑游玩，手持乾坤圈挥动混天绫，绫子抖动形成两个圆圈，小鹿带着哪吒从中穿过，形体优美浪漫。

尚盈在电影情节的基础上，对鹿的动态、哪吒的表情和动作都作了非常大的改动，对鹿的奔跑动态重新进行了创作，使它腾空跳跃时更加优美；还重新绘制了哪吒的表情，使其更加喜悦和细致。

第3枚“擒拿敖丙”，表现哪吒与敖丙交战时海浪翻腾、乌云密布，敖丙要逃跑，哪吒则用混天绫把敖丙从空中拽下地面。

在设计这枚邮票时，尚盈融合了动画片中的多个镜头，表现敖丙凶恶的表情与被缠住的瞬间，敖丙与哪吒对视中又有种战斗和对峙的关系，叙述剧情的同时也描绘了交战的气氛。

第4枚“斗战龙王”，反映哪吒与敖广智斗后的交战，激烈交战中哪吒被抛向空中，之后落入海面，哪吒用乾坤圈和混天绫擒住敖广，骑在龙身上，敖广施法术吹起海浪向哪吒袭来，哪吒怒目圆睁，勒紧混天绫与敖广斗法。

第5枚“哪吒重生”，哪吒经师父救助，获得新生并重新得到师父赠送的宝物，变化出三头六臂，体现了涅槃重生，充满力量感。

尚盈在设计中对人物的表情进行了重新描绘，人物表情坚定、泰然自若，处于画面左下方的师父仰着头、拈着胡须关切地望着徒弟哪吒。

第6枚“定海安民”，为动画片的大结局，哪吒实现了前世的心愿，降服恶龙，为民除害。

尚盈介绍说，由于第3、4枚邮票“擒拿敖丙”“斗战龙王”都运用了龙的形象，第6枚4条龙的形象就以“人形”来展现。第6枚在动画片中动态复杂，要把几个镜头同时整合在一个画面中，在混天绫下摇荡的龙宫，哪吒亮相的经典京剧式姿态，逃跑溃败中的4个龙王，整体在宫殿晃动感的构图中进行。邮票表现出瞬间的破坏感，寓意只有扫除恶的势力，才能定海安民。

倾注感情，研究原作特色

出生于改革开放后的尚盈，是看着动画片成长起来的一代。问世于1979年5月的《哪吒闹海》，比她的年龄还要大，这部动画片对她的成长及日后她成为一个美术设计者，产生了重要影响。

尚盈回忆说，那时候家里没有电视机，大概是小学时才看到《哪吒闹海》动画片，虽然20世纪80年代物质相对匮乏，但总是有特别好的动画片可以看，如《大闹天宫》《哪吒闹海》《小蝌蚪找妈妈》《山水情》等。她往电视机前一坐，就开始聚精会神地看动画片，一会哭，一会笑，完全沉浸在他们的世界里。她觉得对她那个时代的同龄人来说，那些动画片在情感、审美、价值观上的渗透，比学校的教育有着更深远的影响和意义。

缘于此，尚盈特别喜欢并看好邮票发行中的动画片选题，之前的《动画——〈大闹天宫〉》和《小蝌蚪找妈妈》两套邮票，她都参与了竞标，尽管未能胜出，却初心不改。

“艺术的美感和价值观是沁入式的。《哪吒闹海》动画片的音乐、画面、节奏、叙事完美地结合在了一起，最后把整个故事推向高潮，电影艺术带给我们太多的感动。”尚盈说，“也许那个年代很多人和我一样感同身受，喜欢那些美丽的人物设定。印象深刻的是哪吒不畏权威保护弱小斗战恶龙，小鹿的优美可爱，李靖的可悲与无奈，而到了哪吒自刎的那一刻，情不自禁地会落泪，以至于不忍再往下看”。

为了设计好《哪吒闹海》邮票，尚盈对动画片的资料作了海量收集并深入研究，包括影片的主题内容、表现手法、创作风格、历史背景和幕后故事等，还有上映时间、在国内外获得的荣誉等，她都一清二楚，谈起来如数家珍。

在尚盈看来，1964年的动画《大闹天宫》是中国动画的第一座高峰，而1979年的《哪吒闹海》是中国动画的第二座高峰。她介绍说，影片在美术设计上运用了国画、民间年画、戏曲、中国古典壁画元素，把中国传统艺术和动画语言完美地结合在一起。它的叙事与制作宏大而精致，情节深沉而悲凉，立意深刻，发人深省，代表了一个时代的艺术巅峰，不仅成为那一代人最珍贵的记忆，至今依然能够在艺术和情感上照亮、打动很多人，是经久不衰的经典作品。基于这些感情的联结，尚盈带着一颗纯朴的童心，倾注满腔热情来设计这套她视为“珍宝”的邮票。

画面可找到出处，又找不到完全的原型

尚盈认为，《哪吒闹海》不仅人物形象生动优美，而且动画细节上也非常考究。《哪吒闹海》动画片场景吸收了中国传统绘画中“平”和“远”的特点，室内设定采用以唐宋风格的房屋、内室、道具、服饰花纹，连波浪的造型都参考了南宋马远的绘画。

在对影片的研习中，尚盈还得知，在配乐上作曲家金复载先生特意使用了1978年湖北刚刚出土的战国时期曾侯乙编钟的声音，影片开头李靖抚琴的一段音乐邀请了古琴演奏家龚一来演奏，而演奏过程中由6位动画师记录音节指法与神态，也用在了动画李靖的形象塑造中。“动画的精致、艺术性与严谨程度到了让人惊叹的程度！”《哪吒闹海》动画创作者们对艺术的执着追求，也时时刻刻地激励和鞭策着尚盈着手邮票的设计。

皆为艺术，同为绘画，其实是两种截然不同的表现形式。动画最大特点的是“动”态跳跃、连续变化的，而邮票的显著标志是平面“静”止、独立分块的。因此，从动画“转换”到邮票是一个较为复杂的过程，并不像想象的那样轻而易举。

尚盈说，《哪吒闹海》动画片是一件完美的艺术品，但电影里单图的截图并不能满足邮票平面构图的需要，加之它问世已40多年，很多影像线条模糊不清，无法直接使用在邮票上，必须重新绘画上色、重新构图，使它既忠实于原著又可以成为精美的单图邮票作品。“现在邮票上所呈现的所有的人物形象，都是重新绘画、修改、创作并用邮票的组织方式重新组合的，有些是把几个镜头的内容合并到一个画面里。”

在绘画过程中暗藏了很多细节，尚盈一边看电影一边对照着看邮票，邮票的形象似乎可以在电影里找到出处，但又找不到完全相同的原型，而图的颜色、形象、构图都有着大大小小的一些变化。如第2枚、第3枚与第6枚几乎打乱重组了几个画面的形象和场景，重新创作后又把它们安置在一起。

在色调上，赤橙黄绿青蓝紫，甚至黑色都有。尚盈说，这一点主要基于三方面的考虑，首先是尊重影片本身的基本色彩，在此基础上予以“翻新”；其次是随着情节发展，围绕画面主题来选用色彩，注意拉开每枚邮票之间的差距；最后是在保持画面色调丰富的同时，6枚邮票放在一起能够在协调之中有变化。

庆幸有专家指导和同事帮助

能设计自己喜欢的题材，尚盈感到荣幸，而在设计过程之中，能得到有力的指点和帮助，又感到十分庆幸。她说，上海美影厂的邹经理和专家以及身边的同事们都给了她很多建议和帮助，在一点点细致的修改过程中使得邮票越来越完善。比如，在人物形象表情、造型大小、线条、色彩等方面，他们提出的意见非常具体。最初在画第2枚时，鹿的双腿没有完全打开，之前也是踏在湖里的，根据美影厂老师的指点，便把鹿腿从湖中“拔”了出来，并且姿势更舒展一些，给人以飞奔的感觉和力量。

《哪吒闹海》的版票，票边是用金色画出哪吒的最强经典战斗形象，3版版票是三头六臂的哪吒每一面各持一种法器在前，分别是乾坤圈、混天绫和火尖枪（红缨枪），3种法器也分别在每一枚上作为哪吒闹海的字体装饰出现在标题下方。哪吒形象在右上，右下为海浪，点题哪吒闹“海”。每枚版票最下方用风火轮剪影作为印刷色标。

尚盈特别介绍道，第2张大版票正好是“擒拿敖丙”和“斗战龙王”两个内容同时出现在同一版票上，邮票上哪吒与两条龙的战斗情形分别用了紫色和绿色背景衬托，两条龙一个天上一个地下，无形之中在版票中形成了构图和情境上的一致与互补。

尚盈最先在北京邮票公司从事邮品设计工作，2008年进入邮票印制局后开始从事邮资票品的设计工作。曾设计了《兰州大学建校一百周年》《香格里拉》（合作）、《第16届亚洲运动会开幕纪念》《国际护士节一百周年》（合作）和《中国高速铁路发展成就》小型张等邮票，多为邮迷朋友所熟悉并喜欢。

尚盈说她一直保持着一颗童心，最喜欢童话、动画等青少年题材的邮票，不仅有情趣，而且表现空间更大，还是在北京邮票公司工作时，她就画过生肖小本票绘本等作品。

承担《哪吒闹海》邮票的设计，是将她童年时对中国动画的情结重叠到了一起，“就像阳光穿过时空折射在镜子上！时隔40多年，这部经典动画通过邮票再次向人们呈现其魅力。”作为邮票设计者，尚盈由衷地希望大家能喜欢这套邮票。