生活素材的选择与提取
杨晓敏
郭金勇与文学结缘之后，曾经过长时间的诗歌、散文体裁的写作，后来他选择了以小小说文体为主要创作方向。二十余年的坚守与耕耘，因生活阅历丰富，善于思考，观察入微，他笔下的小说素材鲜活，能在千把字的篇幅内写得立意卓然，文风谐趣，常于不经意间在艺术探索上另辟蹊径，给读者带来意外的阅读惊喜。
囿于小小说的体量小, 极难展开那种宏大叙事的方式，大多只能专注于某一生活场景、瞬间、片断等借题发挥，以小喻大，力求言尽而意远。在当代小小说的名篇佳构中，不乏成功范例。郭金勇的一部分哲思小小说，同样追求这样的良好品质。
被人称为“钓王”的人, 有近六十年的钓龄，有高超的钓技，名不虚传。作品不从这一常规处着手，而是旁逸斜出。《钓王》借一次寻常的钓鱼故事，寄予生活哲思，层层铺垫之后的意外结局，自然而然揭示文章的立意，是一篇颇为好读又耐读的小小说。钓王一丝不苟端坐于水库边上，整整一个上午毫无所获。作品前半部分用大量篇幅对此进行铺排渲染，可谓一石二鸟，一是表现钓王的沉稳心态，一是为后面的钓鱼得失打下伏笔。
凡事得之不易，失之愈痛，一般人都难违此种心理轨迹。钓王辛苦钓了一整天，所钓的六条鱼从未系好的鱼护中又逃回水库，同伴都为此痛惜不已。钓王平静地说：不必，钓鱼乃修心养性之举，又何必在乎得失呢。等待过、失望过、高兴过、得到过、失去过，这一天你过得充实了，这才是最主要的。细想今天，就如今生啊，从一无所有到曾有所得或名利双收，可到最后不都仍是两手空空么？又有什么可恼可怒呢？话得体，人从容，此情此景，王者风范跃然纸上，人物形象的刻画也因此立体饱满。甚妙！
同样写钓鱼的主题，《开心无价》却把物质追求与精神追求放在一块进行探讨。哥俩一番争论，殊途同归，道明了这么一个生活常识：萝卜白莱，各有所爱；红尘万丈，自在选择。不仅精神层面的智力资本投入不能用钱来衡量，比如写作与稿费，以此来判别对等不对等。而且物质层面的消费投入，比如渔具成本与钓鱼多少，同样不能用直接效益来计算。正如该篇的题目一样，叫做开心无价。
官场是社会上大众的关注点，仕途又是衡量官场人物的重要标识和晴雨表。如何编织好这些特定环境中的故事，开掘出深层次的内涵，塑造出个性鲜明的人物形象，它考验着写作者综合功力。郭金勇在机关数年，曾业余从事过新闻采写，正因为有此厚实的生活积累，才能对此类题材有的放矢。
《恩将仇报》反其意而用之：昔日恩人兼老上司的孙子犯罪，法与情产生了无可调和的矛盾，此种情形之下，当事人该何去何从？是法外开恩，还是大义灭亲？身为公安局局长的陈军，在破获一起强奸杀人纵火案件时，就遇到了这样的难题。该案凶犯不是别人，竟是现已离休的原公安局局长鲍为民的单传孙子，而鲍为民却是对他有着天大恩情的再生父母。作品借助细腻传神的细节，刻画主人公陈军的矛盾心理，真实动人。在人情与法律的抉择中，他毅然下发了拘捕凶犯的命令。一位刚正不阿、不徇私情的公安干警形象，至此跃然纸上。
小小说却并没有到此结束，老公安鲍为民的一个电话，让故事再掀波澜，也给人带来无限猜测。原来鲍为民不为单传的孙子求情，却主动提供线索，并要求参加拘捕孙子的行动。这一情节的逆转，实出人意外。作品借一个电话来刻画鲍为民这个老公安的职业操守形象，自然而又巧妙，他的大义灭亲之举让人感动钦佩。一个充满正能量的故事，大力弘扬法治精神，可谓把握住了时代的脉搏。
《得失》为官场投机者画像，几个小细节，便把那种变色龙嘴脸勾勒得活灵活现。人生无坦途，若论得失，应以德才修行为先，不能偏离了天理良心的大方向。一场认亲，成为蒋副县长在仕途中，苦心经营的一步棋，他想得到是一盏阿拉伯神话故事里的神灯。认亲的现实版闹剧谢幕了，打着亲情与慈悲的幌子，掩饰机巧之心，尤为让人痛恨。一个擅权术、假慈善、投机钻营，不惜一切手段，攫取自身利益的的官员形象，被钉在耻辱柱上。
《了了》是歪打正着呢，还是聪明反被聪明误？也许，二者兼而有之。这样的情景，在过去的官场比比皆是，大家挖空心思，跑跑送送，什么样新奇的招数都会想到，都会用到，从上到下，实际上也是苦不堪言，为其所累。最后的附录部分，是八项规定的出台，才让小说有了转折，让送礼人乃或收礼人都能得到解脱，借力打力，是解决问题的根本大道。题目叫了了，结尾也是豹尾。
历史正处于转型期，城乡之间的生存面临极大的嬗变，尤其是人的观念，由于环境条件及自身素质的差别，会受到不同程度的影响，抱残守缺或积极跟进等，进行碰撞在所难免。郭金勇笔下的城乡故事，不乏这样有意味的思考。
“生活在城里的人，在乡下人特别是山区人面前时，心里总会有一丝优越感，仿佛高人一等。” 《午餐》写的这种现象，在当今依然普遍。一次随意的旅行，却改变了主人公胡思的这一想法。胡思与同伴去乡下爬山，因体力不支半途退出，在一个村子随意闲转，与一位坐在家门口闲谈的老太太聊得亲热。老妇人热情邀请胡思到家里吃中午饭，尽管她只能给他奉上一顿极为普通的面条。那份盛情还是让胡思深受感动。当然，他最终没有吃成那顿午餐，因为老妇人两个从城里回来的儿子对他充满戒备，他们阻止了母亲的热情。
作品没有曲折动人的故事，靠对话来推进情节的发展，与乡下的老妇人，与老妇人城里的两个儿子，所有交流，在一问一答中完成。其间辅以对乡下种种景物的描写，冷清的老屋，趴在门口的土狗，蓦然惊飞的鸟儿，看似散的描述中，作品的主题也慢慢呈现：乡下老妇人的纯朴热情，城里两个儿子的戒备冷漠，“城里人真的就比乡下人高一等么？”胡思这一问，不啻是对某些高傲的城里人的诘问与无奈叹息吧。
对于一些荒诞或者离奇的故事，作家们常借助梦境的形式来完成，真真假假，似梦如幻，现实中不可能发生的物事，不便表达的一些内容，梦里却可以自然而然的氲氤起来。小小说《最后六天》即为这样一篇在幻境中穿越的作品。
主人公被医生宣布只有最后六天生命，这最后的六天，他分别留给了自己的父母、爱人、儿子、领导、同事、自己。所谓人之将死，其言也善，在生命的最后时刻，往往也是一个人最真实的展现自己的时候，男人对父母的悔，对妻子的歉，对儿子的期望，对领导的怨怼，对同事的辩解与劝告，一天一个角色，一天一段人生，勾勒的其实是一个中年男人真实又负荷累累的人生。把如此漫长庞杂的人生，简缩为一夕之梦，也极富意味，长长的人生，也不过南柯一梦，如何度过这一生，如何与身边的人相处，确实值得每一个人深思。
对于自己的小小说创作，郭金勇始终保持着一份清醒的认识，他在随笔中认识到自己的创作中还存着诸多不足，但仍然表示要坚持一路走下去，这也体现了他对于创作上的某种期许。事实上，生活中很多人的成功，一方面取决于天赋，另一方面，则来自于毅力。