苏轼争议最大的一首《贺新郎》，被誉为“冠绝古今”，究竟为何？

《贺新郎·夏景》是苏轼词中流传极广的一首千古佳作，因为其对后世影响极大，甚至有人把词牌名《贺新郎》又称为《乳燕飞》。此词有很多争议之处。

典型之争有三点：第一，关于此词的本事之争；第二，关于写作时间之争；第三，关于词旨之争。在理清这三点之前，我们先来看一下这首原词：

贺新郎·夏景

苏轼

乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。

石榴半吐红巾蹙。待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。

一、本事之争

关于此词的本事（文学作品主题所根据的故事情节），众说纷纭，总结起来，有以下几种传说。

最为风流的是杨湜[shí]在《古今词话》中所记载的，说：苏轼在杭州任职时，有一次，同僚好友们在西湖之畔举行宴会，当时风气是要歌妓陪席，宴会开始时，各位歌妓都至，只有一位叫秀兰的绝色佳人，因为沐浴困倦小睡了一会，所以迟到了。结果有一位府僚大为生气，责问于她，秀兰就手折一枝石榴花请罪，谁知府僚更怒，苏轼见状，便写下了这首《贺新郎》为之解围。

还有一种说法，是苏轼在杭州万顷寺时，见寺中石榴花争艳，恰好又有一位歌女昼寝，苏轼遂有感而发，写下了这首词。

还有说法：此词是苏轼为侍妾榴花所作，主要是为了赞美她。

但无论哪一种，听上去都有一种笔记小说的感觉，如果借助词意来看，这些说法都不大靠得住。尤其是流传最广的杨湜的记载，胡仔在《苕溪渔隐丛话》中进行了强烈的反对，胡仔对杨湜这种捕风捉影式的附会，进行了充分的反驳（见下文第三部分）。

但无论是哪一种本事，其实都不太重要，因为本事只是增加了诗词的传奇色彩，我们所欣赏的，无疑是词之本身，意境、语言、结构、思想、艺术表现力等等。因此，本事之争，无疑是无聊之争。

二、时间之争

苏轼现在流传下来的词作，大概有三百多首，其中三分之一都无法编年，这首《贺新郎》便是其中之一。其写作时间的不确定，又很容易使得对词旨的理解不充分。

但是，无法确定具体时间，并不代表着不能框选出大致时期。当然，框选只是一种猜测，是根据蛛丝马迹，在充分理解词意的基础上，去印证。

如果让我来“猜”，我觉得，此词应该是作于苏轼第二次任职杭州时。

原因有二。第一，在各种本事中，尽管故事不同，但都不约而同地将发生地设在了杭州，苏轼曾两次在杭州任职，第一次是因为王安石变法之事，自请外放，来到杭州担任通判，第二次是元祐四年知杭州。前后两次的杭州任职，苏轼的心境变化很大，因为中间经历了对苏轼影响极大的乌台诗案和被贬黄州的经历。

而从这首词所描绘的意境来看，很像是苏轼后期的作品，那种香草美人式的凄美，正与苏轼的复杂心境类似。苏轼第一次任职杭州时，虽然心情不免低落，但并不低沉，而且在写词的技艺上，也没有如此炉火纯青。这是另外一个原因。

两方面结合，则此词很有可能是作于第二次知杭州时。了解写作时间，对充分理解词意，无疑是有很大帮助的。但既然现在没有办法得到明确的时间，也不必过分苛求。

三、词旨之争

关于《贺新郎·夏景》的词旨，历来众说纷纭，但归纳起来，不外乎两类：第一，此词纯写男女爱情，不涉及其他；第二，此词寄托高远，借助榴花、美人，抒发词人自己的人生际遇、政治感怀。

持第一种观点的人不少，杨湜的《古今词话》、曾季貍的《艇斋诗话》等，均认为此词咏花又咏人，是描写男欢女爱的作品，而且他们还以“本事”去印证，寻章摘句，旨在说明苏轼并非一般迂腐文人，乃是“风流太守”也。

这种说法，遭到了胡仔的强烈反对，他在《苕溪渔隐丛话》中进行了强烈的反驳，他说：“野哉，杨湜之言，真可入笑林，东坡此词，冠绝古今，托意高远，宁为一娼而发邪？……词话中可笑者甚众，姑举其尤者。第东坡此词，深为不幸，横遭点污，吾不可无一言雪其耻。”

胡仔义愤填膺，认为杨湜之言，是“点污”了苏轼，并列举了几点可笑之处。比如，杨湜认为“帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲，又却是，风敲竹”这几句，是因为“忽有人叩门声急，起而问之，乃乐营将催督”，将其附会为秀兰被府僚催促见客；“石榴半吐红巾蹙；待浮花浪蕊都尽，伴君幽独；秾艳一枝细看取，芳心千重似束”几句，是“是时榴花盛开，秀兰以一枝藉手告倅，其怒愈甚”，等等，非要给每句词都附会上故事，让人觉得可笑。

无疑，胡仔的说法是对的，这样断章取义，句句坐实，实在生硬之极，也牵强之极，很容易混淆视听，因为本就有好事之徒，故意编造故事，杨湜所举秀兰之事，未必便有什么凭证，而且，即便苏轼此词真的是为歌妓所作，也没有这样生搬硬套的道理。

不过，胡仔说东坡为歌妓写词，是“点污”了东坡，这一点，却没有必要过分解释和隐晦，因为东坡为歌妓所填的词，不在少数，但苏轼的大才，是能将应酬之作，也写得高人一等。

胡仔说东坡此词，“冠绝古今，托意高远”，也是可取的。这也就引出了另一种词旨说，即寄托抒怀说。有人认为，此词写幽僻的美人、榴花的千重，实则是“未获达于朝廷，又恐其年老矣”，也有人认为，这首词，寄托深远，有《离骚》之遗法，以兴君臣遇合之难。怀才不遇、美人迟暮、政治失意，是其词中所寄托的感情。

我倒觉得，以上两种词旨说，未必都错，但都过于片面了，我们应当看到，此词描写了美人、榴花，既是咏花又是咏人，但词中又以花、人起兴，寄托了自己的思想感情，这也是可以品味出的，倘若将其生硬地一分为二，未免有些不妥。

四、赏析

经过上面三个部分的辨析，相信我们已经了然：本事的争议没有意义，有故事更好，没故事也不必挖空心思去句句坐实；时间的争议或许重要，但既然没有办法了解确切时间，那就只能给出大致的定位；至于词旨的争议，更不能断章取义，过分强调片面，不然就会将此词割裂开来。

明白了这些，我们再来品读，此词就容易解读多了。

词的上片，塑造了一位高洁绝俗的美人形象，她在幽静的环境中沐浴、弄扇、昼眠，环境的幽绝，更衬托了这位美人的高洁。环境是清幽绝俗的，美人却是孤独的，她入梦后又被风吹竹的声音惊醒，更衬托了美人的幽独，大有一种“缥缈孤鸿影”的感觉。

词的下片，由人转而写花，石榴花红巾半吐、芳心千重，虽然表面写石榴花的秀美，但榴花的形态，却与这位幽独的女子结合在了一起，花与人，合二为一，让我们感受到了一位绝代佳人的孤寂和不被欣赏的落寞，只能“共粉泪，两簌簌”了，有一种杜甫笔下“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的意境。

写佳人之幽独，寄托失意之情怀；以婉曲缠绵的儿女情肠，寄托自己高洁品质与理想人格的操守，亦花亦人，巧妙新颖，和谐生动，正如胡仔所评价的：冠绝古今，托意高远。