「直击书画」画画，要懂得收笔

笪重光《画筌》中有如此一段文字：“千笔万笔易，当知一笔之难；一点两点工，终防多点之拙。”此段文字我观后有所感想，但是所感想可能与文中所述之意而不同，因为就是观后的第一领悟，没有去深究这段文字在《画筌》全篇中起到的作用，也没追寻这段文字的前后故事。

《画筌》中文：“千笔万笔易，当知一笔之难；一点两点工，终防多点之拙。”我第一眼观后，就有所想，所想也没有什么高深与复杂，是很简单的一种认识。现在很多画家都是玩大场景，更是会给自己赋予一些与大场景有关的名号，显得自己天下第一，独一无二。可是有没有反思一下，中国画的画理画要是以大为中心建立的吗？所以在观此文时，第一想到的就是现在画坛的现象。另外在里面也读到了，就是画画，要懂得收笔。这也是很多画家所遇到的问题，就是在画画中越画画面的东西越多，感觉那个位置，那个物象都还需要再添几笔。最后画面画得异常地臃肿。造成这个原因最主要的一点，就是画家本身境界未到，另一点就是画面构思出现了问题，最后找不到收笔之处。

现在很多人都在议论文人画，有人说这是高度，也有人说这就是文人调剂情绪的东西，画面没什么艺术可言。不论怎么议论，我们都不能阻止，因为言论是自由的，对艺术的认识就更是自由的，所以每个人都可以抒发自己的观点。但是有一点就是要建立在自己是真正懂艺术，而不是不懂却去非议。中国绘画，分为两派，一为尚意者；一为尚工者。尚意者不计较形，喜欢空灵，所有形态和构图都是为抒发自己的情怀和对自然万物的感知。尚工者认为形必须存在，认为意要在形中出，其创作的画面多饱满，形态多在形似之上。若问两者何为正？都为正，只是创作理念不同罢了。但是画面如做不到《画筌》中所讲“千笔万笔易，当知一笔之难；一点两点工，终防多点之拙。”中所隐述的“收”之道理，无论你“尚何”都没有用。只有懂“收”方有可为。