古典诗词三平头三平尾三仄尾怎么讲？

旧体诗中的平仄排列有多种组合，有个组合是律句，有的组合是律句的变格或者拗体，有的则不是律句。

抛开古体诗，单说格律诗（近体诗）。

三平头，在有些句式中不是律句，在有的句式中是律句。

三平尾，是大忌。

三仄尾，是律句正常的变格，不算诗病。

一、三平头

1、律句有四种句式，以五言律句为例：

a、平平平仄仄，

这一种的第一个字可以平仄两用，三平头当然没有问题。例如杜甫的五律《龙门》，：

龙门横野断，驿树出城来。气色皇居近，金银佛寺开。
往还时屡改，川水日悠哉。相阅征途上，生涯尽几回

首句就是三平头，很正常。

b、平平仄仄平，

这种句式的第三个字，是平仄不拘的，也可以：平平平仄平。例如杜甫的五律《送韦书记赴安西》：

夫子欻通贵，云泥相望悬。白头无藉在，朱绂有哀怜。

书记赴三捷，公车留二年。欲浮江海去，此别意苍然。

云泥相望悬、公车留二年，都是平平平仄平。三平头也很正常。

c、仄仄平平仄；仄仄仄平平

这两种句式，都是仄起，当然不可以三平头了。

2、七言律句

七言律句也是四种，就是五言律句在前面加了两个平仄相反的字，但是七律第一字都是平仄不拘的，所以三平头也常见。

a、平平仄仄仄平平

第一、三个字都是可平可仄，中平中仄仄平平，可以是平平平仄仄平平。例如：

《题张氏隐居二首之一》唐代：杜甫

春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。

春山无伴独相求，平平平仄仄平平。

b、平平仄仄平平仄

同样，第一、三个字都是可平可仄，中平中仄平平仄，可以是：平平平仄平平仄 。例如李商隐七律《南朝》 ：

玄武湖中玉漏催，鸡鸣埭口绣襦回。 谁言琼树朝朝见，不及金莲步步来。
敌国军营漂木柹，前朝神庙锁烟煤。 满宫学士皆颜色，江令当年只费才。

谁言琼树朝朝见，平平平仄平平仄 。

c、仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平

这两种仄起的句式，当然不能三平头。

小结：可见，在格律诗平起的句式中，无论五言还是七言，都有两种句式是可以三平头的。

二、三平尾

三平尾，又叫做三平调，就是结尾三个字都是平声。这种句式是格律诗的大忌，因此有这种句式的诗，一般都会归为古体诗而不是近体诗。

例如王维的《鸟鸣涧》

人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

这首诗只有”春“字出律，形成了三平尾，夜静春山空，仄仄平平平。否则也是一首近体的五绝。

三、三仄尾

平平平仄仄，如果是：平平仄仄仄，就是三仄尾。这种句式在格律诗中太常见了，被视为律句的常用变格。

五律，例如刘禹锡的《岁夜咏怀》第一句：

弥年不得意，新岁又如何。念昔同游者，而今有几多。以闲为自在，将寿补蹉跎。春色无情故，幽居亦见过。

弥年不得意，平平仄仄仄。

七律，例如杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》第七句：

六朝文物草连空，天淡云闲今古同。 鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。
深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。 惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。

惆怅无因见范蠡，中仄平平仄仄仄。

李商隐七律《流莺》第七句：

流莺漂荡复参差，渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。

曾苦伤春不忍听，中仄平平仄仄仄。

结束语

三平头，不是什么诗病。不过五七律中，要注意避免”四平头“，这是指每一句的前两个字雷同。

三仄尾，是格律诗常见变格。不需要有意规避。

三平尾，是格律诗的大忌，作律诗要注意规避。

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