同样的瓷器全部被乾隆砸碎,只留下一个,身价过亿也不会流通

在我国大大小小遍地开花的博物馆中,有不少是国宝级文物。许多观众更欣赏哪些大器、重器,潜意识中总认为更能代表泱泱大国的形象。其实,有些并不起眼的小个头文物,也是国宝,同样值得我们珍惜。比如天津博物馆的清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡玉壶春瓶,不仅是镇馆之宝,也是一件不折不扣的国宝文物。

这件文物的名字很长,其实并不难理解,小珏逐字给您解释下。“清乾隆款”是这件瓷器底款上的时代,“珐琅彩”是清初传入我国的一种技术,反倒是在清朝大放异彩,成为了康乾盛世中名贵的宫廷御用瓷器。“芍药雉鸡”是这件瓷器上面的主题图案,“玉壶春瓶”是瓷器的一种,起于北宋,造型小巧玲珑,端庄高雅,是文人雅士喜爱的陈设瓷。

既然是专门为陈设欣赏所用,那就失去了实用器的功能,相对更加美观。天津博物馆的这件珐琅彩芍药雉鸡玉壶春瓶就是如此,它高为16.3厘米,口径为4厘米,底径为5厘米,看起来就像是造化天成的美玉。图案精美绝伦,色彩绚丽,栩栩如生。

然而,还是有很多朋友认为,瓷器在源中国源远流长,是我们的特产。历史长河中诞生过那么多名瓷,作为文物,瓷器的定级标准更高一些,那么这只小小的玉壶春瓶为何能脱颖而出呢?以现代的水平,难道就做不出更好的吗?

其实,现代的制瓷水平,随着机器设备的提高,温控等能力要高得多,但是这只能说成品率更高,如果比较顶尖级的作品,还真不一定胜过古代文物。这可不是小珏瞎编抬杠,我将理由一个个说给您听。

首先就是图案的制作无可匹敌,别看只是在小小的瓷瓶上绘画,当时是清廷御用画家蒋庭锡完成的。蒋庭锡是清朝最重要的画家之一,还当过乾隆的书画老师,单凭这个身份,现在哪个画家敢说可以与之相比?

其次,珐琅彩的制作技法虽然是源于欧洲佛朗德斯地区的舶来物,但自康熙年间传入中国后,立即掀起了从宫廷到民间的热度。皇帝对它们爱不释手,顶级制瓷工匠如醉如痴地研究,这才让珐琅瓷成为了中国瓷器的又一高峰。在现代社会,还有几个人耐得下寂寞,几十年如一日地痴迷其中。

另外,当时对御用瓷器的制作是举全国之力完成的。特别是珐琅瓷的烧制,专门设在天子脚下的京师,再挑选景德镇顶尖匠人驻京烧制。皇帝就是官最大的监工,亲自负责瓷瓶的质量。但凡有一点点瑕疵的,都会砸得粉碎后掩埋。这还不算,这件芍药雉鸡玉壶春瓶烧制了一批,但乾隆就留下了这一个,其余全部砸碎,就为了独一无二的权威。

所以,这样的瓷器,在当时就被视若珍宝,比黄金还值钱。只不过清朝即将灭亡的时候,许多宫人纷纷为自己找后路,偷盗宫廷之物出宫,玉壶春瓶只有拳头大小,方便携带,便被他们带出宫,辗转流落到了天津。即便它是易碎的瓷器,在主人们的细心呵护下,并没有一丝一毫破损,长期保存完好。

建国后,收藏这件瓷器的主人叫潘芝翘,耿朝珍得知后,多次提出购买。耿朝珍曾经当过曹锟的副官,潘芝翘当过曹锟的军医处处长,两人曾是同事,关系不错,又有共同的收藏爱好。碍于情面,再加上耿朝珍不吝惜钱财,潘芝翘还是以12000元的价格将瓷瓶卖给了耿朝珍。

在上世纪六十年代,这可是令人咋舌的天价。耿朝珍按照规定进行备案时,天津文物部门认为国宝级文物由国家保存更为安全,便多次上门进行思想工作。最后,耿朝珍加价百分之十转卖给政府。尽管不便宜,但对这件举世无双的孤品文物来说,并不算什么。近些年海外曾经拍卖过类似的珐琅彩玉壶春瓶,并没有它的做工和品相,价格都上亿。只不过这件珍贵文物,是不可能参与市场交易,它永久收藏于天津博物馆。

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