慢生活 漫电影
当时光变快，我们需要慢下来
历史永远是由胜利者编写的，他们的故事无论是悲剧亦或是喜剧，时代的聚光灯都聚焦在他们的身上，后世从任何角度翻篇历史，故事都是由胜利者开始，由胜利者结束。那围绕在其身边的配角们呢？很抱歉，他们只有乖乖接受命运给他们安排好的剧本的份儿。今天漫电影为大家带来一部有深度的高分电影《君臣人子小命呜呼》。
罗森·格兰兹与吉尔·登斯顿，作为哈姆雷特身边的两个配角，哈姆雷特身上的光芒有多耀眼，包裹他们的阴影就有多浓厚。尽管命运女神安排好的工作已经降临，但这两个小人物试图反抗的故事同样耀眼。1602年，世界文学史上最伟大的悲剧《哈姆雷特》诞生了，英国正处于封建主义过度到资本主义的关键时期，其本身就有“时代的缩影”的意味在其中。莎士比亚借哈姆雷特与弑父仇人克劳狄斯之间的斗争，映射了新兴资本阶级人文主义者与反动封建王权代表的斗争。《哈姆雷特》以复杂的人物性格，丰富完美的悲剧艺术手法，不仅是莎士比亚最负盛名作品，它还代表着西方文艺复兴时期文学的最高成就。演变至今，“一千个人心里有一千个哈姆雷特”已然成为了多角度解读戏剧文学作品的代名词。在原著中，罗森·格兰兹与吉尔·登斯顿虽然为哈姆雷特的好友，但可以说是微不足道的存在。二人的出现就像是命运女神的捉弄一般，虽成为见证历史变迁的代表，却没有抗争命运的力量。他们不过是被卷入时代大洪流之中，政治斗争过后的牺牲品罢了。“罗森·格兰兹与吉尔·登斯顿已死。” 是《哈姆雷特》中的最后一句台词，连退幕都是借他人之口说出，可见二人之卑微。但在影片中，二人则是绝对的主角，以他们的角度对《哈姆雷特》这部戏剧进行了荒诞的重新解读。他俩不再作为单纯推动剧情的“工具人”出现，而被赋予了身份——科学家与哲学家。两人作为信使前往丹麦的途中，见到了一枚奇怪的硬币——一枚连续抛了上百次，依然是“人头”向上的硬币。在这里，通过二人对概率学侃侃而谈的过程，世界的荒谬性就肆无忌惮的从画面中溢出来，这是一个疯狂而又荒诞的世界，没有道理可讲。除此之外，罗森还先于美国将近两百年用大饼发明了汉堡，差一点发现万有引力的不是牛顿而是在花园被西红柿砸中脑袋的罗森，以及自由落体，浮力定律，蒸汽机，双翼飞机等等。吉尔·登斯顿则是哲学家，相比于罗森那乱七八糟的发现，他更关心这个世界的种种问题。他就像是戏剧之外的编剧，深知自己所处的世界存在许多问题，却又道不清问题源自哪里。每想到这些，问题相撞所产生的的矛盾总能让吉尔抓狂，歇斯底里，最后让自己徒增痛苦。罗森与吉尔事实上是同一个人，就像《等待戈多》中狄狄与戈戈实际上是同一人那样，两人永不调和但也永不孤立。他们叫什么不重要，甚至他们互换名字也毫不影响，这只是莎士比亚的一念之差而已。他们不是重点，重点是他们只能作为命运的配角，身在其中，却无力反抗。影片具有极为浓厚的舞台剧风格，无论是表演，场景布置，都充满了莎士比亚舞台戏剧的味道。但同时，尊重传统也不影响其颠覆传统。《哈姆雷特》是一出悲剧，但在本片中的每一个画面，每一句台词，都充满了戏谑滑稽的荒诞之感。《君臣人子小命呜呼》是英国剧作家，导演汤姆·斯托帕德的代表作之一。斯托帕德凭借其中对《哈姆雷特》的颠覆性解构，将戏剧届最高奖项托尼奖收入囊中，现在这部经典已经成为了和《等待戈多》、《秃头歌女》等名作齐名的荒诞派戏剧的代表作，斯托帕德也被授予了“莎士比亚接班人”的荣誉称号。
在相继担任《妙想天开》《太阳帝国》等多部经典影片的编剧之后，斯托帕德于1990年首执导筒，将自己的《君臣人子小命呜呼》改编成电影搬上大银幕。并一举夺得第47届威尼斯电影节金狮大奖，为莎翁影视化改编史再添浓厚一笔。除了导演，影片的两位主演也是超级给力。如今已是奥斯卡影帝在身的加里·奥德曼与蒂姆·罗斯为影片贡献了精彩绝伦的演出。加里·奥德曼此前佳作无数，令人印象深刻如《这个杀手不太冷》，《天生杀人狂》等等，2019年更是凭借《至暗时刻》中的丘吉尔影帝加身。蒂姆·罗斯则是鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺的御用演员之一，塑造了多个经典角色，后来更是凭借《海上钢琴师》中1900一角，在影史留下了深深的印记。与本片中两个小人物悲惨的结局不同，两位演员在现实中都已经成为了大名鼎鼎的实力派演员。
豆瓣 8.5 IMDb 7.4
《君臣人子小命呜呼》
