名师讲堂丨黄就伟盆景赏析

朴树《古木深秋》作者：黄就伟

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《古木深秋》赏析

观察同一事物，因心境的不同可得出不同的感受，这就是主观作用于客观的结果。如同是秋天，有人感觉是树木凋零，寂寥悲戚，也有人感觉是天高气爽，心胸豁朗。刘禹锡《秋词》就写出了不同的感受，诗云：“自古逢秋悲寂寞，我言秋日胜春潮。晴空一鹤排云上，更引诗情到碧宵。”读后不觉秋之悲凉，而觉意韵开阔。

欣赏盆景也是如此。要领略一盆优秀盆景的艺术真谛，除要了解作品的技艺风格特色外，还要把握好欣赏的角度。岭南盆景的高超之处，是能够通过技艺手法表现四季时趣，这就是：春季抽芽，新红点点；夏季浓郁，翠盖如云；秋季金风，黄叶飘零；冬季寒天，枝秃梢露。而每一表现形式，不仅仅是景色的变换，还蕴涵作品不同的内涵。

如这盆《古木深秋》盆景，作者善于利用和发挥树桩的生态优势，扬长避短，运用岭南盆景的表现手法，刻画了一幅“古木深秋”的图景和意韵。

黄就伟是资深的盆景艺术大师。他从事盆景创作40年，作品多次在国际、全国和省市盆景展览获奖，特别是其榕树盆景《本是同根生》，在1999年昆明世界园艺博览会获得最高大奖，造成较广泛的影响。其艺术特点是功力深厚，继承传统又不拘泥传统，作品恢弘大气，意境深远。这盆作品同样体现了作者这一风格。

这盆盆景作品的胚材是岭南盆景常用树种之一朴树（也称相思）。此树种的特点是头根发达，生长速度快，愈伤包合能力强，枝条韧度好，芽眼密度大，耐修剪。其缺点是叶片较大，老叶不耐看。因此成型后它适宜运用“脱衣换锦”的手法（即把叶片全部摘掉），表现其枝骨风采。这盆作品正是通过扬长避短，运用蓄枝截干的技艺手法，经过作者长期剪裁和锤炼，不仅悬根露爪，布局合理，而且突现了树身、枝条的嶙峋、苍劲和老辣，体现了千年古树的恢宏和气度。更值一提的是，作者通过蓄枝摘叶，表达了自己的主观感情，赋予了作品意境内涵。我们仿佛看到：在深山老林中，一棵千年古树，历经风雨洗礼，岁月在它身上留下班驳的痕迹。又逢深秋，叶落飘零，枝秃梢露，更显其傲风欺雨的铮铮铁骨。它给人不是秋之悲凉，而是岁月的沧桑，更是生命强盛的力量！这就是作品给予我们的启迪。

微型雀梅《盆小天地大》（中间作品）作者：黄就伟

盆小天地大，景微草木深

——赏黄就伟微型雀梅盆景

近年我国盆景逐步趋向大型化和商业化，已很少见到成功的小型和微型盆景作品，特别是技艺精湛的成熟精品更是难得一见。而黄就伟先生这盆雀梅微型盆景作品则给人眼前一亮的感觉。

它虽没有高大雄伟的身躯，身高不过十五公分，在展览中与其他大型盆景一起显得那么细小，甚至毫不起眼，不合时宜。但它却吸引了众多观赏者的目光，引起人们的品评赞赏。它为何有如此的吸引力？我想原因无非有二：一是近年人们看大型盆景多了，好的小型和微型盆景有久违的感觉；二是其技艺精湛，确有过人之处。

盆景本来就是浓缩大自然的一门艺术，所谓“咫尺千里”，在方寸之间能表现参天复地之意。而真正的盆景艺术家正是浓缩大自然的高手。虽然盆景大有大的长处，但从艺术上和根本上来说，盆景并不以大取胜。这盆微型作品虽然细小，但它却能以小见大，于微见著，给人以百年古树的观感。它为岭南盆景传统的矮仔大树造型，皮呈褐色，头形爪根，树干曲折，回旋结顶，且层次布局合理，枝托收放自如。摘光叶子后，露出劲枝密爪，更显苍劲老态。它俨然大树缩影，饱经岁月风霜，依然生机勃勃，雄风依旧，体现了千年古树的恢宏和气度。此情此景，居然通过不过一拳之大的树景表现出来，使人不得不叹服作品的魅力和作者的匠心。

这盆作品之所以能达到如此的效果和境界，与作品表现出来的技艺精细和一丝不苟是分不开的，所谓“于细微处见精神”！有人看不起小型和微型盆景，以为小、微型盆景创作并不难。其实这是一种误解或无知。有过制作经验的人都知道，制作一盆普通的小、微型盆景可能不难，但要创作一盆精品则不容易。这盆雀梅盆景作品，据作者介绍，是用一棵小商品盆景淘汰的小树头栽培的，作者花了六、七年的时间，运用蓄枝截干的技艺手法，年复一年，反复蓄剪，精雕细刻，才有如此的效果。树胚虽小，但身干和枝托都是逐节剪蓄而成，方能一波三折，苍劲有力，使其显得树小老相。特别是细枝细爪的剪蓄处理，更是一丝不苟，马虎不得。它体现了作者精湛的技艺和深厚的功力。个中功夫，也不是人人都能体会和达到的！

黄就伟盆景作品欣赏

红果《风骨犹存》

榕树水旱景《海阔任翱翔》

雀梅《岭南双雄》

山桔《俯瞰春秋》

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