【第二届烟台市民文化节】烟博瑰宝赏析（五十） / 开普饭

亲近历史，感悟文化。欢迎来到烟台市博物馆“烟博瑰宝赏析”第五十期，继续领略馆藏精品风采。本期推出的是馆藏珍贵文物：康熙洒蓝釉笔筒、张瑞图行书轴、陶埙。

康熙洒蓝釉笔筒

烟台市博物馆所藏的这件清代康熙洒蓝釉笔筒，高15.3厘米，口径18.2厘米，底径18.2厘米。

康熙洒蓝釉笔筒为直壁形笔筒，器型规整，仪态端庄。胎体坚质而细腻，有明显重感。内壁施白釉，釉面匀净亮白而肥润，外壁通体施洒蓝釉，虽无纹饰，却显素雅之气，置于案头，既为实用，也可养睛，当为一件不可多得的文玩用具。

洒蓝，又名“雪花蓝”、“青金蓝”。因浅蓝地上有水迹般的深蓝色斑，犹如洒落的水滴，故称“洒蓝”。洒蓝釉创烧于明代宣德年间的景德镇，之后停烧。到了清代康熙时期才又恢复生产，洒蓝釉的制作方法有所提高，民窑大量烧造作为外销瓷，呈色稳定，做工精细，很多辅以金彩装饰，标志着洒蓝釉的品种成熟与发展。由于烧造时的工艺复杂，成功率比较低，因此洒蓝釉瓷器在当时也是比较珍稀的一个品种。清代后期，洒蓝釉瓷器的烧造水平有所下降，胎和釉等方面都无法与清早期的器物相比。

清代的洒蓝釉瓷器还是以康、雍、乾时期的品为最佳。其施釉工艺是在烧成的白釉瓷胎上，用竹管蘸以钴为发色剂吹施。《陶冶图说》记载：“截径过寸竹筒，长七寸，口蒙细纱，蘸釉吹。吹之数遍，视坯之大小与釉之等类而定。多则十七八遍，少则三四遍。”《南窑笔记》称洒蓝为“吹青”。民间依据蓝釉表面形貌，又有“鱼子蓝”之说。

张瑞图行书轴

烟台市博物馆所藏的这件明代张瑞图行书轴，为绫本，纵140厘米，横49厘米。

张瑞图（1570－1644），字长公，号二水，又号果亭山人，白毫庵主等，福建晋江人，万历三十五年探花，授翰林院编修，后以礼部尚书入阁，晋建极殿大学士，加少师。崇祯三年因被定为阉党获罪罢归。善书法，初学孙过庭、苏东坡，后取法六朝，变圆为方。其书法与董其昌、邢侗、米万钟齐名，称晚明四大家。

张瑞图的书法，给人印象是峻峭劲利，奇姿橫生，动感强烈。这幅行草书轴，足以代表其书法风格。书文为李白诗一首：“剑阁重关蜀北门，上皇归马若云屯。少帝长安开紫极，双悬日月照乾坤。”落款“瑞图”。钤白文印两方：“张瑞图印”、“兴酣落笔摇五岳”。行草书三行，字距紧密而行距疏朗，有奋笔直泄之气势。其结字横向取势，起笔、收笔皆尖峭而有锋芒，似从北碑中汲取营养，化楷为行、草，爽利痛快。始转处行笔一变古法，用笔锋侧转橫截翻下，从而造成一种激荡、跳跃的气势和剑走偏锋的感觉，拓展了用笔的变化。转折取方势，吸收魏碑笔势。有折无转，干净利落，别具一格。时人赞其书“奇恣如生龙动蛇，无点尘气。”

此幅作品用笔硬峭挺拔，纵横凌厉，气势纵向奔流、奇逸动荡，正如印文中所说：“兴酣落笔摇五岳”。确属张瑞图书法中的精品。

陶埙