四大名锦（4）蜀锦
（四）蜀锦（成都地区）
蜀锦是我最伤脑筋的一节，至少在25年前开始收藏时，就想在年代上、工艺上系统起来，以后出版一本书籍。不夸张的说，和实物的接触确实较多，时间也很长，无论是各种工艺、纹样、产地等，都在头脑中有一个概念。而且我接触的明清纺织品，包括本书刊载的所有面料，坯料，绝大多数来源于青藏、川藏地区，但是我始终没能找到能够证明蜀锦的织物，所以，尽管我不怀疑自己观点的正确性，但所说的蜀锦是没有根据的概念，现实情况是，业内没有人怀疑蜀锦的存在，但也没人能够证实那件纺织品属于蜀锦范畴，所以都用回避的态度，笔者认为，既然不否定蜀锦的存在，就应该从多方面找出蜀锦的特点，不能采取回避的态度，实际上人们对蜀锦的概念已经很模糊了。
在古代的纺织品中，蜀锦是最为古老，延用时间最长的丝织物，但是在我收藏的明清织物中，没有找到一件能够证明是四川地区生产的锦缎，我也问过研究古代丝绸的专家，除了现代在四川境内生产的锦缎以外，他们也没有见到过能够确定是蜀锦的实物，如带有机头的织物。
蜀锦的兴盛时期主要是明代，早期的丝织品大部分是四川地区生产，这一点不能否认。但到了清代，南京、苏州和杭州的锦缎的生产规模快速崛起，生产品种和数量快速发展，很快占领了市场的多数份额。同时也得到了朝廷的重视，因此，明代以后，蜀锦的名气和社会影响力都远比不上江南三织造。此时四川丝织品总体数量的比例也有所下降，但是四川蜀锦的生产始终没有间断。
还有一种原因，在几百年的流传过程中，由于江南三织造的日益强大，人们对蜀锦有所忽略。加上可能蜀锦没有织机头的习惯，蜀锦在名称上不可否认，但实物却无法确认，导致人们尽量的回避评论。即便是把蜀锦放到眼前，也会误认为是其它的锦缎，久而久之，蜀锦的风格特点也被淡忘或转嫁。
通过多年的经验和对实物的比对，织物特点和年代、工艺等，织锦中明显有两种组织类型。我个人认为，通常业内所说的“重锦”应该是蜀锦的特点。这种面料明显厚重，组织结构紧密，图案轮廓较大，多数颜色较深，手感硬挺。面料的正反面色彩差别较大，反面的图案线条轮廓也比较模糊，我觉得这种工艺的锦缎应该属于蜀锦的范围。比如下面的灯笼纹重锦，明显厚重，是2003年我从四川成都买的。
另一种同样是多层交织，特点是经纬丝线粗细差距较大，面料相对于重锦较薄，质地松散柔软正反面纹样的轮廓相对清晰，通过带有机头的实物等证明，这一种大多数是苏州生产。所谓宋式锦主要也是指这个种类。
八达晕织锦面料（清中期）
根据对传世实物和相关的历史资料的分析，业内一般认为这种八达晕纹样开始于四川的蜀锦，而且在明清时期的传世品中，四川生产的八达晕也占有一定的市场份额。但由于明清时期苏州的宋式锦发展速度迅速，加上江南织造的政治影响，蜀锦一般没有机头等因素，在知名度和社会影响力方面，苏州云锦要比历史悠久的四川蜀锦大很多。因此，八达晕织物在一定程度上成为了苏州织锦的代表作。实际上两个地区同时都有生产。
蓝缎地灯笼纹锦（清中早期）
此灯笼纹锦来源于四川成都，是2003年去西藏拉萨，回来时在成都停留就3天，在古玩市场买的，因为头脑里总有蜀锦的概念，很注意相关知识，特点确实比较硬挺。
蓝缎地灯笼纹锦（清中早期）
在织锦面料中，既有四川生产的蜀锦，也有苏州生产的宋式锦，而且八达晕纹是两个产地的共同特点，所以区分两地的产品比较困难。但在实物对比当中，确实在薄、厚和色彩上有明显区别的两种类型；
一种色彩反差小，整体淡雅，经纬线相对较细，质感薄而柔软，根据一些带有机头的传实物，综合分析，我个人认为应属于苏州的宋式锦风格。
另外一种明显厚重硬挺，整体颜色较深，色彩反差大，所用丝线明显粗，业内一般和这种叫做重锦，应该属于蜀锦风格，因为从未见过蜀锦的机头，仅仅是我的个人主观认为，没有确凿的依据。
从明清时期丝织物的传世品中看，在种类上，南京和杭州更擅长生产各种服装坯料或面料，如妆花、提花以及没有图案的素绸缎，多层通纬的织锦工艺甚少。
而苏州和四川主要生产织锦面料，四川生产的蜀锦大部分用于装饰，比较硬挺、厚重，多用在厅堂的廊柱，悬挂在寺庙里的幡等。
苏州生产的宋锦多为几何纹样的八达晕，丝线较细，面料相对薄而松软，大部分用于装裱书画，制作锦盒等文人雅士的用品。