主旋律红歌里的王菲
两年前王菲版《我和我的祖国》上线时，我就想写写王菲和红歌的关系，无奈那时我正在新疆长途旅游，只好作罢。
最近接连听了王菲为大湾区中秋晚会唱的《湾》和为电影《我和我的父辈》唱的宣传曲《如愿》，感觉这个题目到了更适合发挥的时机。
如愿 音乐： 王菲 - 如愿
菲迷都知道王菲现在很懒的，一年也就营业个一两回，所以看样子今年的营业时间在十天之内就算是满额了，再看到她就得等明年了。而我掰着指头数了一下，这几年她出来唱的歌里，主旋律歌曲所占的比例越来越大——
《我和我的祖国》和《如愿》，都是实打实的爱国题材。
《湾》这首歌本身没有那么明显，只是借鉴了一把南粤小调唱了唱万家灯火，但结合歌曲背景，就是给粤港澳一体化的大湾区唱颂歌呢。
还有和那英一起为电影《夺冠》唱的主题曲《生命之河》，《夺冠》也可以算主旋律电影，所以相应地《生命之河》也就有了几分主旋律色彩。
两年之内，四首作品，全都有着深深浅浅的红色基因。
不知道有多少人和我一样，虽然知道王菲也唱红歌，而且还唱了不少，但每次听她新唱一首红歌，都还是会和第一次听一样诧异。因为总觉得王菲的声音气质，和通常意义上的主旋律红歌，几乎是水火不容的两极。红歌需要的是热烈，王菲的声音却是清冷的。红歌要展现的是“大我”，是浩浩荡荡的集体情绪；王菲自己的多数代表作唱的却是“小我”，是细细渺渺的私人情绪。红歌的演绎通常是程式化的，要安全，要稳重；王菲却是一个以音乐形式丰富多变见长的歌手。王菲和红歌，怎么能揉到一块儿去呢？
可结果就是，这俩不但揉到一块儿去了，宣传效果似乎还很不错。电影《我和我的祖国》上映时，这首老歌出了两个翻唱版本，一个是王菲唱的，另一个是韩红唱的。我在新疆旅行时，就听到景点大喇叭里放了韩红版。但在网络上更受欢迎，讨论度更高的，明显是王菲版。
韩红看似更适合唱红歌，但那种唱法太传统，太气壮山河了，只见祖国，但感受不到“我”。而王菲每一句都是“我”，是“我在看到”，“我在感受”。
上面老想找王菲唱这类歌，不知是否就出于这种考虑：想让红歌能软下来，柔起来，唱进人心里。现在硬红歌已经越来越不讨喜了，宣传工作只能进入“软红歌”的2.0时代。
在王菲的整个歌手职业生涯中，唱红歌毕竟还是不常有的罕见之事。上一个密集唱红歌的时间段，还是97香港回归前后，比如她和一大排风格八竿子打不着的歌手合唱《明月出香江》，第一句一出，清清亮亮穿透力极强，和后面的歌手一比仿佛根本不在一个世界。
另一场庆回归晚会上王菲还唱了《洪湖水浪打浪》，这段视频是菲迷考古的必经之路：
香港同胞庆祝建国49周年晚会上，王菲和张学友一起唱了一首《长城谣》，我小学时音乐课上学过这首歌。
那段时间正是王菲事业上如日中天之时，从香港，红到台湾，再到红遍中国大陆，直到成为亚洲天后。她的媒体形象时尚百变，她的专辑和所有最先锋最具才华的音乐人合作，唱遍了当时最前卫的各种曲风，声音也能随着歌曲风格变来变去，可以干净、纤细、缥缈，也可以迷幻、冷硬、颓丧。那个时候，王菲就代表着“酷”、“自我”、“个性”、“爱谁谁”。再加上她自己写的那首《出路》里明确表示了“我不喜欢政治”，以此和那几首红歌相比照，诧异感就会来得更猛烈吧。
可是如果把时间线放得更久远，回过头去看王菲的整个履历，看她的成长环境，她的家世背景，就会发现，红歌之于她，好像也不是那么那么的突兀。王菲成长于上世纪的七十年代，母亲夏桂影那时候是北京煤矿文工团的一名女高音歌唱家，工作中一定经常唱红歌，在家里肯定也没少放红歌。《洪湖水浪打浪》应该就是王菲少女时代的生活背景音之一，加上这类歌旋律还挺优美，对其有感情也是很自然的，至少不会排斥吧。
▲小王菲在妈妈怀里
这个成长环境，已经称得上根正苗红了，再加上中学时因为嗓音条件出色，王菲入选了中央电视台银河少儿艺术团，早早地就进入官方宣传系统了。14岁的王菲在央视唱《大海啊故乡》、《小百灵之歌》时，那姿态那表情，活脱脱就是少先队大队长的标准形象啊。
大家在分析王菲为什么能成为华语乐坛经久不衰的大天后时，重点一般都放在了她成年后从北京去香港、去美国，放眼全世界文艺前沿并快速领悟消化吸收的能力，却往往忽略了她的起点。是，王菲兼容并包的能力是很强，但她兼容的不只是外面的那些舶来文化，同时她还能向内兼容，最本土的那套底层逻辑她也能心领神会。从外面学来的那些，决定了她能达到的艺术高度和深度。而掌握国内这一套话语系统，决定了她能辐射的广度，以及在线的时间长度。尤其是在现在这个时代大背景下，就更是如此。
不过，与其说王菲需要唱红歌，倒不如说红歌需要王菲这样的人来唱。事到如今，要在华语乐坛找到一个地位够高、知名度够响亮、影响力够深远，能够辐射各个年龄各个地域各个阶层的听众，愿意去唱红歌，唱了又能让人听进去的歌手，除了王菲，还能有谁呢？
所以说，王菲唱红歌，看起来是让人诧异的组合，其实却是相互成全，今时今日只能走到这一步。
王菲曾经有句名言，“现在我最大的烦恼就是太红了”。二十多年之后，有人对这话作出新的解读：王菲现在最大的烦恼还是太红了，只不过此“红”非彼“红”。
但这样的问题很有可能只是一厢情愿。有些歌迷总是喜欢在王菲身上投射自己的想象，就像塑一座金身，觉得她应该这样，而不应该那样。可王菲又总是亲手将金身打破，变化无形，在相互矛盾的各种极端之间轻飘飘来去。你觉得她的变化是迫于压力，可她或许只是随心而变，并无挣扎，毕竟她曾经说过，要“放弃一副看透了的样子，永远别想脱俗”，她还说，“不应拘泥于形象，无论所谓的形象曾经给她带来过甚么。要自然，不要刻意地自然。要恍惚地面对世界，笔直地面对自己。”
这样的话，也会看得人一阵恍惚，分不清她到底是脱俗了还是没脱，是看透了还是不想看透，是有原则还是没原则。
我只确信一点的是，王菲做任何事，姿态看上去都是轻松的，而现在，她轻轻松松地唱着红歌，从最酷的亚洲天后向内转身，成为一名影视歌曲专业户和晚会歌手，就像她年轻时在中国大陆最红的李谷一或者毛阿敏那样的歌手。她就是从那个起点出发的，曾经她走出过很远很远，现在她又走回去了。
14岁那年在央视舞台上唱着歌的时候，她所想象的未来，应该就是50岁后现在的这般模样吧。而中间那些旁逸斜出惊世骇俗，也许都只是镜花水月的一场梦。
END