奚啸伯小传

此乃奚啸伯义子钮骠85年应约写的奚啸伯小传。摘自我等编著的“奚啸伯艺术生涯”。

——路继舜

当代著名京剧演员奚啸伯，是京剧老生行中的一位卓有成就的表演艺术家，早在四十年代初就被誉为京剧四大须生之一，久负盛名。

他本名承桓，祖姓喜塔腊氏，为满族正白旗人，祖父曾任清廷理藩院尚书，后来入阁拜相，做过中堂，也称“裕中堂”。据近人孙履安所著《京尘杂忆》一书中记：“奚之祖在前清为直隶总督，名裕禄”（其实，裕禄是先生的伯祖父——编者）父亲姓熙，也曾在清廷度支部任职。1910年12月11日（清宣统二年岁次庚戌十一月初十），他就生在这样一个门楣显赫的官宦之家。第二年，辛亥革命兴起，清廷覆灭，他的家道也随之而中落。虽为贵胄之后，他却在困窘、拮据的岁月中度过自己的童年。

自幼受到严格的蒙教，《三字经》等读物都能背诵如流；六七岁时，跟着大人看了一次堂会戏，使这个蒙童少年从此爱上了京剧，与京剧结下了不解之缘。他怀着浓厚的兴趣，总是守在留声机旁，用心地聆听那些名家的演唱，心中默默地立下了志向——长大了也去唱戏。然而，在他所处的这样的家庭里，把唱戏看作是辱没门风的举动。想要实现唱戏的意愿，何其难哉！

坚定不移的志趣和百折不挠的决心，使他冲破了种种阻力，终于在十一岁（1921年）时，拜了言菊朋为师。她向言菊朋先后学会了《贺后骂殿》《捉放曹》《洪羊洞》《失空斩》《击鼓骂曹》《碰碑》等戏中的唱段，在京剧老生行的技艺基本功方面，也打下了良好的基础。

他十岁（1920年）那年，父亲去世，家境更加窘迫，母亲节俭度日供他上学；十三岁（1923年），入崇实中学，仅读了两年即告辍学。当时，他极想投身梨园以唱戏为业，但得不到母亲的允肯，他又不愿违拗。因从小练得一手工整的小楷，便以为书坊抄书求得些收入，维持家计。谁料，不久书房倒闭，就连这微薄的进项，也告中断。这年他十五岁（1925年）。

十七岁（1927年）经父亲的朋友引荐到张学良部属的军营中，当了一名录事，以抄写文墨为职。

在此期间，他依然坚持钻研自己酷爱的京剧艺术。每日黎明即起，遛弯喊嗓，习练武功，风雨无阻常年不辍，在艺事上得到了长足的进步。

十九岁（1929年）毅然辞去职务，背母赴津。与陶默厂（音安）合作出演于春和戏院，得到观众称许，一炮打响，称为他跻身菊坛的起步。从此正式开始了他的演艺生涯。随后，又同雪艳琴、章碣云、胡碧蓝，新艳秋等人合作；在津还结识了名票夏山楼主（韩慎先），得到不少教益，技艺上初露头角，又得其兄臂助，终获母亲的许可，并同往津门定居。

此后，他又先后同杨小楼、尚和玉、尚小云同台合作，潜心领悟他们的艺术精髓，探究他们演戏的奥妙，如饥似渴地充实自己，受益良深。

二十四岁（1934年）时，在一次堂会演出中，偶与梅兰芳大师同台相遇，得梅看重，相约有机会一定合作。果于次年应邀搭入梅兰芳的承华社（在上海亦称“梅兰芳剧团”），演出于沪、宁、津、汉，以及香港等地。此期间，常与梅兰芳合演《四郎探母》《红鬃烈马》《龙凤呈祥》《二堂舍子》等戏；自己则贴演《失空斩》《捉放曹》、十道本》《白蟒台》《上天台》《清官册》《连营寨》《击鼓骂曹》《法场换子》《断臂说书》诸戏（以上均见于笔者所藏当年上海大戏院、南京大戏院、天津中国大戏院所印说明书）。名家的提掖和不断地舞台磨练，使他在艺术上锐意精进，日臻成熟。

二十七岁（1937年），开始挂头牌挑班，自组忠信社，阵容极为齐整：侯玉兰、陈丽芳、高盛麟、付德威、候喜瑞、裘盛戎、王泉奎、肖长华、茹富蕙、姜妙香、李多奎等名家，均曾相辅演出；在合作戏中，也常与金少山、程砚秋、荀慧生、筱翠花（于连泉）、张君秋、言慧珠等同台奏艺。四十年代初，社会上便有了“马（连良）、谭（富英）、奚、杨（宝森）四大须生”之誉。

作为老生演员来说，他的秉赋并不十分优异：身材较短，嗓音较窄，音量不大。但他以锲而不舍的苦学苦练克服了这些不足。自知之明使他能够扬长克短，化弱点为特色。他宗谭（鑫培）师言，兼容余（叔岩）、马（连良），还拜过李洪春，学红生戏。同时广为求教于票界名家。许多戏受过红豆馆主（付侗）的指点。他能兼采众美，取精用宏，开拓自己的艺术途径。练成一副“有如洞箫之美”（徐慕云语）的嗓音，深沉而柔婉，唱腔清澈圆活，精纤雅洁，格局严谨，意蕴深隽，长于喷口，讲究吐字。如《哭灵牌》的（反西皮二六），唱的悲凉哀痛，情深意切；《白帝城》托孤的（二黄三眼原板），使人听来声声传情，句句有戏；《空城计》的（西皮二六）、《二堂舍子》的（二黄快三眼）、《洪羊洞》的（二黄三眼）、《碰碑》的（反二黄）等都是他演唱艺术的精品，久已脍炙人口。

他的念白，研练工深，十分讲究四声音韵，吞吐收放有致，字句清晰分明，极抑扬抗坠之妙，备达意传情之能。他主张通过念白的声调、语气、感情去刻画人物。如他演的《十道本》褚遂良的净谏，《清官册》寇准的审潘，《白帝城》刘备托孤的自责，《四进士》在“头公堂”的申诉，等大段话白都体现了他的这些主张和深湛的功力。

他的表演，细腻而洗练，大方而飘洒，注重神韵，追求意境。他主张举止神态都必须切合和身份，一哭一笑均不可脱离人物。最为可贵的是，由于他的文化素养深厚，在舞台上气质脱俗，格调高雅，具有一股“书卷气”。这当是奚派艺术的神髓所在。

他的戏路很宽，谭、言、余、马诸家的许多剧目都能搬演。除前面已经提到的剧目外，还有《珠帘寨》《乌盆记》《法门寺》《琼林宴》《御碑亭》《乌龙院坐楼杀惜》《群英会借东风》《大保国二进宫》《祢正平》（击鼓骂曹）带“长亭”——言派演唱此场，亦名《东郊淞衡》等。后期还排演了新编古装戏《范进中举》《屈原》和现代戏《白毛女》（饰杨白劳）、《霓虹灯下的哨兵》（饰周师傅）、《桥头镇》（饰周哲明）、《红云崖》（饰罗老松）；在《节振国》《奇袭白虎团》等剧中也扮演过角色。

他一生勤奋好学，勇于求索，爱读书，工书法，潜心钻研剧艺，富于创造精神，在京剧老生表演艺术上，独树一帜，自成一派，为京剧艺术的发展做出了贡献。

全国解放后，曾先后担任过北京市京剧团四团团长、北京市京剧工作者联谊会委员、主任秘书和河北省第三届政协委员、石家庄地区京剧团副团长等职。

1977年12月10日（夏历丁巳年十月三十日）逝世于石家庄，享年六十七岁。1985年12月，在石家庄，党和政府为他举办了诞辰七十五周年的纪念活动。

后人中，子延宏，工京剧净角，为孙盛文弟子；门人有刁元礼、韩志安、苏承龙、欧阳中石、孟筱伯、张宗南、张荣培、孙宝成、章共鸣、赵菊扬、王韵生、赵履中、朋菊庵、金福田等。王则昭、徐荣奎、周克传曾从其问艺。再传弟子有李伯培等。

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作者：钮骠，原中国戏曲学院副院长，肖长华弟子，工丑行，当今中国戏剧评论家。奚啸伯收为义子。此文写于1985年12月，奚啸伯诞辰七十五周年纪念活动中。编入路继舜、奚延宏、马健鹰主编的《奚啸伯艺术生涯》一书。

摘录于《奚啸伯艺术生涯》