黄庭坚“一笔书”欣赏，满纸云烟、飞花乱坠，堪称“一代草圣”了

在社会上有很多“江湖书法家”喜欢写“一笔书”，江湖体当中的“一笔书”跟传统书法当中的“一笔书”是两个概念。

真正的“一笔书”包含了点画的精微变化、用笔的使转与结构的多变，并且极为注重节奏感与形式感，而能够在“一笔书”上达到极高造诣的，在书法史上不过寥寥数人而已。

黄庭坚一生当中创作的高峰期乃是他咋被贬黔中的时候，这个时期的黄庭坚虽然是一位贬官，但是在西南氤氲山水之间，也往往自得其乐，在此期间，他创作了大量的诗文书法，其中最为著名的要属他的草书长卷《李白忆旧游诗卷》了。

从书法的技法角度来看，黄庭坚这件草书长卷《李白忆旧游诗卷》乃是完美继承了唐人张旭、怀素的衣钵，并且其中展现最多的乃是张芝的“一笔书”，全篇写的满纸烟云、气势纵横、飘飘欲仙，达到了黄庭坚生平草书的至高境界！

在线条的处理上，黄庭坚继承并且优化了怀素的线条，在一种纯中锋的行笔当中，融入进了《瘗鹤铭》的体势，并且将一种“缠绕”之变化灵活运用其中，再加上奇诡难测的疏密之变和欹侧之变，整幅作品呈现出了一种极高的气格，大有神仙之气！

黄庭坚此作草书极为注重线条的变化与结字的对比，而这两点也恰恰是一般学草书者最难突破的瓶颈，对于学大草的朋友极有裨益！

明代的“吴门画派”的魁首沈周，曾见到黄庭坚此《李白忆旧游诗卷》的原作之后，感慨道：

“山谷书法，晚年大得藏真（怀素）三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之'草圣’宜焉！”

意思是黄庭坚的书法，在晚年的时候，得到了怀素的真传，并且又有所发展，凭借这件《李白忆旧游诗卷》，称黄庭坚为“一代草圣”也丝毫不为过！

​可惜的是，这件《李白忆旧游诗卷》在清王朝覆灭的时候，流入了日本，现在藏于日本的京都藤井斋成舍有邻馆。这也是为什么此作不为国人所熟知的一个原因。