这部剧惊艳了我们21年,美到极致!

近日,号称《大明宫词》姊妹篇的《大宋宫词》开播。
回想21年前,一部《大明宫词》,已经成为经典。
《大宋宫词》仍是李少红导演,然而从开播前的被寄予期待,到口碑不断下跌,令人大跌眼镜。
不少网友评价:除了服化道还算走心之外,硬伤多,槽点多,节奏快,演员年龄偏大……
当然了,目前《大宋宫词》只播出十余集,后期口碑能否逆转,还要看质量如何了。
今天,暂且来怀旧一下,说说当年惊艳我们的《大明宫词》
01
《大明宫词》的大唐之美:
东方气韵,美美与共
大唐盛世,一个只听名字就令人神往,激情澎湃的朝代。
李杜的诗文,李隆基与杨贵妃的纠葛,武则天的传奇等,都是历史上前无古人、后无来者的佳话。
长安细雨,沐浴着太平;大明宫景,多少宿命。回首遥望苍穹下,世事浮沉,无常无情;终我一生,难寻太平。
《大明宫词》中,围绕着武则天和太平公主的故事,把大唐之美渲染到了极致。
李少红邀请奥斯卡“最佳美术设计”奖得主、服装造型设计家叶锦添,担任人物造型设计。
而叶锦添这个名字代表的典雅飘逸、极尽风流,在剧中被无限放大定格。
服饰造型有独特的审美语言,武则天的发型,简直和唐代的一模一样:
穿着精致华服、盘着高高发髻的女子,像是从仕女图中走出来的人物,含蓄温婉,极具东方美:
近年很多关于唐朝的影视剧,会努力拓展“开放”这个关键词,如太多挤出胸部的造型,却未免太狭隘太男性视角。
但叶锦添懂得女人如何欣赏自己的美,他设计的服装,让女人们露出大片锁骨,配上颈部线条,既自信又含而不露,非常具有现代性。
据说,剧组专门花费十几万,去复制唐朝当时的衣料,在发髻上做了不少变化,不同的场合配以不同的服饰。
比如这套造型,耳坠的纹式与褙子的领缘呼应,口红的颜色与衣服的颜色呼应,细节爆炸:
以纱罗做女服是唐代汉服服饰中的一个特色,仅以轻纱蔽体的装束更是创举,剧中经常见到:
唐朝的时尚远不止于此,除了轻纱罗裙,贵妇中还曾流行过一种百鸟毛裙,小太平穿的就是这一种:
另外,唐朝时期,女子还喜欢穿男装,这也是有史可查的。
这种打扮受游牧民族影响,和“女正位乎内,男正位乎外”传统观念相悖,也只有开放的大唐能允许女人这样穿:
唐朝女子还喜欢簪花。不仅是鲜花,还有绢花、绫花、缎花、珠花等各类花朵饰品。
这些明艳的花朵,绽放在如云的鬓边,雍容大气,颇有大唐风骨:
剧中场景的布置,透露典雅与庄严的气息,道具也极富美感。
画家任桂安、付继英夫妇,无偿创作提供荷花、牡丹屏风、母子连心图以及与真人等高的唐代五先皇像给剧组,提升美术和置景的效果。
可以说,为了体现大唐之美,《大明宫词》的主创也是很用心了。
毕竟,唐朝作为中国最繁华的时代,作为世界史上浓墨重彩的一笔,值得大书特书。
所以,作为后人,将其尽量完整地再现、还原,是最好的传承。
这一点,从《大明宫词》《长安十二时辰》,再到河南春晚的《唐宫夜宴》,都给人很多惊喜,瞬间把我们拉回大唐盛世。
某种意义上,唐,就是中国。
在一千年以前,“唐”就是通行世界的执照。唐僧西行取经,自我介绍就是:“贫僧自东土大唐而来,去往西天取经。”
而今天,不要忘了我们如此悠久的历史、灿烂的文化,如何更好地发扬光大,传承下去,任重道远。
02
《大明宫词》的女性之美:
柔婉绮丽,哀而不伤
《大明宫词》讲述了太平公主与三任爱人,以及母亲武则天之间发生的故事,是一部着重讲述女性故事的电视剧。
从这个角度再去看《大明宫词》会发现,从女性生命个体切入庞大历史,这个经典且有效的创作手法,帮助观众代入剧中角色。
细想不无道理,因为唐朝在武则天治下,社会更加开放,女性有更大的自由。
她们既可读书写字、从政为官,如上官婉儿;亦可轻衣薄裳,甚至追逐时尚,着男装、骑大马。
《大明宫词》用柔婉、细腻的女性故事,来刻画不同女性的形象。这是由女人谱写的盛世长歌,带着独特的女性气息。
比如武则天
皇位是什么,不过是治国者的资格,我将以我的铁腕赋于女性这样的资格。
《大明宫词》塑造了一个杀伐果断的野心家、一个英勇无畏的女性形象。却也有作为母亲的温柔一面,为了女儿获得幸福可以付出一切。
一个女人最大的悲哀,莫过于被说活得像一个男人。
武则天对自己被称为“巾帼英雄”并不高兴,因为在权力的碾压下她没有选择。
所以,武则天想要女儿做个真正的公主,雍容华贵,受尽宠爱,无忧无虑,有一个疼她爱她的丈夫,生一堆孩子,就像寻常百姓家那样。
再如太平公主
从开始的无忧无虑到婚后的爱而不得,太平慢慢有了自己的忧愁。
当心爱的人终于敞开心扉接受自己时,却瞬间失去了这份来之不易的爱情。
太平这一生,何其幸运,也何其不幸。
一出生就有无上皇权带来的显赫一切,依然逃不脱爱情的魔咒。两段婚姻三段感情,用尽全力却无一人可以长相守。
但她却永远相信爱情,也从爱情的视角理解母亲:“她在皇权面前所表现出来的渴望、激情、执着甚至猜忌,全都类似于一个女人坠入爱情时的内心体验。
一部《大明宫词》,说白了就是一部讲述女性与欲望的史诗。
武则天和太平这对母女,在一生的纠缠与承受中失去亲情,失去爱情,得到权力却最终趋于虚无,委身情欲又发现情欲的虚伪。直到她们自身终结于无字的石碑和飘荡的白绫,最终也成为华丽和悲哀的一部分……
正如彭春花所说:
大明宫词的女性视角是卓绝的。在男性历史观几乎垄断了历史叙述时,它第一次用女性视角,看待书写了一个王朝的沉浮。
03
《大明宫词》的台词之美:
华丽唯美,古韵盎然
相信看过《大明宫词》的人,对莎士比亚式的台词印象深刻。正是这优美华丽的台词,成就了这部剧独一无二的气质。
而那些台词,时隔二十年后听来依然振聋发聩。今天就分享其中的一部分。
太平第一次见薛绍时内心独白:
我从未见过如此明亮的面孔,以及在他刚毅面颊上徐徐绽放的柔和笑容。
我十四年的生命所孕育的全部爱情的向往,终于第一次拥有了一个清晰可见的形象。
我目瞪口呆,仿佛面对的是整个幽深的男人世界。
皮影戏《采桑女》:
女:野花迎风飘摆,好像是在倾诉衷肠;绿草凄凄,舞动无尽的缠绵依恋;初绿的柳枝坠入悠悠碧水,搅乱了芳心柔情荡漾。为什么春天每年都如期而至,而我远行的丈夫却年年不见音信?
男:看这一江春水,看这满树桃花,看这如黛青山,都没有丝毫改变。对面来的是谁家女子,生得春光满面,美丽非凡,这位姑娘,请你停下美丽的脚步,你可知自己犯下了什么样的错误……
李贤被废太子位: 
没有人能够精细地把握阴谋的走向和脾气,它犹如一头被圈养的猛兽,一个发动阴谋的人在启动智慧的一刹那,就已经沦为另一场阴谋的猎物。
太平公主因得不到薛绍的爱满心悲哀,武则天对她说:
作为女人,守望爱情是艰苦而绝望的,你对薛绍的诚挚爱情,连神明都会感动,却唯独感动不了他,你不可以这样做女人,更不能被男人的道德操纵,不能成为他们用以完善自己德行的工具,这往往比服从他们的命令更可怕。
太平公主第二任丈夫武攸嗣去世,武则天随她一起去送葬时说:
女人要是有一个像一棵大树一样的男人供人栖身固然好,如果没有,或者树倒了,就要学会自己生根,生出自己的躯干,真正像一棵树那样坚韧倔强地生长。
《大明宫词》的台词句式长短交错,半文半白,词藻华美,像是一首首精巧的诗。

而这诗化的语言给《大明宫词》营造出一种超然、朦胧缥缈的意境。

而这正呼应了历史:因为,没有一个朝代比大唐更富有诗意了。
《大明宫词》是一部精致的艺术品,挥洒出了庄严开阔、古朴典雅的大唐之美。
因为它,我们记住了在风中飘飞的衣袂,记住了优雅的锁骨、圆润的肩线;

记住了繁华如昼的长安夜市,记住了《长相守》,记住了一个激情澎湃的、诗意的时代。
美哉,《大明宫词》;壮哉,大唐气韵!

来源:国学精粹与生活艺术  微信号:gxjhshys
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