李人毅《中国当代画家研究 • 山水卷》之张松
本专栏从9月5日起，刊发李人毅撰写的，由天津杨柳青画社于近日出版的《中国当代画家研究·山水卷》中所收录的30位画家。本书所收录的画家，无论是大师还是发展中的画家，都具有一定的代表性。他们是：黄宾虹、孙恩同、谢欣、周韶华、梁世雄、于志学、王中才、姚伯齐、吕德品、牟成、杨阳、李传新、朱道平、王福增、张松、王有民、孔凡智、周鼎、王慧智、邱汉桥、丁杰、许自敬、胡刚、张英才、陈迎平、刘思东、张辉、匡伟光、陈玉莲、黄仕强。（以年庚为序）
本书一经面世，便受到广大读者的欢迎，目前正在热销中。现为方便更多微友的阅读，每天刊载一位《山水卷》中所收录的画家。敬请关注！
张松
张松，号庐州师山堂主。现为中国美术家协会理事、中国美协中国画艺委会委员、中国画创作研究院副院长、安徽省文学艺术界联合会第五届主席团副主席、安徽省美术家协会主席、安徽省城市雕塑院院长、安徽省中国画学会主席、安徽师范大学美术学院硕士生导师、农工民主党安徽省书画院院长等职。
张松先后在中国北京、上海、法国、芬兰等地举办个人画展，作品被国内外博物馆、美术馆等收藏。出版有《张松画集》等六种画册。作品《黄岳春晖》、《清凉世界》由神州七号宇宙飞船载入太空。
获国务院科技奖励工作办公室授予的“优秀人民艺术家”称号、中共安徽省委宣传部授予“安徽省十佳文艺工作者”和“六个一批文艺拔尖人才”以及“中国公益事业人物奖”。
张松：写的意蕴与书的神采
文/李人毅
早在2006年12月，我在《美术》杂志任编委期间，为安徽合肥工笔画晋京展做长篇报道时，目睹了时任安徽省美协秘书长张松先生为筹办画展和研讨会而事无巨细地忙碌着，使人深深地感知这是一位为地域美术发展和文化建设在默默地奉献着的人。而今，当我看到这批山水新作时，蓦然发现他又是一位出色的画家。
品读张松的这批山水画力作，从中可见他的艺术感觉、表现能力，以及意境的营造与笔墨的展现都达到了相当高的程度，我认为其作品在学术意义上是值得总结、探讨与研究的。
《大好河山图》/张松
一、以书写性尽显素颜江天的秀美
首先，张松的作品以书写性见长。他的每幅作品不论大小，通篇都是放笔直书而成。这种书写的状态，在于胸中有家山。张松所表现的徽山徽水与他的情感世界紧密相联，他画起来得心应手，而他的书写性绘画从一开始创作就抓住了要领——以线为魂。
《寂静湖山》这幅四尺斗方的作品，三分之二的画面是山峦，画家以豪放的意笔造型画出山的主体结构，线的流畅生动，使作品在起承转合间，就像完成了一幅一气呵成的书法作品。而对山峦的营造和峰顶的刻画，画家则用大泼墨方法使苍翠去掉浮云，洗却铅华而尽显素颜江天的秀美。在对远山和近水的表现上，更彰显出写的意蕴和书的神采。这使得画家作品墨韵酣畅、笔神通达，形成总体壮阔的大效果。
《黄岳松云》/张松
二、大泼墨和线性造型相结合营造画境
大泼墨和线性造型相结合营造出的画境，形成了意笔山水的艺术风貌，是画家张松的另一个特点。画家2003年创作的《泼墨写山》很有代表性。画中的近山用线来表现，他的线用的很巧，真正是线为造型服务。一块山石的造型上用笔变化多端，能够熟练地将中锋、侧锋、顺锋与逆锋全部派上用场。每个局部都是用笔、用线的多种技法的展示。这样的山灵动、水通透，氤氲多姿、洒脱大气。而更为雄浑的是在这系列作品中很少画具像的树木，尤其是中小幅作品，他擅于用大泼墨或积墨之法来表现树的葱茏、林的幽深和山的阔远。
他的泼墨不是空泛的墨团团，里面有树的意象神态，每块墨在浓淡中内敛着风骨，在虚实中蕴含着诗情。使作品在意象王国中尽显高格。与人不同的是张松的作品是在意笔塑造下的具象山川，形神兼备不失整体风貌，使家山颇显神秘而灵秀。
《新安山水图》/张松
三、在师承与我写我心结合中尽显神韵
张松有一个颇有标志性的斋号：师山堂。以造化为师与我写我心相结合，构成了他作品的学术支撑。他笔下的大型主题山水画，呈现出纪实风貌。如为山河立传的《新安山水图》，虽然地貌有新安特点，但落实到山石的画法上画家依然是用自己的笔墨语言来塑造。他是把生活的积累和我写我心的技法交织融合在一起。每一块山石的画法上都做到了意在笔先，让人感到画家不是在画技法而是在画感受和感悟，画自己胸中的大山秀水。这在《元日花雪》和《江上飞舟图》中就更见作者的情感意向。
中国画的笔墨本来就是对生活方式的意象表达，古人山水画创造了许多法则，运用得法与否要看能否使自己的作品有个性特征。
张松的画看似离黄宾虹的画风不近，其实他的每幅画里都有着鲜明的五笔七墨，真正做到了浑润华滋而瑰丽苍莽。尤其是他既得以中锋用笔及放笔直书的要领，又在写泼结合上揉进了自己的造山体会，加之文化修养的厚积薄发，使黄氏画法得以延伸。我认为他是深得黄宾虹先生的神韵，并与真情实感相结合加以创造性的应用，而不是走形式及用形式化来装扮自己，由是说，张松是以作品质量说话的艺术家。
一个画家的学术贡献贵在有着导向性和范例性，其精神辐射有着深刻的社会意义。比起当前某些山水画来，我觉得张松作品的中国画品位更纯正，路子更扎实，一如他的做人，尊崇老实学问，艺术发展前景当然会“风光无限好”。 (本文发表于2012年183期《中国书画艺术报》
《徽乡月圆》/张松