大风：《四郎探母》的“抱腿”问题

马连良、李多奎、马盛龙等《四郎探母》“别家”

贯盛习唱《探母》，“别家”一场，照例把腿伸出来。去六郎的王少亭，居然不肯抱腿，盛习只得把腿又撤回去，少亭此种地方可算得渎职。本来四郎于“探母”后，不曾过夜，即赋别离，母子兄弟夫妻姊妹之间是如何的悲痛？一家人拥上前去，一个扶手，一个抱腿，都是亲切的表现。尤其六郎与四郎，谊属手足，抱着哥哥的大腿，也可以算做手足情殷。此乃戏剧对于伦理的暗示，谁也不能说是“多此一举”。

王少亭也许因为瞧不起贯盛习，认为你也是二路老生，彼此身分相等，没有给他“抱粗腿”的必要，这里头是他们演员的一种谬误心理。唱戏唱的是戏，不是唱身分。也许谭家父子唱《探母》，小培去六郎，也得给他儿子抱腿，难道说爸爸还给儿子抱腿吗？

贯盛习剧照

昨天跟谭小老板富英谈起这个问题，富英说：有一次他演唱《探母》，盛习去六郎，“别家”时候，照例六郎应当跪着抱腿。盛习站在旁边，懒洋洋地用手扶着富英的腿。富英看着不顺眼，低声对盛习说：你跪着。盛习听了，非但不跪，把富英的腿一推，回过头去，再也不理他了。富英没法，只得把腿收回。如今少亭给盛习不抱粗腿，正是给盛习一个报复，可以教盛习得到反省的教训。

这种做派，正是皮黄戏的精神。一家人痛苦惜别，母子兄弟拉袖牵袂，以致跪地抱腿，是何等的景象？由老太太一声叫起，来一个凄惨的“哭头”，一家人一个个随着哭、随着叫，层次分明，音节调和，能令人洒一掬同情之泪，此正是皮黄戏在情感上的发挥成功，毫无遗憾。不想被一班自命为“角”的演员们，东拆西改、七零八落、若有若无、若隐若现，将旧剧伟大的表演，逐渐散佚。若长此下去，再过十年，或竟无人知有六郎抱腿的演出，或致此剧减去情感发挥不少，这些“角”们岂非罪人哉？

《新天津画报》

1942年9月16日

京剧道场