温文如玉:宋代官窑瓷器的图文鉴赏

宋代宫廷非常重视陶瓷的烧造,宋代皇帝的文化品位本身就很高,象赵佶就是一个很有艺术修养的工笔画家和书法家。被推为五大名窑之首的汝窑就是在他的授意下建立起来的。因此, 我国从宋代起开始注重观赏瓷器生产, 也应该说从那时起中国的陶瓷艺术步入了精神的殿堂。我们不妨从宋官窑瓷器的造型、装饰和审美等方面来分析一下宋官窑瓷器的风格特征与鉴赏。

宋 官窑小水注

 一、造型鉴赏

官窑仿玉器、仿青铜器,同时也有许多碗、盘、瓶、洗等造型。官窑造型单纯、简练、求正不求奇,线形不张不驰,对形式美法则的控制非常讲究。

从比例、尺度、均衡、韵律等方面反复推敲,让人感觉到一种毫不张扬的、含蓄典雅的、静态的、内在的美,对器形的任何一点改动似乎都会破坏它的美,这种对度的把握可谓恰倒好处。宋前陶瓷造型相比而言多不太严格,兴之所至,心之所专,做出的东西多少缺乏一些理性的控制。或各具情态,或大同小异,尤其器皿型陶瓷器器形的演变痕迹比较明显。这至少说明这些造型虽然生动活泼,但可以修改的地方还颇多,还没到“定型”的程度。

而宋代官窑的许多造型已经千锤百炼成为后世学习的楷模。从隋唐开始也有一些造型比较严格的,但也是就其个体而言,很难看到某一类陶瓷整体造型的严谨,而且也找不到其它任何一类陶瓷,让人能感觉到这种严谨的造型是某种精神要求的表达。

宋后瓷器由于青花的兴起造型语言本身的重要性降低了,它的造型要同青花装饰相适应,甚至造型的设计是为了更好地突出青花的装饰美,所以单纯就造型而言它易显得不足,那种形式感后面的内容几乎无存。相比之下宋官窑瓷造型虽单纯,但那种用心和刻苦却是其他朝代无法比拟的。

宋 灰青釉十棱洗

     二、 装饰鉴赏

宋代官窑瓷器是一种简约的美!它最大限度地保持一个完整形,适当地饰以弦纹、耳、铺首、足等,从不渲宾夺主。单色釉、施满釉,采取支烧、垫烧的方法,尽可能地缩小疵点。从某种角度讲,官窑瓷器没有装饰,它追求一种“不饰之饰”。

宋 郊坛下官窑粉青葵瓣口碗

这种现象在中国陶瓷史上非常特殊。我国陶瓷发展向来注重装饰。从原始彩陶到汉唐以来逐步发展而丰富的绳纹、刻划、彩绘、印花、釉下彩、雕塑、粘贴、堆叠等等,装饰手法可谓丰富多彩不拘一格。

宋 郊坛下官窑灰青海棠式花插

在宋代,定窑的印花,吉安窑的剪纸漏花、木叶纹、磁州窑的釉下酱彩等的发展都非常成熟,唯独宋官窑瓷几乎完全摒弃了这些花样繁多的装饰。同时,它又巧妙地利用了一种特殊现象——开片。开片本是由于坯釉结合不好而导致釉面开裂的弊病。

宋 郊坛下官窑灰青釉葵瓣口小洗

但宋官窑瓷却慧眼识珠,利用这一陶瓷缺陷开创了著名的纹片釉,同时利用其独特的坯釉配方,施釉方法和烧成技术,创造出紫口铁足这些不是装饰的装饰。严格地说,这些人们不能完全控制和设计的效果不能称做装饰手法,它是一种材质之美,是一种本质的美。这种“不饰之饰”说明什么呢?

宋 郊坛下官窑灰青釉牡丹花式杯

宋理哲学追求一种人格上的尽善尽美,然而“道者,文之根本;文者,道之枝叶”,并且“文胜质则史,质胜文则野”。“饰”即是“枝叶”,不能“史”和“野”,智慧的官窑设计家们就把对“饰”的追求转移到对造型和釉的把握上,以“质”饰“质”,最大限度的突出造型和材料本身的装饰性。这就是宋官窑瓷所追求的“美”。

    三、审美鉴赏

宋代审美延续着晚唐的内容与盛唐审美相比,表现出了另一种对美的追求。如果说盛唐审美表现出一种雄壮豪迈,气象万千,金戈铁马的强者景象,那么宋代则展现出审美中闲适淡雅,宁静飘逸,绵软细腻的柔弱姿态。

盛唐的整个审美就像朝气蓬勃,恣意汪洋的青春青年形象,而宋代就像一位历经沧桑,闲庭信步的中年成熟人士。“一生之中,少年才气发扬,遂为唐体,晚节思虑深沉,乃染宋调。”

“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。”尽管没有唐诗的大气磅礴,却小而精巧,与日常生活也更为亲切贴近。

“词境”的创造,通过日常的,普通的,自然景象或事物的白描来表现,从而也就使被描绘的对象,事物更带有主观上浓厚细腻的情感色调。这才是两宋时期更为典型的审美音调。

与这种艺术形式发展相吻合的,在美学理论上突显出的就是对艺术风格、韵味的追求。晚唐司空图的《诗品》里讲“尽而不浮,远而不尽,然后可以言韵外之致耳”。就是要求去捕捉,表达和创造出那种可意会而不可言传,却动人心魄的情感、意趣和韵味。这不正是讲究“妙悟”和“镜花水月”的禅境诗意吗?

南宋严羽的《沧浪诗话》完全继承了这一美学趣味。其中“……羚羊挂角,无迹可求。故其妙处,透彻玲珑,不可凑泊。如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之像,言有尽而意无穷……”李泽厚把这种“妙悟”和“镜花水月”的禅境诗意审美特点归纳为一个字:淡。

司空图的《诗品》二十四品中主张雄浑的美,把它放在首列。但仍倾向于“清水出芙蓉”的美:“生气远出”,“妙造自然”。这已然是盛唐之后当时整个时代的文艺思潮的反映。到南宋的严羽虽也以屈原,陶渊明,李白,杜甫,为诗中的皇冠。但是自晚唐北宋以来历史的潮流使他更着重讲究韵味,更重视艺术创作中的含蓄,冲淡的韵味。

那些虽为陶匠烧造,却供文人士大夫所用的官窑瓷那样,讲究的是细腻、单纯、高雅,它与唐三彩的艳丽迥然不同。所有这些都体现出一个规律性的共同倾向,追求韵味和淡雅成了当时的审美风尚。

在中国的传统艺术中,一直对外表不做过多的雕琢,追求内在本质美,视为更高的艺术体现。苏轼用奔流的泉水来比喻诗文。他要求诗文的境界要“绚烂之极归于平淡”,即艺术作品(工艺作品)应该上升到表现思想情感的境界,而不能仅仅停留在表现“美”的境界,平淡并不是枯淡,中国向来把“玉”作为格调高雅的理想美。

玉的美,即是“绚烂之极归于平淡”的美。宋代青瓷特别是官窑的瓷器(北宋的汝窑,南宋的官窑)含而不露的美玉精神,更符合玉的美:内部有光彩,但是含蓄冲淡的光彩,这种光彩极致绚烂,又极致平淡。在南宋官窑中粉青螭耳弦纹炉那种淡雅的玉之感得到了高度的体现。

为了配合如脂如玉釉层,在造型上简练凝重,为了不使裂纹装饰产生过多的破碎感,造型上减少了大面积的装饰面。

器身上适当出现的横向起线,一方面阻挡厚釉产生的流淌,另一方面也减少了裂纹装饰过多而产生的破碎感。更将炉身按等比数分割成渐变状的三部分。从而加强器皿横向张力基调,提升视觉诱导,相反相成加强整体雄健的气势以及心理上的对比平衡作用。

不同于两晋香炉的那种幽玄的格调,始终让人有一种若即若离的距离感;也不同于三彩薰炉的雍容华贵,孤傲在上的不可攀登感。宋官窑的瓷炉始终像宋词那样,古典韵味,细腻淡雅,平易近人。这不正是词里“翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转;一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院”心境吗?这不正是《诗品》追求的“味外之旨”“象外之象”“可望而不可置于眉睫之前”,那种难以捕捉,难以形容却动人心魄的意趣、心绪和韵味吗

接下来继续带您看看这件出售的剔红圆盘及介绍……

【藏品名称】清 咸丰“退思堂制”剔红富贵牡丹问圆盘

【藏品年代】清代

【藏品类别】漆器

【藏品规格】直径:19.6厘米

【藏品原属】贵族专用

【藏品介绍】此器造型别致,圆形,内外圆弧,几何线条搭配完美;内髹红漆,雕刻富贵牡丹花,纹饰疏朗清新,空间变化有序,层次分明,立体感强烈,视角冲击感强烈;底部髹黄漆,阴刻“退思堂制”款,年代老化,已有自然剥落,但是任然能看清楚。整体精工细作,雕饰成熟,倍显雍容华贵,造型饱满庄重,工艺精湛绝伦,器物老化明显,年代感十足,收藏观赏价值极高!品相如上图。

【藏品联系】此藏品图片乃藏家真实提供,要收藏购买此藏品,微信号:YSWL8829手机号:18717386511,联系卖主:罗先生。

—END—

如果喜欢


(0)

相关推荐

  • 看见文物 | 登峰造极的制作工艺与审美蕴含——南宋官窑青瓷贯耳瓶

    多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一,"瓷器"与"中国"在英文中同为一词,充分说明中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表.中国是瓷器的故乡,瓷器是古代劳动人 ...

  • 古瓷赏析:独特而少见的乾隆御制官窑

    在古代瓷器收藏中,明清官窑器是大众公认的最具观赏价值的瓷器藏品,当中以多色釉及繁多纹饰为最,而在这之中又以物品大或纹饰.器型.釉色的独特性最为突出.随着21世纪收藏市场的兴盛,古代瓷器的这种特殊中的独 ...

  • 宋代官窑~大开门宋代官窑瓷器鉴赏!玛瑙入...

    宋代官窑-大开门宋代官窑瓷器鉴赏!玛瑙入釉.无论微观还是宏观的老化都非常的开门:多次开片.胎釉莹润如玉宝光笼罩!#瓷器# #收藏# #我要上微头条#

  • 如脂如玉 | 宋代官窑瓷器的鉴赏

    宋代宫廷非常重视陶瓷的烧造,宋代皇帝的文化品位本身就很高,像赵佶就是一个很有艺术修养的工笔画家和书法家.被推为五大名窑之首的汝窑就是在他的授意下建立起来的.因此, 我国从宋代起开始注重观赏瓷器生产, ...

  • 宋代官窑瓷器浅探

    目前,在瓷器的鉴定和认识上存在着一些误区,很多人以仿品的多和真品的少来断定民间不可能有真正的元青花.宋代的官窑.宋代的汝窑瓷器:这显然是不科学的.不合理的.很武断的. 那么,如何科学鉴定一件瓷器的新. ...

  • 审美等级最高的宋代官窑瓷器:看一眼都是福

    官窑属于宋代五大名窑之一,窑址有南北之分.北宋官窑兴盛于宋徽宗时期,据文献记载,窑场设在汴京(今河南开封),目前尚无法取证. 南宋官窑的窑址在杭州乌龟山一带,考古人员进行了多次发掘,获得了比较多的实物 ...

  • 贵似晨星—台北故宫宋代官窑瓷器鉴赏

    乾隆皇帝的御制诗中,常以"少贵似晨星""晨星真可贵"等,形容易文物的珍贵稀有,尤其有"赵宋官窑晨星看"一句,可知乾隆皇帝珍视如宝贝的文物正是 ...

  • 宋代官窑瓷器,美到妙不可言

    宋代宫廷非常重视陶瓷的烧造,从那时起中国的陶瓷艺术步入了精神的殿堂.我们不妨通过文中这些藏品来欣赏宋代官窑瓷器的风格与特征. 在中国的传统艺术中,一直对外表不做过多的雕琢,追求内在本质美,视为更高的艺 ...

  • 宋代官窑瓷器博物馆系列之四:馆藏陶瓷造型艺术上篇

    宋代官窑瓷器博物馆系列之四 馆藏陶瓷造型艺术上篇 杭州南宋官窑博物馆位于杭州复兴路闸口乌龟山西麓,地处西湖风景区南缘.博物馆1990年建成,建筑面积3300平方米,采用宋代风格的短屋脊.斜坡顶的仿古木 ...

  • 宋代官窑瓷器及底足鉴赏

    台北故宫博物院:宋官窑底足图欣赏 北宋 官窑粉青花觚 高17.8cm 口15cm 深16.2cm 足5.5cm 南宋 修内司官窑粉青尊 高25.9cm 口16.5cm 足13cm 南宋 修内司官窑月白 ...

  • 宋代官窑瓷器

    官窑属于宋代五大名窑之一,窑址有南北之分.北宋官窑兴盛于宋徽宗时期,据文献记载,窑场设在汴京(今河南开封),目前尚无法取证. 南宋官窑的窑址在杭州乌龟山一带,考古人员进行了多次发掘,获得了比较多的实物 ...