再记谭富英与马连良

　马连良幼年时入喜连城班坐科，后来曾随贾洪林学艺，因此，他的演唱艺术，有接近贾洪林之处，他的学习模仿，以善采各家之长见称，可是他的剧艺，并非各家的拼凑，而是有着他自己独立的风格，从总的方面说，可以加一个“巧”字。

　马派表演，潇洒飘逸，机巧灵活，更兼细腻委婉，用美学术语说，是属于华丽这一范畴。他在唱腔上花巧细腻，在美化腔调上下过苦功，他的唱腔不以朴直自然取胜。从这一方面说，马派唱腔的“装饰”是很多的。如《借东风》“二黄原板”“曹孟德占天时”的“德”字和“我望江北”的“北”字，其腔调脱出“二黄原板”的窠臼，可以说明马派唱腔的特点：“巧”。而《淮河营》“流水”“摇摇摆摆我出前殿”的长腔，曲折婉转，既见马派韵味，又切合蒯彻当时得意的心情，这都是高明之处。

马连良、孙毓堃之《借东风》

　大家都知道，马派的道白和做工是最吸引人的，其道白的特点之一，就是节奏鲜明铿锵有力，音乐性强。即如他在《甘露寺》那一段绘声绘色的白口，真是抑扬顿挫，有起有伏，不能不说是“巧”得很。另一特点，则是特别注重掌握人物内在的感情变化，这便是他的道白不至于流于“油滑”和卖弄技巧的主要原因。

　谭富英和马同出于富连成科班，但风格却迥然不相同。如果说马的剧艺，特点在“巧”，则谭的特点在“朴”。谭富英有一条好嗓子，清脆而圆亮，自然带有一股英武朴实之气。

谭富英之《定军山》

　谭派用气，出口即是（所谓“冲”），更显得乾净利索，声音过处，直入听众的心灵深处。加上谭富英有很好的武工底子，《定军山》《战太平》等戏，刻划忠良耿直之气，栩栩如生。谭派腔调不花，但圆润有味，以含蓄为胜。表面上“清淡”、“直朴”，实际上却有丰富的内容。例如他唱《打棍出箱》的“四平”“我叫一声范兴儿你来了吧”，腔调也无甚奇处，但透出了一股恳挚的感情。

　演唱是用声音表现感情，一定的声音和一定的感情有着具体的联系，如哀苦之声多用“遥条”、“依奇”等辙，谭在咬字的特点上，也是形成他那朴实的表演风格的重要因素之一。

马连良、谭富英之《草船借箭》

　谭派咬字，不像马派、言派那样细腻，总的风格是从大处着墨，而遇“a”、“e”这两个音，则往往加以强调，就在这强调之中，产生了朴直的气氛。谭派唱的《御碑亭》“西皮原板”“直指望同庆共老枕”的“枕”字，因为有所加强，很切合王有道这个书呆子的直朴之气。而《秋胡戏妻》中“并无虚言哄娘行”的“行”字，也有这种味儿。

　谭派的朴实风格，贯串在唱、做、念等各个表演方面，形成一种独特的风格，因此谭派善于演朴直实在的人物，如书生忠臣等，也就是这个原因。

（《上海春秋》）