管中窥豹——杜甫诗的韵律美

诗圣杜甫，诗坛巨匠也。官至左拾遗，工部员外郎等。后称杜工部、杜拾遗等。所谓拾遗，即：取“言国家有遗事，拾而论之”之谓。

也许也正是“拾遗事”论之吧，加上杜甫一生颠沛流离，郁郁不得志，对民生、民众，切身感受至深。造就他的诗、赋“沉郁顿挫”，针砭现实；忧国忧民，怨而不悲，感而怀情。

杜甫诗歌，感染力及强。工整端严而极具音韵美。

杜甫的律诗，多以仄起平收，首句入韵的格律（正格）体为主，忌用僻韵。

清.袁枚《随园诗话》卷六，针对近体诗用韵，有一段肺腑之言。

袁枚云：

欲作佳诗，先选好韵。凡其音涉哑滞者、晦僻者，便宜弃舍。“葩”即“花”也，而“葩”字不亮；“芳”即“香”也，而“芳”字不响；以此类推，不一而足。宋、唐之分，亦从此起。李、杜大家，不用僻韵；非不能用，乃不屑用也。昌黎斗险，掇《唐韵》而拉杂砌之，不过一时游戏：如僧家作盂兰会，偶一布施穷鬼耳。然亦止于古体、联句为之。今人效尤务博，竟有用之于近体者：是犹奏雅乐而杂侏儒，坐华堂而宴乞丐也，不已慎乎！

袁枚之言，一语道出“李杜”之成为大家的要素之一，不用险韵、僻韵。也从侧面肯定了杜甫诗歌的音韵美，是很值得我们借鉴效仿并认真研读的。

如杜甫整篇皆以对仗手法而为的《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

其格律为：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

《秋兴八首》之一：

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

其格律，也是仄起平收式（同上）。

再看杜甫《蜀相》：

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

你看其格律，是不是也用仄起平收式！

仄起平收式，首句入韵的正格格律句式，是极富音律美的格律体。它顺畅流转，律韵悠扬顿挫，一韵到底。

再看杜甫用韵，《秋兴》、《蜀相》皆用下平声.十二侵韵；《登高》用上平声.十灰。

不同的诗境，用韵切律，表达最为“贴切”的诗意、胸臆，从而激发阅读的音韵、音律美的最大化。

当然，这只是我的一管之窥，杜甫诗歌的社会价值，文学史价值，美学价值，等等等等，远不止于此。我只是于管中窥豹，略见一斑，且属于不成熟的看法而已。