周末电影馆 | 年度虐心大戏 / 开普饭

周末电影馆

-NO.34-

嘤嘤嘤,我知道才经过双十一的狂虐…

但是我最近就是看了很多心碎的电影…

不能让我一个人的少女心碎一地叭…

虽然很虐心…but真的很精彩…

《比悲伤更悲伤的故事》

一部听名字就觉得很虐心的电影。影片是一部面向年轻观众的文艺爱情电影，讲述一段有缘无份的爱情悲剧，结局非常感人。男主角为使女主角幸福，给女主角与男二号制造机会，但事实，故事远比这悲伤。

故事剧情就是韩剧的套路，长腿欧巴，单纯傻女主，绝症，雪夜…但就是这种简单纯粹的爱情却让我再次感动得一塌糊涂。故事是用一种倒叙的手法，追忆往事更让人回味，后来以三个主人公各自的角度，独白内心世界。

他对她说，最希望的事是她找个好男人嫁了。于是她就真的找了一个好男人，说喜欢他，和他约会，和他亲吻，向他求婚。其实她知道，哪里还有更好的男人，因为最好的这个男人，一直在她的身边，像戒指，像眼镜，像床，像笔记本，像所有最亲近的东西一样，缠绕在她的生命里。

最后当我知道了真相，再次看到两个人的独白，看到男主穿着正装牵着女主的手却交给别人，眼泪决堤，两个人一直都在小心翼翼地用自己的方式守护着对方。比悲伤更悲伤的并非故事，而是感情。那朵内心悲伤的花，是需要用自私的爱和温暖去浇灌。且行且珍惜，爱了就要面对，爱有时不是用手，而是用眼睛。

深情即是一桩悲剧，必得以死来句读。

《开心家族》

影片讲述了因寂寞而寻求死亡的尚万在向一群大大咧咧的鬼许下荒唐的愿望之后迎来了人生最辉煌瞬间的喜剧故事。

说实话，这部电影名字叫做《开心家族》，给人感觉是那种韩国的家庭轻喜剧。看前半段的时候总觉得莫名其妙，一个屡次自杀未遂的人，都倒霉到这个地步了，为什么还要遇到四个不相干的开心鬼。也没有仔细去琢磨到底是怎么回事，只是看着车太贤一天天被恶整，看着这个现实生活中以整人为乐的人，在电影里被欺负的苦哈哈的样子就嘻嘻哈哈的笑了。但是到后半部分却是泪点满满，看到水芹菜那点飙泪了。

亲情是什么，是即使生命都不存在了，感情也依然羁绊着，与生俱来，挥之不去。亲情渗入血液中，和灵魂纠缠在一起，解不开也分离不出来。有家的人是幸福的，家，不是一个人吃饭，而是和一桌人吃饭，家，是在你要吃安眠药的时候，其他人手忙脚乱的把你所有的水都喝完。

故事发展到最后，一切都明明白白，所有前面发生的事情都是合情合理的铺垫。男主角最后因为爱情放弃了自杀，穿的五颜六色的和女主角一起幸福的吃着紫菜卷。然后一瞬间惊醒。他全都想起来了。相机，电影，游泳，开车，买菜，做饭，每一个情节都是他们的故事。让车太贤得到救赎的不是爱情，而是亲情。这部电影的虐心之处就在于慢慢渗入内心最柔软的地方，但是却又会让你感到温暖。

如果可以，请让我陪你走完整个人生。

《被嫌弃的松子的一生》

影片通过不同视角描写了松子坎坷曲折的一生。豆瓣评分高达8.9分。

影片中记住的第一句也是印象最深的一句话就是：生而为人，对不起。看这部电影，我没有流泪，但是心里的叹息却远远比流泪更加沉重。松子并不是一个拥有高度自觉性的女人，她对生命的热情来源于本身的直觉而非感悟。她渴望爱人也被人爱，渴望身边的世界能一团和气。小时候是父亲和妹妹，工作了是同事和学生，之后是男人们。她用尽心机让对方高兴、希望能让一切麻烦消失，更希望人们能主动将麻烦跳过，换取快乐的人生。

松子每个阶段都美的不可言喻，就像她曾经一个情人说的，她的身体太性感了，于是她去做了土耳其浴女。你看，她就是这样一个为别人而活的人，却从来未得到幸福。她选择了一个又一个的男人去爱，去付出，哪怕是伤痕累累也好，都不曾后退，皆因那是她能给自己所找的、关于这个世界美好一面的理由。

简单感受一下影片的画风……看到那个月亮简直笑喷，想到了金馆长表情包科科。整部影片以暖黄色调为主，BGM也是轻松愉快而且像歌舞剧一样多变，这正是以乐景衬哀情，也有讽刺意味，这就是这部电影是多么真实。松子是打不倒的怕寂寞的松子，她一直逆来顺受却一生遭嫌弃，因为她不明白人生失败的根源就是全身心地投入舍弃自尊来博得并不值得拥有的所谓爱。

最后的松子变胖变臭的像一头猪，甚至精神有些恍惚，但是我仍然记得她最美的模样，尽管她曾抱歉自己活着，但她死的时刻却不甘心。即使她死在乱棍下，她也并没有输。她只是死了，没有输。这是一个救赎，不是一个悲剧。

嗜爱如命，到死方愈。

《狩猎》

影片用一个关于绯闻、谎言、仇恨和怀疑的传闻毁掉一个男人生活的故事，女孩撒谎说自己受卢卡斯的性侵，讲述了谎言变成“事实”的过程，向我们揭示了众口铄金的的含义。豆瓣高达9分。

影片前半段节奏比较慢，但是当过了这一段，影片便开始展开其爆炸性的张力，导演对镜头的处理平静而理智，就像影片中主人公开始对自己理智的克制一样，但是到了后半段，主人公的理智开始摇晃时，影片的镜头仍然平静如初，这种镜头内的躁动和镜头外的平静理智，让观众产生一种由内及外的愤怒，甚至萌生反社会的暴戾情绪，正是因为镜头冷峻的袖手旁观与故事内的爆炸张力产生的强烈对比，为主人公鸣不平却无可奈何而产生的强烈观影共鸣，带来了极大的带入感和精准的人物塑造。