秀骨天成,笔墨醇雅,冯超然山水画欣赏

可能有很多人都忘记了冯超然这位画家,如果时间倒流回上个世纪前期,冯超然的大名响彻上海滩。冯超然的名气到底有多大呢?吴湖帆和他起名;吴昌硕对他青眼有加,称他为“小友”;想要学画的昆曲名伶拜入他的门下。他就是那个时代海上画派的“顶流”画家。

冯超然祖籍常州,从小学画,十几岁时的作品就已经有人求购。在他20岁左右,前往海上画派的大本营上海落户,成为一名职业画家,靠卖画谋生。当时海上画派的发展非常繁荣,上海作为口岸城市,经济的繁荣带动了艺术创作的发展。要想在上海卖画,必须有过人之处,冯超然用他全面的技法征服了大众。他早年画过人物、花鸟、山水,画风古雅亮丽,受到各界好评。到了晚年,他专攻山水,形成了秀骨天成、笔墨醇雅的风格。

和同时代的海上名家类似,冯超然的作品有明显的临仿痕迹,他取前朝名家笔意,进行创作,属于“以古为师”。和同时代海上名家不同之处在于,他的对明代吴门画派的风格有过深入研究,追求古雅的同时讲究画中要有自然生机。为了画出自然之美,冯超然进行过写生练习,他的作品在构图上有别于那些“闭门造车”的呆板作品。

他晚年的很多作品,融合了唐寅的笔墨技巧和仇英的设色特征,画出的山水不仅肃穆庄重,而且富有装饰性美感。比如这幅《秋江泛舟》,斧劈皴勾画的山石,辅以小青绿色彩,让人一看就觉得赏心悦目。驻足于画前,仿佛让人感受到了古人身上的洒脱不羁,甚至也想走入画中,放下一切疲惫与苦恼。

好的画家讲究风格多变,如果总画一种风格,久而久之会陷入到程式化的陋习中去。同样是吴门画派的名家,沈周、文徵明和唐伯虎、仇英就有很大的区别。冯超然在学习吴门画派的风格时,注意到了这种区别。他很喜欢文徵明的创作理念,时代变了,画家的情怀也会变化。技法可以复制,但情怀很难复制,所以要对古人的技法做出必要的改革。

无论是水墨渲染,还是青绿重彩,冯超然在创作的时候,喜欢运用工整的手法强调作品意境。肆意挥洒笔墨固然可以畅快淋漓,但畅快之后,知音难寻。冯超然作为一个以卖画为生的画家,他在艺术性和通俗性之间,必须要做出适当地取舍。这并不是说,冯超然在创作中要讨好谁,而是说他要结合自己的实际情况完成创作。

比如这幅《观瀑图》,笔墨多变,勾画细腻,让人好像看到唐伯虎重生。画中美感与气势并存,让人肃然起敬的同时无比向往古人无拘无束的生活状态。

好的画家不应该被遗忘,像冯超然这样技艺精湛的名家更应该让更多人了解。从他的画中可以感受到传统艺术的无尽魅力,也能感受到画家在摹古的同时,不忘继续探索,精研技法。

他把文人情怀画得气势十足,黄秋园绘《秋山清旷》

新手法画出新韵味,李可染绘《黄山烟霞》

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